郭熙研究

论文摘要

郭熙是北宋熙宁、元丰年间的画院山水画家,也是继宋初李成、范宽之后北宋最重要的山水画家。郭熙的山水画曾对当时画院内外的山水画创作产生了一定的影响,对推动北宋山水画的全面发展和繁荣做出了积极的贡献。其山水画论《林泉高致》亦对北宋之后的中国山水画产生了深远的影响。虽然郭熙的山水画与山水画论奠定了他在中国美术史上的重要地位,获得了被后人称作“画中正派”、“画中圣贤”的殊荣,但郭熙也曾遭遇画史中令人难以相信的冷落。郭熙的遭遇和艺术成就使他成了中国美术史上颇有争议的人物。但是,长期以来,由于相关文献资料的匮乏,当涉及到郭熙这位历史上的重要画家时,大多数研究者还基本上限于对《林泉高致》一书中郭熙山水画思想的阐释,致使至今我们对郭熙其人、其画的认识仍很模糊。本文以对文字资料的分析与绘画作品的考察相结合,侧重从中国山水画的技法演变、创作规律、历史考察的角度,对郭熙进行了不同侧面和角度的分析研究,厘清了历史上这一优秀画家的真实面貌,重点探讨了郭熙在中国山水画史上的地位和影响。通过研究发现,郭熙在中国山水画史上的地位和影响之所以容易引起后人的争议,主要是基于以下几个原因。第一,郭熙虽然在山水画艺术上取得极大成就,但由于他的画院专职画家身份,使得世人对他产生了一定的偏见,也始终在影响着后人对他的客观评价;第二,郭熙虽然是一名画院专职画家,但与历史上众多画院画家和画工相比,郭熙的修养要更高、更全面一些。郭熙具有一定的诗学涵养和绘画理论修养,所著山水画论,便反映了他的“博学”与“深思”;第三,郭熙的山水画虽然主要是沿着五代、北宋时期北方山水画发展的,尤其是继承并发展了北方山水画家李成山水画的遗法,但郭熙的山水画所具有的云烟变灭、秀润浑厚的风格特征,使其同时又兼有南派山水画的柔秀之美和岚烟气象。因此,与历史上众多画院内外的画家相比,郭熙其人、其画显得更为复杂和特殊一些,这正是造成郭熙在中国山水画史上大起大落的传奇经历的主要原因,也是后人极容易对郭熙产生争议的原因所在。

论文目录

• 摘要
• ABSTRACT
• 绪论
• 一 本课题选题的意义
• 二 本课题研究的现状
• 三 本课题研究的主要内容和方法
• 第一章 郭熙的生平及艺术创作活动
• 第一节 郭熙的生卒年问题
• 第二节 郭熙的艺术创作活动
• 第三节 郭熙绘画作品的流存
• 第二章 郭熙画论《林泉高致》的版本及相关问题
• 第一节 《林泉高致》的编纂者与主要内容
• 第二节 《林泉高致》的版本与篇名问题
• 第三节 《林泉高致》与郭熙其它画论的关系
• 第三章 郭熙的山水画创作取向
• 第一节 郭熙的山水画功能观
• 一 山水画功能观的回溯
• 二 郭熙的山水画功能观
• 第二节 郭熙观照山水的方法论
• 一 林泉之心
• 二 远望
• 三 步步移、面面看
• 四 身即山川
• 五 饱游饫看
• 第三节 郭熙的山水画创作观
• 一 胸中宽快、意思悦适
• 二 注精以一之
• 三 画山水有法
• 四 凡经营下笔，必全天地
• 五 意境当“意造”
• 第四章 郭熙的山水画风格特征
• 第一节 郭熙山水画风格形成的基础
• 一 五代、北宋山水画风的影响
• 二 郭熙对李成山水画风格的继承
• 三 郭熙的绘画天赋与艺术修养
• 第二节 郭熙的山水画特征
• 一 蟹爪树
• 二 卷云皴
• 三 巨障高壁
• 第五章 郭熙在中国山水画史上的地位和影响
• 第一节 郭熙在北宋山水画史上的地位和影响
• 一 郭熙在北宋山水画史上的地位
• 二 郭熙对北宋中后期山水画的影响
• 第二节 郭熙在北宋之后山水画史上的地位和影响
• 一 郭熙在北宋之后山水画史上的地位
• 二 郭熙对北宋之后山水画的影响
• 结论
• 致谢
• 参考文献
• 附录《林泉高致》
• 读博期间发表的论文