导读:本文包含了原始美术论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:黑龙江流域,原始美术,分布,特点
原始美术论文文献综述
崔昊,刘沛然,陈悦[1]（2019）在《黑龙江流域原始美术的分布研究》一文中研究指出黑龙江流域原始美术是我国乃至于整个东北亚原始美术的杰出代表,其自成体系且流传有序,遗物甚多且成就斐然,极具地方特色。本文运用美术考古学的研究方法,从原始美术的角度进行研究,着眼于黑龙江流域原始美术的分布状况,研究不但可以深度还原黑龙江流域原始美术本身,肯定其历史发展高度;更可以与其他周边原始文化的原始美术特征进行比较来解释本地区原始美术的特色。(本文来源于《理论观察》期刊2019年07期）
谢君[2]（2019）在《原始美术对现代美术的影响》一文中研究指出最近,原始美术逐渐引起了各方的注意,并开始得到大量的研究与借鉴,在此基础上形成了众多学术成果。而大多研究成果表明,原始美术的起源,是原始人类对于自然现象的神化理解,并在这一理论基础上形成了巫术起源说,因而原始美术实质上是对生活的反映与情感表达。这种美术创作动机使得原始美术充满了当时人类对生活的表达与理解,在艺术表现上,也就倾向于写实、夸张、富有生命活力的各种特点,但其根本是对生活的理解与热爱。总之,笔者从“艺术反映论”的角度来理解原始美术。对原始美术的研究工作在发展的过程中,在不同阶段对西方美术创作形成了一定的影响,但其发挥重要影响的时期主要是在近现代,新的美术形式逐渐形成的基本要素是,边摒弃旧东西边重新研究古老的东西,这是文化发展的基本规律。当然,近现代美术需要的是,原始美术的重新理解。科学技术的发展带动的社会发展,人们的思想观念等各方面都有了重大的改变,这时原始美术的“朴实、神秘、率真、直观”的对生活与情感的表达,得到了艺术家们的注意,并开始进行多方面的研究。纵观美术史,从19世纪末至20世纪初,很多艺术流派(后印象派、表现主义、立体主义等等)与理论逐渐发展起来,而在这些重要流派中我们都能看到原始美术的影子。尤其是,到了后现代研究原始美术的深度远远超过之前的研究成果。本文对毕加索、杜布菲和巴斯奎特叁位具有不同艺术特点、不同时代、不同创作方式的艺术家的作品与创作思想进行分析,深刻的揭示出原始美术对这叁位艺术家的美术理论与美术实践的影响,其中毕加索最为直接的使用原始美术的形象,在一系列的作品中足够体现了原始艺术与现代艺术的某种关系,并展现了原始美术的美学价值;杜布菲是通过生活的感悟,找到艺术表现源泉的艺术家,他所重视的是直率的情感表达;而巴斯奎特则更注重的是艺术创作的“原始冲动”,与此同时,充分体现出来原始图像的文化价值。总而言之,在美术史上受到原始美术影响的艺术家很多,但笔者选着以上叁位艺术家的理由是,他们正反映的是20世纪初,二战之后与后现代的文化环境中原始美术与(后)现代之间的关系。(本文来源于《延边大学》期刊2019-05-31）
崔昊,张新雨,张辛欣[3]（2019）在《美术学视域下的黑龙江流域原始美术分布特点及文化属性初探》一文中研究指出黑龙江流域原始美术遗迹丰富且分布广泛,因独特的材质和加工方法等原因而形成了独特的原始美术形态。在美术学的研究视域之下,运用美术学、美术考古学等研究方法对黑龙江流域内的原始美术遗迹进行分析和梳理,不但有助于明确其具体的分布特点,更能够揭示其文化层面的属性特征。(本文来源于《作文成功之路(上)》期刊2019年02期）
崔昊,张辛欣[4]（2018）在《以石镞为核心试析昂昂溪文化的原始美术成就》一文中研究指出作为原始石器文化重要标志物的石镞不但实用功能无可替代,更是能够从其材质、造型、工艺、用途及审美等多角度反映出本地原始美术发展高度及其特色。昂昂溪文化作为我国原始细石器文化的杰出代表,原始美术发展程度较高且特色鲜明。这方面,极具特色的石镞是其主要代表性成果。在美术学视域下,运用美术考古学及新文化史的研究方法,着眼于昂昂溪文化原始石镞的美术发展特点,选取有代表性的样本进行研究和比较,从而揭示昂昂溪文化原始美术发展的成果特征和成就高度。(本文来源于《理论观察》期刊2018年11期）
崔昊,刘沛然[5]（2018）在《美术学视域下昂昂溪文化原始美术的分布特点及美术特征研究》一文中研究指出昂昂溪文化是我国细石器文化的杰出代表,极具地方特色。本文在美术学的视域下,运用美术考古学的研究方法,从原始美术的角度进行研究,着眼于昂昂溪文化的分布特点及其美术特征等两个方面。研究不但可以深度还原昂昂溪文化本身,肯定昂昂溪文化的历史高度;更可以与其他周边原始文化的原始美术特征进行比较来解释本地区原始美术的发展状况;进而也可以充实黑龙江流域原始美术的研究成果。(本文来源于《理论观察》期刊2018年10期）
章莹[6]（2014）在《论原始美术和儿童美术的共性特点对西方现代派绘画艺术的影响》一文中研究指出西方艺术界发展到19世纪末20世纪初，从文艺复兴开始以来的写实绘画形式发挥到了一个极致的地步，迫使新生艺术家们开始探索新的方式来打破眼前的格局。出现了一种“回归”的热潮，在这种过程中，史前艺术、非洲艺术、儿童美术等原始艺术为他们的改革之路提供了新的思路，以马蒂斯、毕加索为代表的现代派艺术家，甚至掀起了一场持久的“原始”风潮，开创了艺术创新的新纪元。本文试图从四大方面入手，对西方现代艺术进行探索。一是从原始美术和儿童美术概念特点的分析，通过其共性与差异的对比总结出它们之间不可忽视的共同特点；二是从探索西方现代派绘画艺术与原始美术和儿童美术它们之间的血脉关系开始，通过对西方现代派绘画产生的背景以及特点的分析阐释引出下面作为例证的几位代表人物；比如非洲原生态的木雕，造型夸张的面具等对毕加索绘画艺术形成；东方民间剪纸对马蒂斯的影响等等；叁是阐述了原始美术和儿童美术对西方现代派绘画艺术上更深层次的贡献（如情感表达、创作风格等等方面）；四是从原始美术和儿童美术影响下的西方现代派绘画艺术是怎样对现代生活产生作用的，如在平面设计、建筑、景观艺术等方面带来的影响进行研究。“原始美术”和“儿童美术”看起来似乎都是人类发展的最初阶段，西方现代派绘画艺术中所体现的“原始性”却不完全直接划上等号，看起来是一种倒退，实际上却是一种超越、创新的方式。哲学家黑格尔曾说过，在历史上进步和倒退其实是一样重要的，因为任何事物的前进需要一个助跑的原动力。现代派的艺术家们在借鉴基础上进行超越，赋予作品新的精神内涵，同样在艺术发展多元化的今天，如何借鉴学习传统的文化，对我们的艺术创新具有很大的指导作用。本文通过对原始美术和儿童美术特点与共性的分析，找到了西方现代艺术大师在艺术创作中的异曲同工之处，展示以他们为代表的现代派绘画艺术独树一帜、独具特色的绘画风格。并通过对其演变过程的路程探讨，阐明了原始美术和儿童美术是西方现代艺术的丰富源泉之一，至少在表现形式上是如此。(本文来源于《湖南科技大学》期刊2014-05-13）
胡平[7]（2014）在《从非洲原始美术的造型特征谈艺术的审美快感》一文中研究指出人们往往承认符合和谐、统一、对称等基本理论的事物为美的事物,但是在艺术范畴内,有些事物并不符合一般意义的美,它值得设计者们去审视,去揣度,去借鉴。我们讨论被排斥在美的范畴以外,但却带给欣赏者审美快感的艺术作品,之所以被列入艺术范畴,是因为它们是一些使未经训练的感官感到愉悦的事物。(本文来源于《艺术与设计(理论)》期刊2014年04期）
邵伟飞[8]（2013）在《对原始美术中“人”形的分析》一文中研究指出人类与自然的"生存之战"到今天只留下一些弥足珍贵的遗迹,其中与艺术相关的是岩画与雕刻,而在所有的岩画与雕刻形象中,"人"的出现应当引起我们充分重视,因为,那标志着人类意识发展的一次飞跃。展开原始艺术的分析之前,我们要明确几点。首先,一切相关的分析都是基于当代对风格的界定和视这种风格所体现的是原始人类审美观念和功利目的的假定。即是说,我们的分析是出于我们理解原始人类和原始艺术的渴望,这种冲动驱使下的工(本文来源于《美术大观》期刊2013年02期）
陈铁梅[9]（2012）在《神秘的起源——原始美术与古代绘画》一文中研究指出见证历史15世纪荷兰人穿的衣服是什么样的?不用发愁,画家凡.艾可用极为写实的风格把你想要知道的一切都告诉你了。17世纪的西班牙宫廷奢华无比,到底是什么样的?画家委拉斯贵兹的杰作《宫娥》就为你的研究做了绝妙的、详细的、真实的记载。是的,绘画见证着历史的每一步履痕,流行什么样的衣服、喜欢什么样的饰品、用的是什么样的笔、坐的是什么风格的椅子、建造的(本文来源于《初中生世界》期刊2012年25期）
许春亮[10]（2012）在《谈我国原始美术到民间美术的发展转变》一文中研究指出"原始美术",是对人类美术发展的低级阶段的理论表述,而"民间美术"则是对人类造型艺术进入历史时期之后的存在形态所作的一种理论表述。这两个概念不能互换或混淆。民间美术就其发生学的意义而言,与原始美术一脉相承,有许多共同之处,但在内涵及其表现形式和特点方面,二者之间也有区别。(本文来源于《潍坊教育学院学报》期刊2012年02期）
原始美术论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
最近,原始美术逐渐引起了各方的注意,并开始得到大量的研究与借鉴,在此基础上形成了众多学术成果。而大多研究成果表明,原始美术的起源,是原始人类对于自然现象的神化理解,并在这一理论基础上形成了巫术起源说,因而原始美术实质上是对生活的反映与情感表达。这种美术创作动机使得原始美术充满了当时人类对生活的表达与理解,在艺术表现上,也就倾向于写实、夸张、富有生命活力的各种特点,但其根本是对生活的理解与热爱。总之,笔者从“艺术反映论”的角度来理解原始美术。对原始美术的研究工作在发展的过程中,在不同阶段对西方美术创作形成了一定的影响,但其发挥重要影响的时期主要是在近现代,新的美术形式逐渐形成的基本要素是,边摒弃旧东西边重新研究古老的东西,这是文化发展的基本规律。当然,近现代美术需要的是,原始美术的重新理解。科学技术的发展带动的社会发展,人们的思想观念等各方面都有了重大的改变,这时原始美术的“朴实、神秘、率真、直观”的对生活与情感的表达,得到了艺术家们的注意,并开始进行多方面的研究。纵观美术史,从19世纪末至20世纪初,很多艺术流派(后印象派、表现主义、立体主义等等)与理论逐渐发展起来,而在这些重要流派中我们都能看到原始美术的影子。尤其是,到了后现代研究原始美术的深度远远超过之前的研究成果。本文对毕加索、杜布菲和巴斯奎特叁位具有不同艺术特点、不同时代、不同创作方式的艺术家的作品与创作思想进行分析,深刻的揭示出原始美术对这叁位艺术家的美术理论与美术实践的影响,其中毕加索最为直接的使用原始美术的形象,在一系列的作品中足够体现了原始艺术与现代艺术的某种关系,并展现了原始美术的美学价值;杜布菲是通过生活的感悟,找到艺术表现源泉的艺术家,他所重视的是直率的情感表达;而巴斯奎特则更注重的是艺术创作的“原始冲动”,与此同时,充分体现出来原始图像的文化价值。总而言之,在美术史上受到原始美术影响的艺术家很多,但笔者选着以上叁位艺术家的理由是,他们正反映的是20世纪初,二战之后与后现代的文化环境中原始美术与(后)现代之间的关系。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
原始美术论文参考文献
[1].崔昊,刘沛然,陈悦.黑龙江流域原始美术的分布研究[J].理论观察.2019
[2].谢君.原始美术对现代美术的影响[D].延边大学.2019
[3].崔昊,张新雨,张辛欣.美术学视域下的黑龙江流域原始美术分布特点及文化属性初探[J].作文成功之路(上).2019
[4].崔昊,张辛欣.以石镞为核心试析昂昂溪文化的原始美术成就[J].理论观察.2018
[5].崔昊,刘沛然.美术学视域下昂昂溪文化原始美术的分布特点及美术特征研究[J].理论观察.2018
[6].章莹.论原始美术和儿童美术的共性特点对西方现代派绘画艺术的影响[D].湖南科技大学.2014
[7].胡平.从非洲原始美术的造型特征谈艺术的审美快感[J].艺术与设计(理论).2014
[8].邵伟飞.对原始美术中“人”形的分析[J].美术大观.2013
[9].陈铁梅.神秘的起源——原始美术与古代绘画[J].初中生世界.2012
[10].许春亮.谈我国原始美术到民间美术的发展转变[J].潍坊教育学院学报.2012