关于斯蒂芬·戴维斯音乐意义分类理论的探讨

论文摘要

中译本《音乐的意义与表现》是在中国亮相的第一本戴维斯的著作。他作为西方分析美学学派的学者,在书中介绍了很多最新理论成果,本文主要探讨他的音乐意义分类理论。此理论是他在前人研究基础上概括出的一般意义分类理论,包括5种类型,即：意义A(自然的、无意的意义)、意义B(对自然含义的有意识使用)、意义C(对自然要素的系统化、有意识的使用)、意义D(有意的、人为规定的独立意义)、和意义E(在一个符号系统中产生的人为的意义)。他进一步探讨音乐的意义类型,指出只有前面概括的5种中的意义B、C、D与音乐相关。本文认为戴维斯的意义分类理论对思考音乐意义分类理论提供了新的思路,并且一定程度上对解决学界关于音乐的形式与内容等困惑的问题也提供了新路径。本文在对戴维斯的意义分类理论的探讨中,首先对20世纪关于音乐意义理论成果的原著以及重要论述进行梳理,为进一步理解戴维斯在书中对这些理论的批评奠定基础。然后在对戴维斯对上文理论批评的过程中深入了解其意义分类理论产生的缘由,深入理解戴维斯认为对其理论影响深刻的、在其书中经常出现的几位当代学者理论著作,如彼得·基维(Peter Kivy)、罗杰·斯克鲁顿(Roger Scruton)、尼尔森·古德曼(Nelson Goodman)等西方当代著名分析美学家的理论。在掌握其理论轮廓基础上,本文研究了其意义分类理论在现实中的运用和价值。通过思考戴维斯对意义分类理论并对当前国内的主要意义分类理论的对比,首先会发现戴维斯的所运用的分析哲学方式是一种全新的分类方式,不同于国内理论对音乐作品内容与形式的方法,它主要针对音乐作品本体进行分类,这种做法更为细致的考虑到了不同的音乐。虽然,他的理论依然限制于西方古典音乐范畴内,但是对现有的理论研究起到了推动作用。其次,他对于“隐喻”的观点没有支持以斯克鲁顿为首的主流美学流派,而是支持以唐纳德·戴维森(Donald Davidson)和马尔克姆·布德(Malcolm Budd)的理论。由于篇章所限,他的很多思想无法涉及,通过对其意义分类理论的研究不仅是对此问题的深入了解过程,也是对音乐美学中几大问题的了解、学习的重要历程。在研究戴维斯的意义分类理论过程中,必然会对他提及的音乐表现等问题进行思考。他的全新的思维角度以及思考模式无疑是理论界的又一难得的财富。

论文目录

• 摘要
• 序言
• 第一章 戴维斯涉及的意义理论概述
• 第一节 音乐与语义符号学和心理学联系的理论
• 一、库克的"音乐语言"理论
• 二、苏珊·朗格的符号分类
• 三、迈尔的"绝对论"与"参照论"
• 第二节 音乐的自律论与认知理论
• 一、汉斯立克:形式—自律论的概述
• 二、基维:关于认知主义的论述
• 第三节 戴维斯关于意义类型的划分
• 一、作为基础的格莱斯的意义划分理论
• 二、戴维斯意义分类理论
• 第二章 戴维斯对前人意义理论的思考
• 第一节 音乐意义与语言意义的对比
• 一、对库克"音乐词汇"理论的讨论
• 二、对迈尔"音乐句法"理论的讨论
• 三、对格莱斯"自然意义"和"非自然意义"的讨论
• 第二节 对朗格"表现性符号"理论的思考
• 一、对朗格"表现性符号"理论的肯定
• 二、对朗格"表现性符号"理论的批评
• 第三节 对汉斯立克的"音乐意义"理论的思考
• 一、对汉斯立克理论的肯定
• 二、对汉斯立克"音乐不能表现情感"观点的批评
• 第三章 戴维斯关于音乐意义的探讨
• 第一节 音乐的意义类型
• 一、音乐意义的最基本类型—意义C
• 二、音乐常见的"惯例化"类型—意义D
• 第二节 音乐的情感表现
• 一、音乐的表现性理论
• 二、戴维斯的隐喻理论
• 结论
• 参考文献
• 附录
• 后记