从载体谈艺术产品的外观创新设计

论文摘要

在当今创意产业推崇创新、个人创造力、强调文化艺术对经济的支持与推动的新兴的理念、思潮和经济实践的大背景下,带有文化内涵的中国产品由于种种原因在外观和理念上大多缺乏创新设计,以模仿、复制国外的现成品居多,我们如何改变这种现状,把充斥在全球领域内的“中国制造”改为“中国创造”,这是急待解决的问题。与此同时中国的当代艺术进入了一个前所未有的自觉自省的时代,一些先锋艺术家在材料和媒介上大胆探索、自我超越,摆脱单一思维方式的束缚,从一元话语进入多元话语的网状并置结构中,这应该给设计界的同仁以深深的触动。本文从载体的分析入手,依托上海市原创大师工作室的实践项目,结合大量设计成品的图片,论述载体与创新设计之间的关系,提出载体的跨度扩大,从而表达的自由度扩大,新的创意随之产生的观点,希望从具体的可触摸的材料、形式为题切入抽象的创意部分,满足文化的娱乐性与多元性对设计提出的更高的要求。

论文目录

• 摘要
• ABSTRACT
• 第1章 选题背景和研究概况
• 1.1 选题依据和背景
• 1.2 框架与研究方法
• 1.2.1 研究目的
• 1.2.2 研究方法
• 1.2.3 论文结构
• 1.3 创新点
• 第2章 艺术产品的外观创新设计与载体表现
• 2.1 艺术产品的外观设计
• 2.1.1 艺术产品的概念
• 2.1.2 产品外观设计的概念
• 2.2 创新设计
• 2.2.1 驱动力
• 2.2.2 特征
• 2.2.3 面临问题
• 2.2.4 社会意义
• 2.3 载体表现
• 2.3.1 载体的概念
• 2.3.2 载体选择的重要性
• 2.3.3 载体的分类
• 第3章 以载体表现艺术产品的外观创新设计
• 3.1 自由度的概念
• 3.2 自由度与创新的关系
• 3.2.1 立体主义对自由度的开拓
• 3.2.2 达达主义对自由度的开拓
• 3.2.3 超现实主义对自由度的开拓
• 3.2.4 非具象—20世纪中期艺术对自由度的开拓
• 3.2.5 波普艺术对自由度的开拓
• 3.3 载体与自由度的关系
• 3.3.1 载体空间的跨度
• 3.3.2 载体中形态的跨度
• 3.3.3 载体中材料的跨度
• 3.3.4 载体中观念的跨度
• 3.4 中国当代艺术作品中的载体表现
• 3.4.1 艾未未对载体的开拓
• 3.4.2 蔡国强对载体的开拓
• 3.4.3 徐冰对载体的开拓
• 第4章 结语
• 4.1 载体的变化实际上反映的是思维方式的变化
• 4.1.1 视觉艺术思维的综合效应与跨学科融合
• 4.1.2 视觉艺术思维的视角转化
• 4.1.3 视觉艺术思维与科学的关系
• 4.2 结论
• 致谢
• 参考文献
• 个人简历 在读期间发表的学术论文与研究成果