论文摘要
1917年，当杜尚(Marcel Duchamp)将写有“Mutt”字样的小便池搬进美国军械库展的大厅时，“装置艺术”便由此诞生了。1985年，美国波普艺术大师劳申伯格(Robert Rauschenberg)将装置艺术带到了中国，在领略到使用多种媒介和现成品材料从事艺术创作的魅力后，装置艺术便在中国生根发芽了。经过十年的探索与实践，装置艺术在上世纪九十年代的中国走向成熟。而这一时期，也正是中国的女性艺术得到长足发展的阶段。随着改革开放的逐渐深入和西方女性艺术信息的不断流入，一些年轻的女艺术家已经开始尝试超越男性经验与话语方式，在表达女性自身经验、内心感觉和自我意识上进行了多方位的探索。装置作为一种新的艺术方式，由于其材料方式能充分调动人的感官体验，尽情表达作者观念和意图的特殊性能，受到了女性艺术家们的青睐。尽管受到西方女性主义艺术影响，但是由于文化的差异和思维方式的不同，中国九十年代的女性装置艺术所体现出来的是一种异于西方激烈、颠覆式特点的东方女性气质——不激烈反抗，但也毫不妥协，更加具有坚韧的品格。