新中国影视创作中帝王形象的流变

论文摘要

当代中国影视创作中的帝王形象,伴随着当代中国政治经济文化的发展与转型,经历了由隐到显,从边缘到核心,从倍遭贬抑到屡受赞颂的发展过程。上世纪90年代后期,“帝王戏”命名的定型,不仅意味着当代中国影视创作中历史题材创作的分化,更显示出历史阐释与历史视野的转移。帝王形象在当代中国影视创作中发生的形变,是当代中国意识形态变动的结果与反映。在传统的社会以主义理论、苏联社会主义政治经模式和阶级斗争观念主导下,在人民史观的话语策略下,“十七年”中国电影以“革命叙事”为主流,专注于对作为最高封建统治者的帝王的阶级批判。中国历史上,特别是近代史上王朝腐朽阶段的帝王成为这一时期常规电影创作中主要的帝王形象。但在若干戏曲影片中,帝王形象的非阶级面貌还是所保留。在强化阶极斗争话语的“文革”时期,帝王形象虽然全面退出了银幕,但在政治运动中,特别是“儒法斗争”背景下,中国历史上的所谓“法家帝王”得到了充分的肯定。毛泽东的个人因素也对赞颂秦皇、汉武之类的帝王,起到了重要的诱导作用。进入“新时期”,当代中国政治文化从“革命”转型为“发展”,阶级斗争思维淡化,民族、国家思维开始勃发。同时大众文化兴起,当代中国影视的娱乐功能渐显,加之港台影视作品引入的影响,使这一时期中国电影和电视剧塑造的帝王形象褒贬兼具、色彩斑斓。进入90年代中期,随着社会主义市场经济体制的全面确立,国际共产主义运动和意识形态遭受挫折,民族主义思潮、保守主义兴起,中国影视塑造的帝王形象显示出主导意识形态话语、部分文化精英话语与大众话语在民族国家利益上的合流,“盛世帝王”形象成为创作的主流。当代中国影视创作中帝王形象的变化,反映了六十年来我们对帝王形象的想象关系的变化。他们不仅深深地烙印着当代中国基于民族自决对于强大国家的渴望,对于未来民族道路的设想,同时也是千百年来中国文化中“伟人情结”与当代“古典主义”写作结合的产物。在经过建国后二十多年的蛰伏后,帝王形象在世纪转折前后,成为当代中国影视创作中的新的范型。

论文目录

• 中文摘要
• ABSTRACT
• 目录
• 引言
• 第一节 研究对象概说
• 一 帝王形象与研究文本的范围
• 二 帝王形象是传统文艺中长时段贯穿形象
• 三 帝王形象的文化蕴涵
• 第二节 研究方法阐述
• 一 意识形态视角对于帝王形象研究的适用性
• 二 从文化经验视角观察帝王形象创作
• 三 在史论结合中考察帝王形象
• 四 在帝王形象谱系中观察影像帝王
• 第三节 研究价值陈述
• 一 帝王形象引发"焦虑"
• 二 从历史题材创作中出走的"帝王戏"
• 第四节 研究现状说明
• 一 帝王形象研究的后发性
• 二 80年代以来的研究简况
• 第一章 中国古代文艺中帝王形象管窥
• 第一节 古代帝王形象的政治文化背景概说
• 一 帝制——帝王形象的制度保证
• 二 王道霸术——帝王形象的观念保证
• 第二节 正史体系是帝王故事的重要凭依
• 第三节 帝王故事的教化娱乐功能
• 第四节 古代帝王故事的特点及帝王形象的表现
• 一 传统的帝王故事类型
• 二 重要帝王故事枚举
• 本章小结
• 第二章 被边缘化的帝王（1949——1965）
• 第一节 常规电影中的帝王形象
• 一 《画中人》:古老故事迁衍出的帝王
• 二 《林则徐》:对道光帝点到即止的描写
• 第二节 戏曲电影中的帝王形象
• 一 暴君形象
• 二 明君形象
• 三 复合形象
• 第三节 美术片中的帝王形象
• 第四节 帝王形象的别版
• 一 《蔡文姬》:"为曹操翻案"的配套创作
• 二 改来改去的《朱元璋传》
• 本章小结
• 第三章 隐遁的帝王形象（1966——1978）
• 第一节 政治斗争中的帝王评判
• 一 "路线斗争"划定的帝王位置
• 二 "批儒评法"与"秦皇汉武"
• 第二节 个人崇拜的帝王色彩
• 本章小结
• 第四章 帝王形象的复生（1978——1992）
• 第一节 帝王形象出场的文化氛围
• 一 向帝王形象敞开的题材版图
• 二 "文化热"与传统及帝王的关系
• 三 通俗文化拥抱帝王将相
• 第二节 新时期史学对帝王的新思量
• 一 阶级史观淡出
• 二 历史的创造者也包括帝王
• 三 历史人物评价的新视点
• 第三节 多姿多彩的帝王影视形象
• 一 汲取戏剧题材而出现的帝王
• 二 为杰出帝王树碑立传
• 三 融合香港视角的皇帝形象
• 四 改革时代的维新皇帝
• 五 武侠天地中的帝王恩仇
• 六 少数民族君主的正面形象
• 七 仰望华夏共主
• 八 国家交往史与帝王姿态
• 九 前版宫闱今又来
• 本章小结
• 第五章 高蹈的帝王形象（1993——2007）
• 第一节 93后诸强势话语与帝王想象
• 一 经济主义与"财政"人格的想象
• 二 保守主义对"光复旧物"的爱好
• 三 民族主义思潮寻租"盛世"
• 第二节 "告别革命":维护秩序和权威
• 第三节 90年代中期以来影视剧中的帝王形象
• 一 《鸦片战争》:对道光皇帝新的诠释
• 二 秦始皇:十年来的四次形象
• 三 康雍乾:在戏说、秘史和正剧之间摆动
• 四 汉唐气象与帝王伟业
• 五 帝王故事与景象奇观的匹配
• 本章小结
• 第六章 作为世俗观念的帝王崇拜
• 第一节 "忠君爱国"观念与政治伦理化
• 一 "忠君爱国"在通俗文艺中的表现
• 二 "忠君爱国"的本质是政治伦理化
• 三 "忠君爱国"观念的局限
• 四 伦理召唤的复归与帝王形象塑造
• 第二节 "官本位"意识与权力崇拜
• 一 "官本位"意识在世俗话语中的表现
• 二 "官本位":行政权力对社会的绝对支配
• 三 "清官本位"的快感诱导
• 四 "好皇帝"形象是对"官本位"、"家长制"的默认
• 第三节 "皇位"欲望与成功标记
• 一 "皇位欲望"的历史与文化表现
• 二 "皇位欲望"的核心是个人可支配资源的最大化
• 三 当代中国个人欲望、价值追求的转换
• 四 帝王形象与个人主义观念对象化的契合
• 本章小结
• 结语
• 第一节 新中国影视剧中帝王形象的整体特点
• 一 在六十年的影视创作的内部来看
• 二 参照古代文艺塑造的帝王形象来看
• 第二节 意识形态再生产与帝王形象的选择性想象
• 一 当代中国意识形态体系再生产的变化概述
• 二 意识形态体系再生产变化与帝王形象的想象转化
• 第三节 文化工业再生产的转换与帝王形象的择取塑造
• 一 当代中国文化工业系统的演变概述
• 二 意识形态再生产媒介系统的演变对帝王形象的改造
• 第四节 百年的民族主题对帝王形象的扬抑
• 第五节 民族自决的镜像转换与历史自豪寻租的帝王
• 第六节 "民主"影像建设的水土问题
• 一 "官本位"瓶颈与"土皇帝"效应
• 二 帝王正面形象的饱和与文明缺憾的召唤
• 结论:作为阶段范型的帝王形象
• 主要参考文献
• 在校期间发表的论文、科研成果
• 致谢