一、谈室内环境照明设计艺术（论文文献综述）
邢舒宣[1]（2021）在《高铁车站的标识性体系研究 ——以京张高铁为例》文中研究指明随着我国高速铁路的快速发展,城市空间的形态变得更加复杂,作为铁路与城市空间过渡的高铁车站在辨识信息的过程中起到关键作用。因此,如何根据不同类型的人们对于高铁车站的不同特点和不同需求进行相应的建筑设计和标识的提示,如何对这些标识进行体系化和系统化的优化,对于今天的高铁城市实现高效率和人性化的目标具有相当重要的意义。这种与时俱进的对高铁车站环境设计的研究同样对深化建筑设计和城市设计理论具有非常重要的作用。本研究试图从建筑学以及环境心理学、行为建筑学等学科的逻辑出发,力求通过对不同类型的高铁乘客和相关人员如通勤客、探访客、弱势群体、国际化要求的外籍人士的差异性空间认知要求分析,强化区位感、方向感、空间功能、文化主题等提示要求的相关标识性特征,以实现对于高铁车站特有的标识性体系对方向、区位、功能、文化主题四个基本目的的回应。本文通过对标识性体系的标识内容、分级、设计原则、人群差异等基本元素的剖析,深入挖掘高铁车站标识设计中给乘客指示标识信息的多元手段与方式,探索高铁标识性体系在高铁车站建设过程中的积极意义。通过对标识性体系中最为突出的空间建构设计、色彩设计、符号设计三个要素对标识性的影响,有针对性地提出合理的改进建议,以促进高铁车站标识性的整体提升,对京张高铁所需反映的地域性文化、百年京张、科技奥运等主题进行回应。本文通过对京张高铁车站的调查,并结合笔者亲自体验过的其他高铁车站和大型与小型交通枢纽以及公共建筑时标识性的要求进行分析,对京张高铁的典型车站的标识性体系提出优化建议,力求在理论梳理之外,对高铁车站的标识性问题进行更好地说明。由于篇幅所限,本文只集中针对高铁车站建成后较容易实施标识性改造和优化的空间建构、色彩、符号部分进行探讨。本文包括图片110张,表格27个,大多数为笔者调研后根据现场感受进行修改后绘制,以求通过现状与优化后的对比强化标识性体系在具体建筑、室内环境设计过程中的应用。
王佳实[2]（2021）在《虚拟家居场景的智能布光》文中研究表明集成家居行业中,在虚拟家居场景的定制化设计及效果图制作时会出现布光程序冗杂制作流程长,布光效果不稳定的问题。本课题在研究分析虚拟场景光影影响因素及作用规律的基础上设计了一套智能布光系统,并进行了案例分析与验证,本文的主要的研究成果及结论如下:以白天自然风格为例进行试验,得出整体布光中,窗户处在内外双侧面光源时效果最佳,场景满意度随窗户外侧面光源强度的增加先升高后降低,随窗户外侧面光源比例的增加而升高,在100%达到最高,随窗户内侧面光源强度的增加先升高后降低,随窗户内侧面光源比例的增加先升高后降低,窗户内外侧面光源面光源强度随窗户宽度动态变化时,空间曝光均匀;室内主要面光源随吊灯移动时效果最佳,场景满意度随室内主面光源与空间占比的减小先升高后降低,在比例1:3达到满意度最高,随室内主面光源强度的增加先升高后降低,强度随空间面积动态变化时,空间曝光均匀。局部布光中,场景满意度随墙边聚光灯离墙距离的增加先升高后降低,随射程的增加先升高后降低,墙边聚光灯间距在1400时效果最佳;吊顶光源应布在吊顶凹槽中且水平向上光感最真实,场景满意度随吊顶面光源强度的增加先升高后降低。细节布光中,为模拟吊灯光感在吊顶固定位置布一个点光源,计算难度低且效果好,场景满意度随吊灯点光源照射范围的增加先升高后降低,随与天花距离的增加先升高后降低;为增加空间光感,丰富场景光环境,采用聚光源在家具模型上进行补光,场景满意度随聚光源离地面距离的增加先升高后降低,随聚光源射程的增加先升高后降低;太阳直射光的模拟由于直射光源的特殊性则只需考虑该光源的方向,为模拟中国绝大多数地区上午的光线效果,太阳直射光从场景中的东南方向西北方向斜向下照射。对场景进行案例分析,输入一真实场景,结果表明智能布光可以极大的缩短虚拟家居场景中的布光时间,同时通过用户对效果图的评价,平均满意度可达到90%以上,满足短时间制作高质量效果图的需求。
李刚[3]（2021）在《浅谈室内设计中光环境设计艺术》文中研究表明室内设计是一个复杂的过程,随着人们生活质量的不断提高,对室内设计的工艺技术有了新的要求,在古代光主要承担着照明的作用,但在现代室内设计中,光环境设计艺术逐渐成为室内设计的核心内容,良好的光环境打造,能够更好地满足人们对室内环境的观赏需求。光环境与室内设计材料之间的完美配合,能够营造出理想的室内氛围,提高室内设计质量。文章主要探讨了室内设计中光环境设计艺术的有效应用,希望能够充分发挥出光环境所具有的审美价值。
郭品希[4]（2021）在《居住空间照明情感化设计研究》文中研究表明自古以来,照明设计在人类住区都发挥着重要作用,可以说光的演变见证了室内设计的发展。从最初对自然光的依赖到人类创造出火焰和蜡烛,随着当今丰富多彩、各式各样的照明形式出现,人类对光的使用仍在不断成熟。随着社会经济的发展和感性消费的增加,人们对室内照明的需求不再只满足于视觉工作的物质要求,而是将关注点放在了照明能带给人的心理触动和情感体验上,至此,情感化设计应运而生。根据描述,情感化设计是一种基于“以人为本”理论的设计概念,旨在触动人们的情感反应。本文试图将情感化设计理念植入居住空间的照明设计中,把营造令人愉悦的室内照明环境体验为目标,满足使用者在居住空间中的情感需求。同时,通过分析人、居住空间和照明设计之间的情感联系来解释照明的情感化表达,并通过调研和实际案例提出居住空间内照明情感设计的原理和方法,得出当前情感照明设计的概念和实践原则。在此次具体的研究中,本文首先从情感及情感化设计基础理论入手,分析了情感和情感化设计的基本概念和三阶段理论。其次,从居住空间的情感化设计需求开始分析,结合马斯洛需求层次理论,提出了居住空间照明情感化设计体验过程,并分析了居住空间中情感化照明设计的影响因素及6大居住空间情感化照明设计原则。之后,分析居住空间照明情感化设计要素,重点提出了居住空间照明情感化设计要素的两大表达载体,灯具照明的光影效果和照明的载体灯具本身,并分别从动态和静态两个角度分析了光影效果和照明灯具在两种情况下的具体情感表达方式,得出了该表达载体下需要注意的照明情感化设计要素,为后文居住空间照明情感化设计应用的创新研究提供了方法依据。最终通过对居住空间照明情感化设计的需求调研,从实际案例出发,对居住空间照明情感化设计应用作创新研究。
宋哲琦[5]（2020）在《《装饰》杂志设计文化发展研究（1958-2018）》文中指出《装饰》作为国内重要的艺术设计类核心期刊,从1958年创刊起,与中国设计共同成长,记录了工艺美术与现代设计的发展历程,汇集了国内外着名专家学者。以《装饰》作为展现学术思想、指导学科实践的平台。本文以《装饰》发展历程为线索,通过期刊分析、文献分析、表格梳理、人物访谈等的研究方法,根据不同时期不同的内容侧重点将杂志发展分为三个阶段来进行分析,论述《装饰》与中国设计文化发展之间的关联,并对20年来的杂志内容进行系统的整理,更全面的阐述该杂志的发展历程与时代背景下相互影响的关系,以及对《装饰》、对中国设计文化、教育的作用与影响进行总结。
朱佳[6]（2020）在《论室内设计中灯光的艺术设计思考》文中进行了进一步梳理随着人们的生活质量得到了很大的改善,越来越多人将眼光聚焦到室内环境的设计方面,要求设计师要满足自己的个性化需求。科学进行室内设计不仅可以满足人们对居住环境的质量要求,长期处于美化的环境下人们的身心也会得以放松。灯光设计在室内设计中占据了非常重要的位置,其会直接影响整个照明设计的质量,本文对室内照明艺术设计的重要性、原则、定位、室内应用、灯具的类型与艺术表现以及发展趋势进行了详细阐述,希望能为相关人员提供一定参考依据。
王璐[7]（2019）在《一体化设计视角下的兰州市养老院室内环境设计研究 ——以半山养老院为例》文中研究指明从1982年联合国第一次老龄问题世界大会以来,人口老龄化成为一个难以忽视的现实问题。1996年颁布的《中华人民共和国老年人权益保障法》,标志着我国开始全面关注社会人口老龄化问题。在国家推进积极老龄化进程发展的同时,作为设计者更应该从学科角度出发,探讨真正适合老年人居住的养老院室内环境设计策略,为老年人提供一个美好适宜的生活环境。文章基于一体化设计视角,依据老年人特征对室内环境的需求,通过对国内外养老设施室内设计案例的分析及相关研究文献的梳理,从养老院建筑规划、室内布局、家具配置、无障碍设施设计等进行分析研究。归纳总结出养老院室内环境的整体性、连续性、渗透性、关联性、情感功效性、地域文化性等一体化设计原则。提出探讨多维度的布局组织、室内风格的整体统一、装饰界面连续衔接、家具与空间关联配置、情感功效下的陈设软装、室内外景观的相互渗透、独具地域文化特色的导视系统等养老院室内环境一体化设计策略。兰州市是典型的未富先老的西北省会城市,具有老年人口基数大、增长快、高龄化趋势加剧的特征。调研发现,兰州市养老院室内环境存在诸多问题,尤其是老年人居住空间内色彩环境单一、安全细节设计不到位、卫生间及公共区域缺乏无障碍设计等问题较为突出。其次,普遍存在室内环境陈旧简陋、家具配置不适宜风格环境、各空间缺乏有机联系等问题。为解决兰州市养老院室内环境现状问题,满足老年人生理、心理、行为特征对室内环境的需求为目的。基于一体化设计视角下,运用养老院室内环境一体化设计的原则及策略,以兰州市半山养老院为例,结合兰州气候环境和地域文化因素,对室内环境构成元素系统化整合,进行布局分区、大厅、卧室、餐厅、书法阅览室、健身房、屋顶花园、无障碍辅助设施、导视系统等的一体化设计实践。以期为西北地区养老院室内环境设计提供理论依据及其实践参考。
郭文静[8]（2019）在《高端写字楼办公空间二次设计研究 ——以绿地中心明希资本为例》文中认为随着经济社会的高速发展,高端写字楼已经成为各类企业的重要驻足地。然而现代化的高端写字楼都拥有着标准化的初装设计,这是开发商为符合大市场趋势的需要对办公空间内部的设计,这也正是当下高端写字楼存在的一些问题。虽然标准化的初装设计目的是为了方便用户的入驻以及节省设计时间和资金,但对于越来越多的企业个性化和多元化发展,用户在使用过程中会有多种多样的个性化需求,而开发商对办公空间的标准化初装设计并不能够满足这些用户的个性化需求,进而需要办公空间的个性化开发。此外,在用户追求个性化设计时往往大量的拆除初装设计,会造成巨额浪费的现象,不符合我国长期发展规划。本课题旨在探究高端写字楼办公空间的个性化设计需求,进一步挖掘空间合理利用的方法,进而优化提升办公空间二次设计后的视觉效果和使用舒适度,在满足用户需求的同时并且能够节约资源、减少污染,实现对环境的保护。本文以办公空间二次设计为理论基础,与高端写字楼办公空间个性化、人性化需求相结合,探索高端写字楼标准化初装的办公空间二次设计的必要性以及对于办公空间优化设计的积极影响,针对目前高端写字楼具有高档材质的标准化初装设计在二次设计中不能够被用户充分利用的设计不合理、造成资源浪费等问题,总结出基于空间优化、提高初装修基质使用率的二次设计方法。以绿地中心明希资本办公空间为例,根据可行性分析,探索出切实可行既能够充分利用标准化初装设计的基质,并且能够满足当下市场需求的设计方案,为今后对于用户在高端写字楼在优质的标准化初装基质下进行办公空间二次设计的相关研究提供理论依据。
苏小雷[9]（2019）在《印象派元素在室内居住空间设计中的应用》文中研究指明随着房地产行业的崛起以及国内文化产业的快速发展,人们对生活质量要求不断上升,不但室内设计的需求量不断增大,人们对室内设计作品的质量有了更高的要求。成功室内设计作品的完成不仅需要精湛的技术支持,更需要更有创新的艺术内涵。在设计史上曾经有许多经典的室内设计风格创造过众多被我们熟知的室内设计案例,这些经典室内设计作品让我们为之激动,更是我们设计师创作的动力。文章一共分四部分来分析印象派元素是如何应用在室内空间设计中的。第一部分我们首先梳理了印象派绘画的相关知识,从印象派的起源到印象派的发展再到印象派的未来方向逐一进行了简单的了解;其次对印象派绘画的主要特点进行说明,先从绘画语言与绘画特点切入,再深层次的追究印象派绘画想要表达的感情与情感;之后迅速的去了解室内设计的相关概念:室内设计要素、室内设计风格、室内设计与色彩的关系、室内设计与光线的关系等,只有充分了解这些基本知识才可能正确的去探索印象派元素是如何应用在室内空间设计中的。第二部分文章从理论层面去分析印象派元素如何在室内空间设计中应用,有何规律可循,如何顺利的结合,有哪些方法,这些问题本文中都用详细的介绍。对印象派的颜色进行全面分析,重点提出印象派色彩、笔触对室内设计的影响并且对重点画家的艺术风格进行研究将其如何融入到室内设计中去做了详细的说明,最后通过个案例进行了通俗易懂的解释。第三部分文章主要是通过国内外一些成功的案例,分析了印象派绘画在室内设计中的一些应用,分析设计师制作的初衷,对比实际案例与印象派绘画的的色调区别。同时呈现出印象派风格室内设计在每个房屋中的装饰效果。通过不同设计案例的比较找出在实际设计中需要考虑的因素,参考别人的作品举一反三吸取经验为今后设计出更好印象派风格作品提供参考。第四部分文章总结了印象派风格艺术设计的各种特点,归纳了印象派风格室内设计的表现方式,对印象派风格室内设计进行了全面的梳理。分析了印象派风格室内设计的优点与局限性并且根据国内现实情况结合室内设计发展规律,对印象派风格室内设计进行了科学大胆的判断,对未来在展望。论文研究的重点在于通过分析印象派绘画与室内设计两者相互影响的技术要素、精神要素,在论证过程中结合相应实例总结出印象派元素在室内居住空间中的以人为本、美学特点、突出创新性等原则。同时相结合实例分析印象派元素在室内空间中的如何应用的方法进行进一步的研究。其中,充分了解现阶段室内空间设计发展现状,引出了印象派元素在室内空间设计中的新的运用方式,即通过印象派画面的分解进行有规律的重新组合,将印象派绘画特有的表现形式进行合理的转变,增加室内空间的感情色彩,赋予室内空间中更多活力。通过研究肯定了印象派元素在室内空间中的重要地位,并认为适当的组合方式、色彩感染、巧妙构图等为室内空间营造更加舒适更具有人性化的氛围,最大可能的呈现设计师在室内空间设计中的想象力和表现力,同时也希望能为日后中国的室内空间的设计研究提供一些更新鲜的理论资料。图39个表2个
刘珊[10]（2017）在《住宅室内灯光设计的艺术研究》文中认为在人们生活环境与物质水平越来越优越的时代背景下,对居室空间环境氛围也越来越注重,其中室内灯光设计分为功能设计和艺术设计,在注重材质环保性与实用性的前提下,对居室空间中灯光设计的艺术性也有了逐渐的认知与提高,用光来塑造空间与环境,围绕住宅设计中灯光的艺术性进行分析研究,以便挖掘灯光设计中更深层次的艺术意义,从而服务于生活的质量。本文内容包括灯光的艺术发展史、灯光设计的艺术语言、各空间中灯光设计的艺术应用分析以及灯光设计的艺术发展趋势等。本文重点提出灯光设计的艺术的核心问题,从对所有艺术形式中的基本元素点线面与特殊形式美的应用分析;对色彩技术的分析以及对色彩设计原则的分析;对灯光设计与人心理感受的分析;对灯光设计的艺术表现手法的分析等,通过分析,使之认识到灯光设计对于住宅室内空间的艺术创造、空间氛围的营造以及人的心理感受都有着至关重要的作用。灯光设计实践研究部分,着重从居室空间灯光设计的要素研究出发,针对居室空间不同的场所进行分析,总结出不同功能的室内空间中灯光的分层配置及布置要点,通过不同空间不同的灯光设计要求,对光源与灯具进行不同调整与组合,从而营造出不同艺术氛围的空间环境。
二、谈室内环境照明设计艺术（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、谈室内环境照明设计艺术（论文提纲范文）
（1）高铁车站的标识性体系研究 ——以京张高铁为例（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 课题研究背景 |
| 1.1.1 国内外高铁建设的高速发展 |
| 1.1.2 高铁车站标识导向需求的不断提升 |
| 1.1.3 京张高铁的建设 |
| 1.1.4 课题研究目的 |
| 1.1.5 课题研究意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 国外的研究现状 |
| 1.2.2 国内的研究现状 |
| 1.3 课题的提出 |
| 1.3.1 研究目标 |
| 1.3.2 研究内容 |
| 1.3.3 研究对象 |
| 1.3.4 研究的难点与创新点 |
| 1.4 课题的研究框架与研究方法 |
| 1.4.1 研究框架 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.4.3 相关学科理论 |
| 1.4.4 研究内容 |
| 2 标识性体系概述 |
| 2.1 标识性体系历史发展 |
| 2.2 标识性体系概念分析 |
| 2.2.1 标识性体系的目的 |
| 2.2.2 标识性体系的标识内容 |
| 2.2.3 标识性体系的信息区分度 |
| 2.2.4 标识性体系的设计原则 |
| 2.2.5 标识性体系的使用人群差异 |
| 2.3 标识性体系的特性归纳及评价 |
| 2.4 标识性体系与高铁车站 |
| 2.4.1 高铁车站的特点 |
| 2.4.2 高铁标识性体系的研究重点 |
| 2.4.3 标识性体系与空间建构的适配 |
| 2.4.4 标识性体系与建筑色彩的组合 |
| 2.4.5 标识性体系与建筑符号学的协调 |
| 2.5 本章小结 |
| 3 高铁车站空间建构的标识性研究 |
| 3.1 高铁车站空间环境组成 |
| 3.1.1 高铁车站空间 |
| 3.1.2 高铁车站功能分区 |
| 3.1.3 高铁车站客流分析 |
| 3.1.4 标识性体系与高铁车站空间的相互关系 |
| 3.2 高铁车站中影响标识性的空间建构元素 |
| 3.2.1 空间的形式 |
| 3.2.2 建筑光环境 |
| 3.3 目前高铁车站空间建构设计中的标识性问题 |
| 3.4 高铁车站空间建构中的标识性示意 |
| 3.4.1 方向性的示意 |
| 3.4.2 区位性的示意 |
| 3.4.3 功能性的示意 |
| 3.4.4 文化主题性的示意 |
| 3.5 高铁车站标识性体系的空间建构设计建议 |
| 3.5.1 构建明确的分区 |
| 3.5.2 采用变化的建构手法 |
| 3.5.3 营造一定秩序的建筑光环境 |
| 3.6 本章小结 |
| 4 高铁车站色彩设计的标识性研究 |
| 4.1 高铁车站中的色彩设计 |
| 4.1.1 色彩学的发展与建筑领域应用实践 |
| 4.1.2 影响因素 |
| 4.2 高铁车站中影响标识性的色彩要素 |
| 4.2.1 色彩的对比调和 |
| 4.2.2 着色面积的大小 |
| 4.2.3 色彩的隐喻含义 |
| 4.3 目前高铁车站色彩设计中的标识性问题 |
| 4.4 高铁车站色彩设计中的标识性示意 |
| 4.4.1 方向性的示意 |
| 4.4.2 区位性的示意 |
| 4.4.3 功能性的示意 |
| 4.4.4 文化主题性的示意 |
| 4.5 高铁车站标识性体系的色彩设计建议 |
| 4.5.1 突出重要节点 |
| 4.5.2 划分色彩系统等级 |
| 4.5.3 区别外部环境 |
| 4.5.4 营建色彩秩序 |
| 4.6 本章小结 |
| 5 高铁车站符号设计的标识性研究 |
| 5.1 符号学相关理论 |
| 5.1.1 符号学的内涵 |
| 5.1.2 符号学的分类 |
| 5.1.3 符号学的意义 |
| 5.2 高铁车站中影响标识性的符号元素 |
| 5.2.1 建筑造型中的符号 |
| 5.2.2 建筑小品中的符号 |
| 5.2.3 建筑构件中的符号 |
| 5.2.4 公共艺术品中的符号 |
| 5.2.5 标牌与标识中的符号 |
| 5.2.6 商业标识中的符号 |
| 5.3 目前高铁车站中符号设计的问题 |
| 5.4 高铁车站符号设计中的标识性示意 |
| 5.4.1 方向性的示意 |
| 5.4.2 区位性的示意 |
| 5.4.3 功能性的示意 |
| 5.4.4 文化主题性的示意 |
| 5.5 高铁车站标识性体系的符号设计建议 |
| 5.5.1 调整符号的识别性 |
| 5.5.2 增强符号设计的艺术感 |
| 5.5.3 塑造不同地域的标识符号 |
| 5.5.4 形成多元多维的文化主题 |
| 5.6 本章小结 |
| 6 京张高铁线车站标识性体系分析与改进 |
| 6.1 京张高铁清河站现有标识性体系调研分析 |
| 6.1.1 现状分析 |
| 6.1.2 问题总结 |
| 6.1.3 改进建议 |
| 6.2 京张高铁八达岭长城站现有标识性体系调研分析 |
| 6.2.1 现状分析 |
| 6.2.2 问题总结 |
| 6.2.3 改进建议 |
| 6.3 京张高铁太子城站现有标识系统调研分析 |
| 6.3.1 现状分析 |
| 6.3.2 问题总结 |
| 6.3.3 改进建议 |
| 6.4 本章小结 |
| 7 结语与展望 |
| 7.1 结语 |
| 7.2 研究不足与展望 |
| 参考文献 |
| 作者简历及攻读硕士学位期间取得的研究成果 |
| 学位论文数据集 |
（2）虚拟家居场景的智能布光（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究的背景及意义 |
| 1.2 国内外的研究现状 |
| 1.2.1 国内的研究现状 |
| 1.2.2 国外研究现状 |
| 1.3 主要研究内容 |
| 1.4 研究框架 |
| 2 现实家居场景光环境的分析与研究 |
| 2.1 室内光环境的组成部分 |
| 2.1.1 基础照明 |
| 2.1.2 局部照明 |
| 2.1.3 装饰照明 |
| 2.2 影响室内光环境设计的因素 |
| 2.2.1 照度 |
| 2.2.2 色温 |
| 2.2.3 光色 |
| 2.2.4 显色性指数 |
| 2.2.5 眩光与阴影 |
| 2.3 室内光环境系统的美学研究 |
| 2.3.1 功能性 |
| 2.3.2 体验感 |
| 2.3.3 艺术表现 |
| 3 虚拟家居场景光环境的分析与研究 |
| 3.1 虚拟家居场景布光系统的需求分析 |
| 3.1.1 基础型功能 |
| 3.1.2 拓展型功能 |
| 3.1.3 延伸型功能 |
| 3.2 虚拟家居场景智能布光系统中灯光类型、特点与应用 |
| 3.2.1 面光源 |
| 3.2.2 点光源 |
| 3.2.3 聚光源 |
| 3.2.4 直射光源 |
| 3.3 虚拟家居场景的智能布光思路 |
| 3.3.1 虚拟家居场景的整体智能布光 |
| 3.3.2 虚拟家居场景的局部智能布光 |
| 3.3.3 虚拟家居场景的细节智能布光 |
| 3.3.4 虚拟家居场景的布光风格 |
| 4 虚拟家居场景智能布光系统的试验与实现 |
| 4.1 智能布光系统的试验思路 |
| 4.2 智能布光系统中整体布光的试验与实现 |
| 4.2.1 智能布光系统中整体布光的试验 |
| 4.2.2 智能布光系统中整体布光的实现 |
| 4.3 智能布光系统中局部布光的试验与实现 |
| 4.3.1 智能布光系统中局部布光的试验 |
| 4.3.2 智能布光系统中局部布光的实现 |
| 4.4 智能布光系统中细节布光的试验与实现 |
| 4.4.1 智能布光系统中细节布光的试验 |
| 4.4.2 智能布光系统中细节布光的实现 |
| 5 虚拟家居场景智能布光系统的测试与评价 |
| 5.1 智能布光功能测试 |
| 5.1.1 客厅 |
| 5.1.2 餐厅 |
| 5.1.3 卫生间 |
| 5.2 智能布光的效果评价 |
| 6 总结与展望 |
| 6.1 总结 |
| 6.2 展望 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间的主要成果 |
| 附录 A |
| 致谢 |
（3）浅谈室内设计中光环境设计艺术（论文提纲范文）
| 一、引言 |
| 二、室内设计中灯光的设计原则 |
| (一)美观性原则 |
| (二)经济性原则 |
| (三)安全性原则 |
| 三、室内设计中光环境设计艺术 |
| (一)室内光的艺术效果 |
| (二)室内设计中的光源色温和显色性 |
| 1．光源色温 |
| 2．光源显色性 |
| 3．应用条件 |
| (三)室内设计中自然光和人工光的应用 |
| 1．自然光源设计 |
| 2．人造光源设计 |
| 四、总结 |
（4）居住空间照明情感化设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 引言 |
| 一、研究背景 |
| (一)照明与室内环境 |
| (二)照明与照明的情感化需求 |
| 二、国内外研究现状 |
| (一)国内研究现状 |
| (二)国外研究现状 |
| 三、研究目的及意义 |
| 第二章 情感及情感化设计基础理论 |
| 一、情感化理念概论 |
| (一)情感的概念 |
| (二)情感的分类与维度 |
| (三)情感的作用 |
| 二、情感化设计理论概念 |
| (一)情感化设计的发展与兴起 |
| (二)情感化设计概念 |
| (三)情感化设计三层次理论 |
| 第三章 居住空间照明情感化设计需求和原则 |
| 一、居住空间照明情感化设计需求 |
| (一)居住空间情感需求分析 |
| (二)居住空间照明情感化设计体验过程 |
| 二、居住空间情感化照明设计的影响 |
| (一)照明产品选择对个人情感影响 |
| (二)环境空间塑造对个人情感影响 |
| (三)情绪氛围营造对个人情感影响 |
| 三、居住空间情感化照明设计原则 |
| (一)舒适性 |
| (二)绿色性 |
| (三)多元性 |
| (四)艺术性 |
| (五)整体性 |
| (六)实用性 |
| 第四章 居住空间照明情感化设计要素及案例分析 |
| 一、光的基本属性在情感化设计中的意义 |
| (一)光照强度应用分析 |
| (二)色温应用分析 |
| 二、光在居住空间照明情感化设计中的表达要素 |
| (一)光亮分布 |
| (二)光色变换 |
| (三)光影形态 |
| (四)物的情感表达 |
| 三、居住空间照明情感化设计案例分析 |
| 第五章 居住空间照明情感化设计应用创新研究 |
| 一、居住空间照明情感化设计思路 |
| (一)居住空间照明情感化设计原理 |
| (二)居住空间照明情感化设计实现方式 |
| (三)居住空间情感化照明设计需求调研 |
| 二、居住空间照明情感化设计应用探讨 |
| (一)开放性区域客厅照明情感化设计 |
| (二)私密性区域卧室照明情感化设计 |
| (三)半开放性区域书房照明情感化设计 |
| (四)餐厅照明情感化设计 |
| (五)卫生间照明情感化设计 |
| 三、居住空间照明情感化设计案例应用 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 用户对居住空间照明情感化设计需求调研问卷 |
（5）《装饰》杂志设计文化发展研究（1958-2018）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 致谢 |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究的背景及意义 |
| 1.2 相关领域研究现状 |
| 1.2.1 期刊论文类 |
| 1.2.2 专着类 |
| 1.3 研究的方法、思路 |
| 1.3.1 研究的方法 |
| 1.3.2 研究的思路 |
| 2 百花盛开的工艺美术发展(1958-1961) |
| 2.1 《装饰》创刊溯源 |
| 2.2 《装饰》杂志风格主要视觉特点 |
| 2.2.1 封面文字 |
| 2.2.2 封面视觉图案 |
| 2.2.3 内页版面设计 |
| 2.3 传统工艺美术的发展 |
| 2.3.1 重新重视民间美术 |
| 2.3.2 指导工艺美术创作 |
| 2.4 为美化人民生活服务 |
| 2.4.1 面向大众生活创作 |
| 2.4.2 向西方世界开展学习 |
| 3 求索争鸣的设计萌芽(1980-1996) |
| 3.1 复刊时代背景 |
| 3.2 《装饰》视觉元素的变化 |
| 3.2.1 封面设计形式的探索 |
| 3.2.2 封面主体立意的变迁 |
| 3.2.3 内页版式的有序与变化 |
| 3.3 工艺美术的变革 |
| 3.3.1 “工艺美术“名词的局限 |
| 3.3.2 “装饰热”的兴起 |
| 3.4 现代化的新浪潮 |
| 3.4.1 科技与艺术的大讨论 |
| 3.4.2 现代设计的浪潮 |
| 3.5 《装饰》步伐的“守”与“进” |
| 4 对话世界文化自信的设计现代化(1997-2018) |
| 4.1 走入“全球化” |
| 4.2 《装饰》设计的多元化 |
| 4.2.1 和谐的整体性 |
| 4.2.2 现代感的民族美 |
| 4.2.3 敢于尝试的创意美 |
| 4.2.4 版式装饰的简洁美 |
| 4.3 开放视野立足传统 |
| 4.3.1 工艺美术的新发展 |
| 4.3.2 设计批评的引入 |
| 4.3.3 中国创造带来的思考 |
| 4.4 面向时代关注当下 |
| 4.4.1 设计的伦理学问题 |
| 4.4.2 技术与设计的关系 |
| 4.4.3 从设计艺术到设计科学 |
| 4.5 《装饰》内容的“质”与“量” |
| 5 总结 |
| 5.1 从工艺美术到现代设计 |
| 5.2 从教育理论到学科实践 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录一 采访文字稿 |
| 附录二 《装饰》1958-2018杂志封面 |
| 附录三 《装饰》1958-2018文章整理 |
| 作者简介 |
（6）论室内设计中灯光的艺术设计思考（论文提纲范文）
| 1 灯光艺术设计的重要性 |
| 2 进行室内灯光艺术设计要遵循的基本原则 |
| 2.1 安全性原则 |
| 2.2 经济性原则 |
| 2.3 实用性原则 |
| 2.4 美观性原则 |
| 3 在室内设计中应用灯光艺术 |
| 3.1 在客厅的应用 |
| 3.2 在卧室中的应用 |
| 3.3 在厨房中的应用 |
| 3.4 在浴室中的应用 |
| 4 室内灯光设计的定位 |
| 5 室内设计灯具的类型和艺术表现力 |
| 6 灯光设计的艺术价值和人性化发展趋势 |
| 7 总结 |
（7）一体化设计视角下的兰州市养老院室内环境设计研究 ——以半山养老院为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 我国养老设施现状 |
| 1.1.2 兰州市老龄化现状 |
| 1.1.3 养老院室内环境一体化设计趋势 |
| 1.2 研究内容及相关概念界定 |
| 1.2.1 课题研究内容 |
| 1.2.2 研究概念界定 |
| 1.3 研究目标及意义 |
| 1.3.1 研究目标 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 国内外文献综述 |
| 1.4.1 国外方面 |
| 1.4.2 国内方面 |
| 1.4.3 研究评述 |
| 1.5 研究方法和研究框架 |
| 1.5.1 研究方法 |
| 1.5.2 研究框架 |
| 1.6 本章小结 |
| 第2章 养老院建筑中的室内环境一体化设计分析 |
| 2.1 老年人特征对养老院室内环境一体化设计的需求 |
| 2.1.1 老年人生理特征 |
| 2.1.2 老年人心理特征 |
| 2.1.3 老年人行为特征 |
| 2.1.4 老年人视觉特征 |
| 2.1.5 一体化设计需求总结 |
| 2.2 养老院建筑案例中的一体化设计分析 |
| 2.2.1 案例一:芬兰波蒂拉老年人之家 |
| 2.2.2 案例二:特别养护老人之家“BLUE POYYP” |
| 2.2.3 案例三:户田市立健康福祉中心 |
| 2.3 本章小结 |
| 第3章 养老院室内环境一体化设计原则与策略 |
| 3.1 养老院室内环境一体化设计原则 |
| 3.1.1 多维度融合原则 |
| 3.1.2 整体性原则 |
| 3.1.3 连续性原则 |
| 3.1.4 关联性原则 |
| 3.1.5 情感功效性原则 |
| 3.1.6 渗透性原则 |
| 3.1.7 地域文化性原则 |
| 3.2 养老院室内环境一体化设计策略 |
| 3.2.1 多维度融合的布局组织 |
| 3.2.2 室内风格整体统一 |
| 3.2.3 装饰界面连续衔接 |
| 3.2.4 家具与空间关联配置 |
| 3.2.5 陈设软装中的情感功效 |
| 3.2.6 室外景观的融入渗透 |
| 3.2.7 导视系统与文化融合 |
| 3.3 本章小结 |
| 第4章 兰州市养老院室内环境现状分析 |
| 4.1 兰州市养老院室内环境现状 |
| 4.1.1 室内空间布局现状 |
| 4.1.2 风格界面装饰现状 |
| 4.1.3 公共区域环境现状 |
| 4.1.4 卧室区域环境现状 |
| 4.1.5 卫生间环境现状 |
| 4.1.6 导视系统设计现状 |
| 4.2 兰州市养老院室内环境现存问题 |
| 4.2.1 功能空间配置不齐全 |
| 4.2.2 室内环境陈旧简陋 |
| 4.2.3 配置家具与环境不符 |
| 4.2.4 陈设软装不适宜 |
| 4.2.5 安全细节设计不到位 |
| 4.2.6 导视系统无特色 |
| 4.3 本章小结 |
| 第5章 兰州市半山养老院室内环境一体化设计方案 |
| 5.1 半山养老院室内环境一体化设计项目概况 |
| 5.1.1 项目区位 |
| 5.1.2 平面现状 |
| 5.2 半山养老院室内环境一体化设计思路 |
| 5.2.1 设计目标 |
| 5.2.2 设计问题 |
| 5.2.3 设计理念 |
| 5.3 半山养老院室内环境一体化设计方案 |
| 5.3.1 空间布局一体化设计 |
| 5.3.2 大厅一体化设计 |
| 5.3.3 卧室一体化设计 |
| 5.3.4 卫生间一体化设计 |
| 5.3.5 餐厅一体化设计 |
| 5.3.6 书法阅览室一体化设计 |
| 5.3.7 健身房一体化设计 |
| 5.3.8 走廊一体化设计 |
| 5.3.9 屋顶花园一体化设计 |
| 5.3.10 导视系统一体化设计 |
| 5.4 本章小结 |
| 结论及展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录A 攻读硕士学位期间取得的科研成果 |
| 兰州市半山养老院室内环境一体化设计方案 |
（8）高端写字楼办公空间二次设计研究 ——以绿地中心明希资本为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 办公建筑品质升级并迅猛发展 |
| 1.1.2 高端写字楼交房为内部空间装修标准化 |
| 1.1.3 高端写字楼的用户结构与需求变化 |
| 1.1.4 全民创业潮增加办公空间的设计理念 |
| 1.1.5 高端写字楼办公空间二次设计中的问题 |
| 1.2 研究对象 |
| 1.3 研究意义及目的 |
| 1.3.1 研究意义 |
| 1.3.2 研究目的 |
| 1.4 国内外研究综述 |
| 1.4.1 国外研究综述 |
| 1.4.2 国内研究综述 |
| 1.5 研究方法与创新点 |
| 1.5.1 研究方法 |
| 1.5.2 创新点 |
| 1.5.3 研究框架 |
| 2 相关概念及理论综述 |
| 2.1 高端写字楼的相关概述 |
| 2.1.1 写字楼 |
| 2.1.2 写字楼的分类 |
| 2.1.3 高端写字楼 |
| 2.1.4 高端写字楼办公空间的特征 |
| 2.2 办公空间的相关概述 |
| 2.2.1 办公空间 |
| 2.2.2 办公空间的功能分区 |
| 2.2.3 现代办公空间的设计发展趋势 |
| 2.3 标准化初装修的相关概述 |
| 2.3.1 装修的分类 |
| 2.3.2 标准化初装修 |
| 2.3.3 初装设计的发展趋势 |
| 2.4 办公空间二次设计的概念及相关理论依据 |
| 2.4.1 办公空间二次设计的相关概述 |
| 2.4.2 办公空间二次设计的总体优化准则 |
| 2.4.3 办公空间二次设计的空间优化要素 |
| 2.4.4 办公空间二次设计的界面优化要素 |
| 2.4.5 办公空间二次设计的环境优化要素 |
| 2.4.6 办公空间二次设计遵循的理论依据 |
| 2.5 高端写字楼办公空间二次设计的必要性 |
| 2.5.1 有利于体现企业人文关怀度 |
| 2.5.2 有利于突出办公空间个性化需求 |
| 2.5.3 有利于空间整合及提高利用率 |
| 3 高端写字楼办公空间调研分析 |
| 3.1 郑州绿地中心写字楼办公空间调查概况 |
| 3.1.1 区位地理及楼宇分析 |
| 3.1.2 办公空间调查内容 |
| 3.2 标准化初装设计办公空间基础分析 |
| 3.2.1 空间基础形态分析 |
| 3.2.2 空间基础设施分析 |
| 3.2.3 空间功能组织分析 |
| 3.2.4 空间视觉环境分析 |
| 3.2.5 空间形象分析 |
| 3.3 二次设计过程中出现的问题 |
| 3.3.1 设计中的浪费现象 |
| 3.3.2 材质及环境污染问题 |
| 3.4 二次设计的优化目标 |
| 3.4.1 丰富空间形式 |
| 3.4.2 完善办公功能 |
| 3.4.3 满足视觉审美 |
| 3.4.4 优化空间环境 |
| 3.4.5 减少拆改浪费 |
| 4 高端写字楼办公空间二次设计优化方法研究 |
| 4.1 办公空间二次设计优化原则 |
| 4.1.1 以人为本原则 |
| 4.1.2 合理规划原则 |
| 4.1.3 美观与功能实用原则 |
| 4.1.4 生态环保原则 |
| 4.2 基于空间优化的二次设计方法 |
| 4.2.1 空间适用性设计法 |
| 4.2.2 定制化针对性设计法 |
| 4.3 基于用户体验的二次设计方法 |
| 4.3.1 基于视觉体验的设计 |
| 4.3.2 基于空间形象的设计 |
| 4.4 基于生态环保的二次设计方法 |
| 4.4.1 轻装修重装饰 |
| 4.4.2 使用无污染材质 |
| 4.4.3 营造绿色生态环境 |
| 5 绿地中心明希资本办公空间二次设计实践 |
| 5.1 项目概况 |
| 5.1.1 项目区位 |
| 5.1.2 用户分析 |
| 5.1.3 原空间环境总体概况 |
| 5.2 设计定位 |
| 5.2.1 设计思想 |
| 5.2.2 风格定位 |
| 5.3 设计构思 |
| 5.3.1 设计计划构思 |
| 5.3.2 构件草图设计 |
| 5.4 明希资本办公空间二次设计 |
| 5.4.1 功能分区的设计 |
| 5.4.2 平面布局的设计 |
| 5.4.3 各个界面的设计 |
| 5.4.4 办公家具的设计 |
| 5.4.5 文化墙的设计 |
| 5.4.6 室内绿化设计 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
| 个人简介 |
（9）印象派元素在室内居住空间设计中的应用（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 课题研究的背景 |
| 1.2 课题研究的目的与意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究的意义 |
| 1.3 课题研究现状 |
| 1.3.1 国外研究现状 |
| 1.3.2 国内研究现状 |
| 1.4 研究内容 |
| 1.5 研究方法和研究思路 |
| 第二章 印象派绘画的基本知识 |
| 2.1 印象派的诞生与发展 |
| 2.2 印象派绘画的特点 |
| 2.3 印象派的艺术语言 |
| 2.3.1 色彩表现的视觉语言 |
| 2.3.2 笔触构成的视觉语言 |
| 2.4 印象派色彩的个人情感与呈现 |
| 2.5 本章小结 |
| 第三章 室内设计概述 |
| 3.1 室内设计要素 |
| 3.1.1 室内空间与界面 |
| 3.1.2 室内家居摆设 |
| 3.1.3 室内装饰材料 |
| 3.1.4 室内色彩设计 |
| 3.2 室内设计风格概述 |
| 3.2.1 风格概述 |
| 3.2.2 室内设计风格重要性及类别 |
| 3.3 简述室内设计与色彩关系 |
| 3.3.1 室内设计中色彩的物理特性 |
| 3.3.2 室内设计中色彩的心理特性 |
| 3.3.3 室内设计中色彩的生理特性 |
| 3.3.4 空间的色彩搭配运用 |
| 3.4 室内空间设计中的光影 |
| 3.4.1 照明设计基本要求 |
| 3.4.2 家居空间中的光影在各功能区域的特点 |
| 3.5 本章小结 |
| 第四章 印象派与室内设计的结合 |
| 4.1 绘画与设计的差异与联系 |
| 4.1.1 绘画艺术与设计艺术的差异 |
| 4.1.2 绘画艺术与设计艺术的联系 |
| 4.2 印象派风格室内设计概述 |
| 4.2.1 印象派风格设计形成的条件 |
| 4.2.2 印象派风格对设计理论上的影响 |
| 4.2.3 印象派与室内设计的碰撞 |
| 4.3 室内设计与印象派意境结合 |
| 4.3.1 个人气质与色彩表现的关系 |
| 4.3.2 印象派元素与室内设计的关系 |
| 4.4 室内设计与印象派绘画元素结合 |
| 4.4.1 印象派色彩元素与室内设计 |
| 4.4.2 梵高绘画中色彩特征分析 |
| 4.4.3 印象派光影在室内设计中的应用 |
| 4.4.4 印象派笔触与室内设计 |
| 4.5 印象派绘画作品在室内设计直接运用 |
| 4.5.1 印象派绘画作品装饰的优点 |
| 4.5.2 装饰风格与绘画作品的统一 |
| 4.5.3 绘画作品布置要求 |
| 4.6 印象派绘画图案在室内设计中的表达 |
| 4.6.1 印象派图案在室内设计中的直接表现 |
| 4.6.2 印象派图案在室内设计中的间接表现 |
| 4.7 本章小结 |
| 第五章 案例分析 |
| 5.1 国际成功案例 |
| 5.1.1 |
| 5.1.2 |
| 5.1.3 |
| 5.2 国内设计师案例 |
| 5.2.1 |
| 5.2.2 |
| 5.2.3 |
| 5.2.4 |
| 5.3 本章小结 |
| 第六章 印象派风格设计局限性和发展趋势 |
| 6.1 印象派风格室内设计的优势 |
| 6.1.1 印象派风格室内设计的情怀 |
| 6.1.2 印象派风格室内设计的艺术表现力 |
| 6.1.3 印象派风格设计的艺术内涵 |
| 6.2 印象派风格室内设计的局限性 |
| 6.2.1 印象派风格室内设计在地域性的局限 |
| 6.2.2 印象派风格室内设计在户型主体的局限 |
| 6.2.3 印象派风格室内设计在受众群体的局眼 |
| 6.2.4 印象派风格室内设计在家具及陈设饰品的局限 |
| 6.3 印象派风格室内设计发展趋势 |
| 6.3.1 印象派风格室内设计人性化发展 |
| 6.3.2 印象派风格室内设计个性化发展 |
| 6.3.3 印象派风格室内设计多元化发展 |
| 6.3.4 印象派风格室内设计未来化发展 |
| 6.3.5 印象派风格室内设计本土文化发展 |
| 6.3.6 印象派风格室内设计自然主义的融入 |
| 6.4 印象派风格设计的继续发展及进一步研究方向 |
| 6.5 印象派风格室内设计的展望 |
| 6.6 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 作者简介及读研期间主要科研成果 |
（10）住宅室内灯光设计的艺术研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 课题研究的目的背景 |
| 1.1.1 课题研究的目的 |
| 1.1.2 课题研究的背景 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 国内研究现状 |
| 1.2.2 国外研究现状 |
| 1.3 课题研究的内容与方法 |
| 1.3.1 课题研究的内容 |
| 1.3.2 课题研究的方法 |
| 第二章 灯光设计的发展 |
| 2.1 灯光设计的发展史 |
| 2.1.1 光源的发展 |
| 2.1.1.1 自然采光 |
| 2.1.1.2 人工照明 |
| 2.1.1.3 光源的技术创新 |
| 2.1.2 灯具的演进 |
| 2.1.2.1 国内灯具的演进 |
| 2.1.2.2 国外灯具的演进 |
| 2.2 灯光设计的艺术发展 |
| 第三章 灯光设计的技术与艺术 |
| 3.1 场所灯光设计的艺术 |
| 3.1.1 点线面的运用 |
| 3.1.1.1 点 |
| 3.1.1.2 线 |
| 3.1.1.3 面 |
| 3.1.2 特殊的形式美 |
| 3.1.2.1 主调与基调 |
| 3.1.2.2 动态与稳定 |
| 3.1.2.3 对比与调和 |
| 3.1.2.4 高调与低调 |
| 3.1.2.5 实体与虚空 |
| 3.1.2.6 联想与意境 |
| 3.2 灯光设计的色彩技术 |
| 3.2.1 灯光色彩技术表达 |
| 3.2.1.1 色温 |
| 3.2.1.2 显色性 |
| 3.2.2 灯光色彩的三要素 |
| 3.2.3 灯光色彩的混合原则 |
| 3.2.3.1 光的三原色 |
| 3.2.3.2 色光加色混合 |
| 3.2.3.3 格拉斯曼定律 |
| 3.2.4 灯光色彩的设计艺术原则 |
| 3.2.4.1 色彩的和谐 |
| 3.2.4.2 把握色彩的尺度 |
| 3.3 灯光设计的情感艺术 |
| 3.3.1 人对光的本能感知 |
| 3.3.2 视觉与视知觉 |
| 3.3.3 灯光的照度与心理 |
| 3.3.4 灯光的色彩与心理 |
| 3.3.5 灯光与材料色彩 |
| 3.3.6 光照角度、对比度与心理 |
| 3.3.6.1 光照角度与心理 |
| 3.3.6.2 对比度与心理 |
| 3.4 灯光设计的艺术表现手法 |
| 3.4.1 利用光的物理性质 |
| 3.4.1.1 光的直线传播 |
| 3.4.1.2 光的反射 |
| 3.4.1.3 光的透射 |
| 3.4.1.4 光的色散 |
| 3.4.2 光的写意与写实 |
| 3.4.2.1 写意照明 |
| 3.4.2.2 写实照明 |
| 3.4.3 光与影表现 |
| 3.4.3.1 以光为主 |
| 3.4.3.2 以影为主 |
| 3.4.3.3 光影结合 |
| 第四章 住所灯光设计的艺术应用分析 |
| 4.1 客厅空间 |
| 4.1.1 客厅灯光设计的重要性 |
| 4.1.2 客厅灯光的主次关系 |
| 4.1.3 客厅灯光的层次关系 |
| 4.1.3.1 空间顶部的灯光 |
| 4.1.3.2 中间层次的灯光 |
| 4.1.3.3 底部的灯光 |
| 4.2 餐厅空间 |
| 4.3 卧室空间 |
| 4.3.1 卧室灯光的运用 |
| 4.3.2 卧室灯光的层次关系 |
| 4.3.2.1 空间顶部的灯光 |
| 4.3.2.2 中间层次的灯光 |
| 4.3.2.3 底部的灯光 |
| 4.4 书房空间 |
| 4.4.1 书房空间灯光的布局原则 |
| 4.4.2 书房空间灯光的层次关系 |
| 4.4.2.1 空间顶部的灯光 |
| 4.4.2.2 中间层次的灯光 |
| 4.5 厨房空间 |
| 4.6 卫生间 |
| 第五章 灯光设计的艺术发展趋势 |
| 5.1 可持续发展的光 |
| 5.2 智能化的光 |
| 5.3 注重情感的光 |
| 5.4 新技术带来新的感觉 |
| 第六章 结语 |
| 参考文献 |
| 图表索引 |
| 致谢 |
| 附件 |
四、谈室内环境照明设计艺术（论文参考文献）
- [1]高铁车站的标识性体系研究 ——以京张高铁为例[D]. 邢舒宣. 北京交通大学, 2021(02)
- [2]虚拟家居场景的智能布光[D]. 王佳实. 中南林业科技大学, 2021(02)
- [3]浅谈室内设计中光环境设计艺术[J]. 李刚. 明日风尚, 2021(09)
- [4]居住空间照明情感化设计研究[D]. 郭品希. 沈阳师范大学, 2021(11)
- [5]《装饰》杂志设计文化发展研究（1958-2018）[D]. 宋哲琦. 浙江大学, 2020(12)
- [6]论室内设计中灯光的艺术设计思考[J]. 朱佳. 建材与装饰, 2020(17)
- [7]一体化设计视角下的兰州市养老院室内环境设计研究 ——以半山养老院为例[D]. 王璐. 兰州理工大学, 2019(07)
- [8]高端写字楼办公空间二次设计研究 ——以绿地中心明希资本为例[D]. 郭文静. 河南工业大学, 2019(02)
- [9]印象派元素在室内居住空间设计中的应用[D]. 苏小雷. 安徽建筑大学, 2019(04)
- [10]住宅室内灯光设计的艺术研究[D]. 刘珊. 大连工业大学, 2017(04)