歌剧《费加罗婚礼》中女高音咏叹调的研究

论文摘要

莫扎特是欧洲音乐史上最伟大的作曲家之一,歌剧是他创作的一个重要领域,《费加罗的婚礼》是莫扎特喜歌剧的代表作,其中这部歌剧中女高音角色的塑造是不容忽视的。莫扎特通过咏叹调刻画人物性格,塑造音乐形象。本文重点分析剧中三位女高音的六首咏叹调,通过分析研究,使演唱者对女高音咏叹调有进一步的认识,在今后的演唱中能够更好地体现莫扎特的歌剧创作思想,展现莫扎特的歌剧艺术特色和音乐风格,更加成功地塑造莫扎特歌剧中的女高音角色。文章分四部分：第一部分,概况；第二部分,剧中女高音咏叹调的分析；第三部分,《费加罗婚礼》中女高音咏叹调的演唱研究；第四部分,不同版本《费加罗婚礼》女高音咏叹调演唱特色之比较。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 引言
• 第1章 概况
• 1.1 关于意大利喜歌剧
• 1.2 莫扎特的生平及创作成就
• 1.3 莫扎特歌剧的风格特征
• 1.4 歌剧《费加罗婚礼》的创作成因及剧情介绍
• 第2章 剧中女高音咏叹调的分析
• 2.1 剧中三位女高音角色性格、音乐形象
• 2.2 伯爵夫人俩首咏叹调的分析
• 2.3 苏珊娜两首咏叹调的音乐分析
• 2.4 凯鲁比诺两首咏叹调的分析
• 第3章 《费加罗婚礼》女高音咏叹调的演唱研究
• 3.1 莫扎特歌剧的演唱风格
• 3.2 伯爵夫人咏叹调的演唱处理
• 3.3 苏珊娜咏叹调的演唱处理
• 3.4 凯鲁比诺咏叹调的演唱处理
• 3.5 伯爵夫人与苏珊娜演唱特色之比较
• 3.6 伯爵夫人与凯鲁比诺演唱特色之比较
• 第4章 不同版本《费加罗婚礼》女高音咏叹调演唱特色之比较
• 4.1 伯爵夫人的不同版本
• 4.1.1 卡娜娃版本
• 4.1.2 弗莱明版本
• 4.2 苏珊娜的不同版本
• 4.2.1 弗蕾尼版本
• 4.2.2 巴特尔版本
• 4.3 凯鲁比诺的不同版本
• 4.3.1 贝尔甘扎版本
• 4.3.2 安娜·莫夫版本
• 结论
• 参考文献
• 致谢