由“外师造化 中得心源”论现代中国画的写实与写意

论文摘要

自上世纪西方写实体系的传入,中国画的传统写意观受西方传统写实造型的影响,重回到了写实阶段。经过近一个世纪的改造,以西方传统写实改良中国画脱离现实、忽视造型的艺术实践,收到了显著成效,尤其在水墨人物画方面,凸显了写实造型的特点。但在这过程中,我们也发现了对西方学习借鉴有余,对本国精髓发扬不足的态势。因此,如何在改革创新中葆有中国独特的民族魅力,将成为我们不懈探索中的重点问题。本文通过对中国传统写实观到写意观的蜕变过程及特征的深入分析,探讨中国传统绘画“形”与“神”的主次关系。以张璪的“外师造化,中得心源”这一传统美学理论为原则,旨在通过中西传统写实观的哲学渊源的比较为契合点,以中西在相互影响下的实践探索为实例,理论联系实际,将西方传统写实造型手段合理地纳入到中国传统写实体系的框架中来,真正做到“洋为中用”。融写实造型于写意之中,如此才能以中国民族文化为依托,创造充满“写意精神”的现代中国画。使“写意精神”符合中国画自身品格的要求和现时代社会的需求,更加彰显独特的民族魅力和鲜活的时代气息。

论文目录

• 中文摘要
• ABSTRACT
• 文献综述
• 引言
• 1 传统中国画从写实到写意
• 1.1 以形写神：中国画写实传统的特征
• 1.2 传神写意：中国画写意的艺术追求
• 2 现代中国画造型观
• 2.1 西方传统写实造型对近现代中国画的冲击
• 2.2 中西方传统写实造型观的差异
• 2.3 客观写实造型对现代中国画的制约
• 3 “外师造化中得心源”的传承
• 3.1 “外师造化，中得心源”的渊源
• 3.2 “外师造化，中得心源”是写实传统，更是写意精髓
• 3.3 “外师造化，中得心源”在现当代的适用性
• 4 写意是现代中国画应弘扬的文化精神
• 4.1 融写实造型于写意之中
• 4.2 吸收了中西传统的现代中国写意画
• 结论
• 参考文献
• 致谢