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摘要：王沂东是当今中国最具实力的油画艺术家之一。他游刃有余地将西方古典油画的精湛技法与中国民族文化的审美意蕴融于一体，成功地再现了自己独特的艺术风格。他的作品笔法精细严谨、造型线条分明、形体结构准确并擅长表现人物丰富复杂的内心世界，以古朴凝重而又俏丽灵动的艺术魅力扣人心弦。
关键词：王沂东；油画；技法
一、王沂东简介
王沂东生于1955年的山东临沂，即著名的沂蒙地区，一个叫鲁南的小村子。那里民风纯朴、山川如画。故乡的山水赋予了他具有浓郁的乡土气息和深刻精神内涵的艺术气质。他的作品深情地辉映着他所深深眷恋的那片热土，山村的人物和景色是他绘画的主题。画家和他生活的时代是密切联系在一起的,他对生活的捕捉和他的敏感，是和生活分不开的。
王沂东对古典主义大师的表现技法兼收并蓄，融汇中国传统文化的艺术语言，将油画创作的基本技巧与作品的情致结合起来，以金色、白色、黑色和红色等几种主要的对比与渗透，实现了画面凝重而不呆滞，强烈而不生硬的艺术效果，具有一种含蓄而动人的内在美。王沂东的画在静态中展现动态，在稳重中挥洒灵秀，从色彩中寄托内涵，犹如一坛陈年佳酿，洋溢着欧洲文艺复兴时期艺术风采的醇厚，回味着中国宋代工笔流韵的清香。
二、王沂东油画技法
王沂东的油画技法既不是完全沿袭了古典主义，也不是完全的印象主义，而是把古典主义和印象主义尽量融合，然后再选择一些中国画的油画特征，柔进去一些中国画的技法。传统绘画讲究造型的生动性，比较重视造型。杨凡·艾克、荷尔拜因等大师的油画和中国画有一些类似的地方，从王沂东1988年回国以后就对此进行了一些尝试，比如王沂东的作品《江南女子肖像》，这幅画带有一定的平面性倾向，外轮廓线的强度比较明确。王沂东对一些中国画中的颜色做了一些提取并把它很好的用在了油画上，比如对石青和朱砂都有所保留，而且有不错的效果。
王沂东用墨作为原型画背景，使画面上有一定面积的黑色快，然后和人物进行了对比，有中国画中的留白的效果，使画面透气，轻松。他对中国的民间色彩比较感兴趣，比如说大红、紫色。玫瑰色，黑色等。
王沂东画油画之前都会画素描小稿，对大的明暗对比和色块做到心中有数。接着画色彩稿，把握整体色调和冷暖关系。最后才会上大稿，在做油画框的时候有意识的把脸和胳膊等露肤色的地方做的平一些，这样有助于后面厚薄，明暗的对比。他先用铅笔在画布上画大概轮廓，然后再进行深入，画出脸部和手部的细节，在细节的塑造过程中他会用手揉出暗部，擦出虚实效果。通常在第一步完成之后，用白色的丙烯往头部和一些两部刷一层，把人的外轮廓和动态保留。这一步的目的主要是否定了刚开始的细节，以至于不会陷进局部而丢了整体。第三部用熟褐、生褐或者黑色调和松节油，松节油的比例较大，然后往画布上刷一遍，这一步的目的是为了避免留白色的底，保证画面和人物的关系正确，使后期更好的处理人物关系。第四部就是等松节油干了后就可以从局部开始画，用小笔和小刷一点点的画出大的素描关系，这一步可以一遍就把素描关系画出来了，但是要留有余地，等着第二遍再画。
三、王沂东艺术风格
王沂东把一幅作品的好坏归纳为三个方面。第一是绘画主体的情感表达，不管是中世纪或者是15、16世纪的画家，不管画的是宗教题材，还是人们生活当中的小景，都是用绘画主体的感情、感受来支配画面，这是一个共性，而不是说像个机器人一样机械的完成任务，描摹客观对象。那样即使画的再好，也只是画皮不画骨。第二就是艺术家在阐述其情感的过程中的问题。从绘画语言的范畴来说，画要画到恰到好处。那么，何为恰到好处？也就是不极端，点到为止是其最高境界。画过了不好，画不到更不好，这一点是艺术家最难把握的东西。
王沂东是中国当代油画新古典风的代表之一，他的新古典主义风格的定性较为明显的时段是在他1984年创作的《历史系大学生》肖像画系列。此后他的作品形成了较为稳定的艺术思想和艺术追求，那就是对中国传统民族文化和审美的崇尚和追求。他深深的爱着属于我们中国的本土的东西，每一幅画中都显露出了他扎根式的中国式情节。
王沂东的绘画不禁让人联想到19世纪的写实主义，但在我看来却是对对19世纪写实画风的另一种超越。从他的《缝》、《刘二叔》、《铁蛋》等作品中的造型和光线可以看到有拉斐尔和伦勃朗的影子。是的，画家开始崇仰更早期的大师，这种返祖式的借鉴令画面具有一种超越技巧的精神性存在。王沂东凭借古典油画的精湛技法把自己土生土长的家乡题材表达的别有一番风味，自己的个性和思想透彻化。他的作品最令人印象深刻的是雪景人物系列，在单纯的背景中，人物更多的保持了肖像化的感觉。画面中注重形的对比，对造型的偏重，导致画面色彩的整体感会很强。同时王沂东又试图在一个很写实的画面里寻找某种种很抽象的因素，这种抽象并非一般意义上的简单抽象，也不是纯粹为了刺激人的感官，而是为了服务于整体画面所要传达的某种感情或情绪。因此在他的作品中，黑色、白色和褐色构成了整个画面的纯净，也给作品加入了一种情绪性的东西。
结语
王沂东在研究古典油画的同时也在大胆开拓新的表现题材，寻求更完美的艺术形式，创作了大量人物肖像、人体和静物画。王沂东的作品，试图以古典主义的形式来表现现代人的风貌、心理和意识。画面往往光线柔和、笔触细腻，尽量舍弃多余的层次，力图使古典油画方法与中国的平面装饰法相法合，特别是有些肖像画上的处理，吸收了传统画工笔重彩的装饰手法，与人物精神气质融合，透出东方式的内在，温润的美感，是中国古典油画中的一个新视点。
参考文献
[1]张苑.王沂东的油画与市场之路[J].美术观察.2003.
[3]王沂东.画我的家乡——谈《沂蒙山组画》[J].美术.1985.