传统山水画艺术精髓在中国古典园林中的运用

论文摘要

中国传统山水画与中国古典园林始于同源的思想和文化,二者通过不同的艺术形式诠释了中国传统的自然美学观点。在华夏几千年的历史沉淀中,中国传统山水画与中国古典园林相互融合,相互补充,相得益彰。二者在创作思想、创作主旨、创作风格、创作理论、创作手法、创作元素等诸多方面具有很大程度的统一性和互通性。以传统山水画为基础,分析中国古典园林艺术具有良好的理论基础和研究价值,同时,也将有效的启发我们在现代园林景观设计中对传统造园思维和造园手法的应用。本文以传承、发展、创新为出发点,通过类比的研究方法,进行了以下几点研究：(1)从整体上分析和总结了中国传统山水画和中国古典园林在创作思想、创作主旨、创作理论、创作者身份等方面的互通性,例证了二者的紧密联系。(2)围绕创作风格、创作理论、创作手法及创作元素等传统山水画艺术精髓在中国古典园林中的运用展开探讨,包括“师法自然”、“写意风格”、“六法论”、“三远法”、“主次分明”、“疏密有致”、“虚实相生”、“动静皆宜”、“藏露互补”等创作原理与创作手法以及山石、水体、建筑、植物等创作元素互动的研究。(3)从构图形式、创作手法、创作理念三个方面来探讨传统山水画对我国现代园林景观设计的启示。本文通过以上研究,旨在理论联系实际,力求把中国传统山水画和中国古典园林所蕴藏的艺术精髓运用到现代园林景观设计中,为构建具有中国特色园林景观设计体系服务。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 第一章 绪论
• 1 研究背景
• 2 课题研究的概念阐述
• 3 国内外相关研究
• 3.1 国外相关研究
• 3.2 国内相关研究
• 4 研究意义
• 5 研究内容
• 6 研究方法和思路
• 6.1 研究方法
• 6.2 研究思路
• 第二章 传统山水画与中国古典园林在创作上的类同性研究
• 1 创作思想的统一性
• 1.1 道法自然
• 1.2 以情观景
• 1.3 得势
• 1.4 外师造化,中得心源
• 2 创作主旨的一致性
• 2.1 契道
• 2.2 中隐
• 2.3 寄情
• 3 创作者身份的重合
• 3.1 王维:辋川别业
• 3.2 倪云林:狮子林
• 3.3 石涛:片石山房
• 3.4 李渔:芥子园、伊园、层园
• 3.5 叶洮:畅春园
• 3.6 朗世宁:圆明园西洋景区
• 3.7 顾文彬、顾承、任伯年:怡园
• 3.8 居巢、居廉:可园
• 4 以画论指导园论
• 4.1 宗炳:《山水画序》
• 4.2 张彦远:《历代名画记》
• 4.3 王维:《山水论》、《山水诀》
• 4.4 郭熙:《林泉高致》
• 4.5 沈心友:《芥子园画谱》
• 5 本章小结
• 第三章 传统山水画艺术精髓在中国古典园林中的运用
• 1 传统山水画创作风格在中国古典园林中的运用
• 1.1 师法自然
• 1.2 写意风格
• 2 传统山水画创作理论在中国古典园林中的运用
• 2.1 三远法
• 2.2 六法论
• 3 传统山水画创作手法在中国古典园林中的运用
• 3.1 主次分明
• 3.2 疏密有致
• 3.3 虚实相生
• 3.4 动静皆宜
• 3.5 藏露互补
• 4 传统山水画创作元素在中国古典园林中的运用
• 4.1 山石
• 4.2 水体
• 4.3 建筑
• 4.4 植物
• 5 本章小结
• 第四章 中国传统山水画对现代园林景观设计的启示
• 1 传统山水画的构图形式对现代景观设计的启示
• 1.1 "半月式"构图
• 1.2 "太极式"构图
• 1.3 "三角形"构图
• 1.4 "对角线式"构图
• 1.5 "横平竖直式"构图
• 1.6 "顶天立地式"构图
• 2 传统山水画的创作手法对现代景观设计的启示
• 2.1 取景布局,因地制宜
• 2.2 山水位置,起结开合
• 3 传统山水画的创作理念对现代景观设计的启示
• 3.1 写意
• 3.2 形散神聚
• 4 本章小结
• 第五章 总结与探讨
• 1 总结
• 1.1 传统山水画与中国古典园林的类同性研究
• 1.2 传统山水画艺术精髓在中国古典园林中的运用
• 1.3 传统山水画对现代园林景观设计的启示
• 2 探讨
• 2.1 研究的不足之处
• 2.2 研究展望
• 参考文献
• 致谢
• 作者简介