从纪录片《中国》论安东尼奥尼的纪实风格

论文摘要

电影的记录本性使得无论在纪录片领域还是故事片领域,对电影纪实风格的探索及研究一直经久不衰。文章以意大利电影导演安东尼奥尼的纪录片《中国》为研究对象,通过对这部影片的创作背景、拍摄内容以及镜头语言等方面的分析,在解读安东尼奥尼纪实风格的同时探讨为何这部影片会在当时的中国引起巨大争议,最终通过对中西方意识形态、美学差异的分析,给这部纪录片以历史的、全面的评价。本文主要采用了文献分析、文本分析以及比较分析的研究方法,在深入分析了一位世界级电影导演在文革时期的中国是怎样工作并且拍摄出他心目中“中国”的同时,将安东尼奥尼的纪实风格与历史上经典纪实美学流派进行了比较研究,通过对比阐释安东尼奥尼独特的纪实美学风格,进而在美学的层面上理解《中国》的艺术价值,并最终从哲学意义的层面上对安东尼奥尼的纪实语境体系进行了定性分析和总结。在国内外对安东尼奥尼的分析研究中,少有文章专门论述安东尼奥尼的纪实风格,本文在对安东尼奥尼及其纪录片《中国》进行系统分析的同时,从纪实风格的角度对安东尼奥尼在纪录片《中国》中的导演艺术和导演风格进行了读解,并且尝试从美学及哲学的高度上去解释他这一风格的独特性,对于今后的理论研究和实际创作,都有一定的借鉴意义。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 第1章 绪论
• 1.1 课题背景及研究意义
• 1.2 研究现状与文献综述
• 1.2.1 关于安东尼奥尼经典作品及导演风格的研究
• 1.2.2 关于安东尼奥尼和纪录片《中国》的研究
• 1.2.3 纪实美学及西方哲学方面的相关研究
• 1.3 研究内容与研究方法
• 第2章 《中国》的纪实风格
• 2.1 《中国》的纪实语境
• 2.1.1 安东尼奥尼的导演风格
• 2.1.2 《中国》的拍摄背景
• 2.2 《中国》的纪实内容
• 2.2.1 《中国》的叙事结构
• 2.2.2 《中国》的镜头语言
• 2.2.3 《中国》的声画关系
• 2.3 对《中国》纪实风格的评价及辨析
• 2.3.1 文革时期对《中国》的批判
• 2.3.2 对当年批判的分析
• 2.3.3 当代对《中国》的评价
• 2.4 本章小结
• 第3章 安东尼奥尼纪实风格的美学思辨
• 3.1 安东尼奥尼的纪实风格与电影眼睛
• 3.1.1 视觉狂欢的电影眼睛
• 3.1.2 安东尼奥尼的冷静观察
• 3.2 安东尼奥尼的纪实风格与真理电影
• 3.2.1 干预现实的真理电影
• 3.2.2 《中国》——没有对话的入侵
• 3.3 安东尼奥尼的纪实风格与直接电影
• 3.3.1 将摄影机隐藏起来的直接电影
• 3.3.2 安东尼奥尼对偷拍的运用
• 3.4 安东尼奥尼的纪实风格与意大利新现实主义
• 3.4.1 关注普通人的意大利新现实主义
• 3.4.2 《中国》里的中国人
• 3.5 安东尼奥尼的纪实风格与柏拉图的理念
• 3.5.1 柏拉图的理念观
• 3.5.2 从摆拍理解安东尼奥尼的真实观
• 3.6 本章小结
• 第4章 安东尼奥尼纪实风格的哲学内涵
• 4.1 追求永恒模式的结构主义
• 4.1.1 结构主义的界定及基本特征
• 4.1.2 安东尼奥尼对永恒本质的追求
• 4.2 深藏在影像背后的技术理性
• 4.2.1 技术理性的界定及主要内涵
• 4.2.2 安东尼奥尼的技术理性情结
• 4.3 本章小结
• 结论
• 参考文献
• 附录
• 攻读学位期间发表的学术论文
• 致谢