明代绘画史学研究

论文摘要

明代绘画史籍很丰富,不仅数量多,而且在画史观念与画史方法上有较大的转变和发展。本文通过对明代绘画史学著述较全面的考察,整理和总结明代绘画史学的研究状况和研究成果,挖掘明代绘画史学的总体特征、史学观念与编撰方法,探讨其对后代绘画史学理论的影响,为发展具有我国自身文化特点和独特价值的绘画史学研究提供参考和借鉴。从不同类型的绘画史学成就来看,明代绘画史学在绘画通史、绘画断代史、地方绘画史等方面主要继承前代绘画史学的成就,在绘画专史和著录体、汇编体、题跋体、日记体、笔记体画史等方面则取得了长足的发展,不仅为我国绘画史学的发展补充和增加了丰富的画史资料,而且开创或完善了画史体例与方法。明代绘画史著述在传记体、品评体绘画通史和绘画断代史上继承了前代特点,如明代绘画断代史、地方绘画史研究在继承前代体例和方法的基础上继续发展,出现了一些个性鲜明、短小精悍的画史著作,如绘画断代史《中麓画品》、地方画史《吴郡丹青志》等。明代发展了一些富有特色、体例新颖的绘画专史,如以僧人画家为记录对象的《画禅》、专门记述某一绘画流派的《竹派》等。明代画史著述在作品鉴赏、收藏著录、画史资料汇编方面发展并超过了前代,丰富和发展了大量其他类型的绘画史著述,如著录体画史、汇编体画史、题跋体画史、日记体画史、笔记体画史等,这些类型的绘画史籍在数量上和内容的丰富性上大大超过了前代,是明代绘画史学发展的主体部分,代表明代绘画史学的主要成就,并直接影响了清代绘画史学的发展方向和特点。从明代绘画史学的总体特点来看,明代画史内容从先前的以画家为中心转向以绘画作品为中心;画史目的从为画家作传立碑转向对画作鉴赏、收藏;画史语言从人物品藻的文学性语言转向图像记录、作品分析性语言等;画史体例从以传记体画史为主转向以画作汇编体、题跋体为主,多采用书画合编等。明代绘画史学研究的上述特点和成就,对我们发展和完善我国既现代、科学,又符合自身美术传统特点与现代美术发展现实状况的美术史学也具有积极的借鉴意义和参考价值。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 第1章 绪论
• 1.1 中国绘画史学研究的重要性、必要性和现实意义
• 1.2 该领域的研究现状和不足
• 1.3 关于研究对象——明代绘画史文献归类的说明
• 1.4 本文的主要内容、写作体例与研究方法
• 第2章 明代绘画史著述的总体特征
• 2.1 画史内容：从以画家为中心转向以绘画作品为中心
• 2.2 画史目的：从为画家立碑作传转向对画作鉴赏、收藏
• 2.3 画史语言：从人物品藻、文学性语言转向图像考析、纪实性语言
• 2.4 体例特点
• 2.4.1 从传记体画史为主转向以画作题跋汇辑为主
• 2.4.2 汇编体滥觞
• 2.4.3 书画合编的编撰方法
• 第3章 明代绘画通史的编撰与研究
• 3.1 《图绘宝鉴续编》的画史观念与编撰特点
• 3.2 《画史会要》的编撰特点与画史价值
• 3.2.1 《画史会要》前三卷的画史体例与内容特点
• 3.2.2 《画史会要》卷四内容的画史增编价值
• 3.2.3 《画史会要》卷五的汇编性体例
• 第4章 明代绘画断代史、地方绘画史与专史研究
• 4.1 《中麓画品》的画史观念与体例特点
• 4.2 《吴郡丹青志》的编撰特点和画史价值
• 4.3 《画禅》、《竹派》等绘画专史的编撰特点
• 第5章 明代其他绘画史著述的体例与方法
• 5.1 著录体画史的丰富与发展
• 5.1.1 《寓意编》的史学观念与方法
• 5.1.2 《清河书画舫》的体例与内容特点
• 5.1.3 《郁氏书画题跋记》的编撰特点
• 5.1.4 《清河书画表》、《书画见闻表》、《南阳书画表》的著录特点
• 5.2 汇编体画史的滥觞及其价值分析
• 5.2.1 《珊瑚木难》的画史价值
• 5.2.2 《赵氏铁网珊瑚》的史学观念与体例
• 5.2.3 《珊瑚网》的编撰特点和画史价值
• 5.2.4 《绘事微言》的汇编特点与不足
• 5.3 题跋体画史的出现与发展
• 5.3.1 《书画跋跋》的史学观念与方法
• 5.3.2 《竹懒画媵》、《竹懒墨君题语》、《醉鸥墨君题语》的内容特点
• 5.4 日记体、笔记体及其他类型画史的发展与成就
• 5.4.1 日记体画史的写作特点与画史价值
• 5.4.2 笔记体画史的发展与高度成就
• 5.4.3 其他类型的绘画史籍评述
• 结论
• 参考文献
• 致谢
• 附录A 常见明代画学书目汇录
• 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果