一、记傅惜华《清代传奇全目》手稿残页（论文文献综述）
杜雨桐[1]（2020）在《《铁旗阵》研究》文中认为《铁旗阵》为清宫所制之连台本戏。本文以文献学方法为基础,结合传世剧本和档册记载,对其相关情况进行研究,全文分为五章。第一章,通过对学术界截至目前关于清宫承应戏研究状况的回顾,找准确定本文的研究对象——清宫连台本戏《铁旗阵》。进而从清宫戏曲史料的发现与整理、清宫连台剧目的关注与着录、清宫连台本戏的探究及开掘等三方面,在清宫戏整体研究的大环境中聚焦至《铁旗阵》研究本身,用更为宏观的历史视角、更为多元的立体洞见、更为贴近内廷演剧实际把握其在清宫中的搬演情况。第二章,从创作背景、编制时间、剧本体制、题名意旨等四个方面,基本廓清《铁旗阵》相关外围问题。在历代宫廷演剧不断由礼乐传统向个人娱乐递变发展的背景下,此种趋势在清宫臻至巅峰。为满足娱乐观赏需要,清宫编制了包括《铁旗阵》在内的大量连台本戏。《铁旗阵》的编制也蕴含着宣传伦理道德的宗旨在其中。第三章,从存世剧本和剧本改编两个方面,对《铁旗阵》剧本的相关情况进行系统梳理。首先,对目前所能看到的《铁旗阵》之六部总本、两部曲谱、一部串关、五部题纲、十部串头（排场）、一部角本等六种不同类型演剧用本,进行全面详细梳理,考证其大体使用年底。其次,对昆弋本《铁旗阵》和乱弹本《铁旗阵》之异同,特别是二者在所唱曲目和剧中人员数量方面的差别进行比较。第四章,从演出记录、舞台调度、动作程式等三个方面,对《铁旗阵》的演出情况进行梳理。在纠正《清升平署存档事例漫抄》《清升平署志略》关于《铁旗阵》演出情况载录的错讹基础上,根据清宫升平署档案中所载,结合前文关于存世剧本的考证,对《铁旗阵》在清宫中的文献记载进行补充。目前,见有确切记载的《铁旗阵》演出共有六次,其中道光朝四次、咸丰朝一次、光绪朝一次。第五章,《铁旗阵》和《昭代箫韶》同为清宫连台本大戏,亦皆敷衍杨家将之故事,且二者之间有着非比寻常的关系,这在清宫连台本戏中可谓独树一帜。国图本《铁旗阵》被一分为二,成为目前通常所见之《铁旗阵》和《昭代箫韶》。对比其与《昭代箫韶》之相关出目,可见《昭代箫韶》经过调整关目、修改曲目、润色宾白、变换人物、添加穿戴等五方面的修改。
胡胜,杜雨桐,刘铁[2]（2019）在《清宫连台本戏研究述略》文中提出自康熙而始,宫廷演戏从剧本创作到舞台搬演,都达到了前所未有的规模,呈现出前所未有的繁盛。清宫连台本戏,亦肇自此时。随着近年来清宫戏曲研究的发展,连台本戏为清宫内廷戏曲演出的重要类型,清宫连台本戏亦因清宫戏曲史料的发现与整理走入学者视野,并从最初的简单名目着录发展至剧目探讨,再至概念内涵、撰写体例、剧本特征、发展脉络多个维度开掘,从中充分展示其集成性的历史性贡献和戏曲史地位。进入21世纪以后,学术界更积极投身其中,进而开始了新世纪的深入探究开掘之旅。随着清宫戏曲研究大环境的变化,对于清宫连台本戏的研究也不断升温,相关方面的研究成果亦随之不断涌现。
李天[3]（2019）在《明清之际传奇诗性特征研究》文中指出诗是中国古典文学中最为古老同时也最具深远影响的文学样式,作为数千年的核心文体和经典范式为中国文学确立了延续至今的诗化审美和抒情传统,在整个中国古典文学和文化体系中都具有举足轻重的重要地位。中国古典文学、艺术普遍具有“诗性”特征。戏曲综合中国传统文学、音乐、歌舞等艺术之大成于一身,具有鲜明且深刻的诗性特征。作为最具中国民族特色的传统文学、艺术样式戏曲崛起并兴盛于近古时期,尤其在明清时期发展得最为鼎盛,而这一时期最具代表性和特殊性的戏曲样式便是明清传奇。明清传奇上承杂剧、南戏,下启“花部”诸腔,以高度的文人化、文学化、规范化、体系化为主要特征,在文学、美学和思想方面都取得了极高成就。“明清之际”是传奇重要的发展阶段,这一时期的传奇戏曲所具有的鲜明且多样的诗性特征既包括所有古典戏曲诗性特征的共性,同时又不乏独属于其时代的特性。本论文在明确研究目的及意义的前提下,对古典戏曲、明清传奇、戏曲诗性等相关问题的研究历史及现状进行了梳理与分析,以明嘉靖朝中后期至清康熙朝中前期较具代表性的近80种传奇作品为研究对象,在界定基本概念,梳理传奇发展历史,说明诗性与古典戏曲关系的基础上,综合运用多种研究方法对其诗性特征相关问题进行系统研究与深入探索:就文体规范而言,传奇作为“曲”具有先天的韵语属性与诗歌特质,明清之际是传奇文体嬗变的重要阶段,在此过程中曲律与文辞的权衡作为一项重要命题始终受到古代诗学的影响,而在基本确立于此时的传奇体制结构中题目、开场等内容更直接体现了对于诗体的吸收;就艺术表现而言,明清之际的传奇戏曲在人物刻画与氛围营造上富于诗意,在语言表达与修辞运用方面较为诗化,“诗”以各种形式介入、推动情节亦十分突出;在审美意蕴上,明清之际的传奇戏曲继承、发展了以诗为核心的中国古典文学悠久的抒情性审美传统,在对“向雅”与“趋俗”的协调中彰显出强烈的文人化审美追求。而促成明清之际传奇上述诗性特征形成的原因是复杂且多元的,就社会历史文化而言明代中晚期深刻的社会历史变迁、文人群体的视角下移及紧随其后的“明清易代”等都对此多有影响,就文学艺术自身而言元曲等前代曲体文学积累下的经验、传统以及明清文坛自身的时代特性等也在其中扮演了重要角色。
韩翠霞[4]（2017）在《傅惜华戏曲目录学研究》文中研究说明傅惜华是20世纪着名的藏书家,是戏曲、曲艺、小说等俗文学领域的研究专家,他毕生从事戏曲、曲艺、小说等资料的搜集整理和研究工作,尤其在戏曲文献收藏和研究方面用力最勤,做出了许多开拓性的贡献。傅惜华一生治学勤奋,成果颇丰,发表文章250篇,出版专着24种,涉及戏曲、曲艺、小说、绘画、音乐等多个学科,尤以古典文献学的成就最为突出。本文重点选取傅惜华先生在戏曲目录方面的着述进行研究。傅惜华戏曲目录方面的着述可分为专着和文章两类,其中专着6部,文章24篇,本文在分析着述内容和体例的基础上,探究戏曲目录着述的价值。然后,以《傅惜华藏古典戏曲珍本丛刊》及《傅惜华藏古典戏曲珍本丛刊提要》为主要依据,对傅惜华戏曲目录专着中涉及傅惜华藏书的相关条目进行补充和纠缪,共补充漏收剧目和剧本版本24条,纠正着录错误13条。最后,通过分析傅惜华戏曲目录编纂的分类思想和体例来探究其目录学成就。戏曲是我国重要的非物质文化遗产,对于戏曲目录的研究可以为非物质文化遗产的保存和研究提供参考价值,还可以为其他文本目录的编撰提供借鉴,有利于目录学研究的发展。
韩翠霞[5]（2016）在《双峰并峙的《中国古典戏曲总录》和《古典戏曲存目汇考》》文中指出中国古典戏曲目录虽然出现较晚,但从宋元开始,经过明清两代的发展,到近代已取得不可小觑的成果,尤其是傅惜华《中国古典戏曲总录》（以下简称傅目）和庄一拂《古典戏曲存目汇考》（以下简称庄目）的问世,将戏曲目录学又推向了一个新的阶段。
苗怀明[6]（2015）在《21世纪初十余年戏曲文献的新发现与思考》文中研究表明21世纪初十余年戏曲文献的搜求既是机遇,也是挑战。经研究者的不懈努力,有不少新的戏曲文献发现,包括《永乐大典》戏文三种的再发现等。这些新发现的文献资料既有戏曲作品,也有作家的佚着佚文,还有相关的戏曲史料和戏曲文物。这些新发现对戏曲研究具有积极推动作用,将来可以朝着跨越学科、扩大范围的方向努力。
张净秋[7]（2012）在《《昇平宝筏》版本叙录》文中指出清内廷连台本戏《昇平宝筏》之版本,傅惜华先生所撰《清代传奇全目》曾录,惜后佚失,然今有若干资料被发现。据中国艺术研究院图书馆所藏残存手稿知此书录有"承应大戏"一卷,且其《例言》云:"清代宫廷之‘承应大戏’,内容、题材类为敷衍历史之传奇,钜制出数最少者亦为六十出、八十出,最多者有二百四十余
车文明[8]（2007）在《现存中国戏剧资料之类型与特点》文中提出中国戏剧资料大致可以分为文献资料、文物资料、音像资料以及口述资料等几类。其中,文献资料占主导地位。一中国戏曲从形成至今,已走过了近千年的历史。戏曲活动在很长时间内是大众最普遍的文化活动,任何文艺样式都不可替代其在历史长河中的显赫位置。然而,令人遗憾的是,由于中国传统观念对小说、戏曲等文艺样式的鄙视,戏曲从它诞生之日起就倍受歧视,主流文化长期将之拒之门外并时有摧残。历代正
刘效民[9]（2002）在《记傅惜华《清代传奇全目》手稿残页》文中研究表明 《清代传奇全目》是我国着名的戏曲版本学家、目录学家傅惜华先生重要遗着《中国古典戏曲总录》的第七编,1964年12月完稿后交付出版社,尚未来得及出版,稿件就遗失于文革动乱之中。近日,笔者在整理傅惜华藏书时,发现几张残存的《清代传奇全
二、记傅惜华《清代传奇全目》手稿残页（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、记傅惜华《清代传奇全目》手稿残页（论文提纲范文）
（1）《铁旗阵》研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究对象 |
| 1.2 研究现状 |
| 第2章 《铁旗阵》剧本编创 |
| 2.1 创作背景 |
| 2.2 编制时间 |
| 2.3 剧本体制 |
| 2.4 题名意旨 |
| 第3章 《铁旗阵》版本叙录 |
| 3.1 存世剧本 |
| 3.2 剧本改编 |
| 第4章 《铁旗阵》舞台搬演 |
| 4.1 演出记录 |
| 4.2 舞台调度 |
| 4.3 动作程式 |
| 第5章 《铁旗阵》与《昭代箫韶》之比较 |
| 5.1 调整关目 |
| 5.2 修改曲目 |
| 5.3 润色宾白 |
| 5.4 变换人物 |
| 5.5 添加穿戴 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读博士学位期间发表论文以及参加科研情况 |
（2）清宫连台本戏研究述略（论文提纲范文）
| 一、清宫戏曲史料的发现与整理 |
| 二、清宫连台剧目的关注与着录 |
| 三、清宫连台本戏的探究与开掘 |
（3）明清之际传奇诗性特征研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究目的及意义 |
| 1.2 研究的现状 |
| 1.3 研究的范围和方法 |
| 第二章 明清之际传奇诗性特征基本问题界说 |
| 2.1 概念界定 |
| 2.2 明清传奇发展史 |
| 2.3 诗性与古典戏曲关系 |
| 第三章 明清之际传奇诗性特征详析 |
| 3.1 文体规范上的诗性特征 |
| 3.1.1 “曲”的韵语属性与诗歌特质 |
| 3.1.2 传奇文体嬗变过程中的律、辞权衡 |
| 3.1.3 传奇体制结构中对诗体的吸收 |
| 3.2 艺术表现上的诗性特征 |
| 3.2.1 诗意的人物刻画与氛围营造 |
| 3.2.2 “诗”对情节的介入与推动 |
| 3.2.3 诗化的语言表达与修辞运用 |
| 3.3 审美意蕴上的诗性特征 |
| 3.3.1 “诗以言志”的抒情性审美传统 |
| 3.3.2 雅俗协调的文人化审美追求 |
| 第四章 明清之际传奇诗性特征的成因 |
| 4.1 社会历史文化的综合影响 |
| 4.1.1 明中晚期的社会变迁 |
| 4.1.2 文人群体的视角下移 |
| 4.1.3 明清易代的全新冲击 |
| 4.2 文学艺术自身的积累与发展 |
| 4.2.1 元曲时期的经验积累 |
| 4.2.2 明清文坛的时代影响 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 谢辞 |
| 附录 |
（4）傅惜华戏曲目录学研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 第1章 傅惜华戏曲目录着述的内容和体例 |
| 1.1 戏曲目录着述的内容 |
| 1.1.1 戏曲目录专着的内容 |
| 1.1.2 戏曲目录文章辑录 |
| 1.2 戏曲目录着述的编撰体例 |
| 1.2.1 戏曲目录专着的编撰体例 |
| 1.2.2 有关戏曲目录文章的体例 |
| 第2章 傅惜华戏曲目录着述中自藏书条目研究 |
| 2.1 自藏书条目的补充 |
| 2.1.1 相应全目未收录的剧目及版本 |
| 2.1.2 全目收录但未标注“傅惜华藏”者 |
| 2.2 自藏书条目正误 |
| 第3章 傅惜华戏曲目录着述的价值和目录学成就 |
| 3.1 戏曲目录着述的价值 |
| 3.1.1 保存资料、推进研究 |
| 3.1.2 蕴含治学理念 |
| 3.2 戏曲目录学的成就 |
| 3.2.1 戏曲目录分类思想的创新 |
| 3.2.2 戏曲目录编纂体例的突破 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 |
（6）21世纪初十余年戏曲文献的新发现与思考（论文提纲范文）
| 一 |
| 二 |
| 三 |
（8）现存中国戏剧资料之类型与特点（论文提纲范文）
| 一 |
| 二 |
| 三 |
| 四 |
四、记傅惜华《清代传奇全目》手稿残页（论文参考文献）
- [1]《铁旗阵》研究[D]. 杜雨桐. 辽宁大学, 2020(07)
- [2]清宫连台本戏研究述略[J]. 胡胜,杜雨桐,刘铁. 沈阳师范大学学报(社会科学版), 2019(06)
- [3]明清之际传奇诗性特征研究[D]. 李天. 延边大学, 2019(01)
- [4]傅惜华戏曲目录学研究[D]. 韩翠霞. 河北大学, 2017(01)
- [5]双峰并峙的《中国古典戏曲总录》和《古典戏曲存目汇考》[J]. 韩翠霞. 青春岁月, 2016(13)
- [6]21世纪初十余年戏曲文献的新发现与思考[J]. 苗怀明. 兰州大学学报(社会科学版), 2015(01)
- [7]《昇平宝筏》版本叙录[J]. 张净秋. 戏曲研究, 2012(01)
- [8]现存中国戏剧资料之类型与特点[J]. 车文明. 中文自学指导, 2007(04)
- [9]记傅惜华《清代传奇全目》手稿残页[J]. 刘效民. 文献, 2002(01)
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