论文摘要
地处安徽的西部地区,由于自然、历史、社会等方面的原因。而产生了家谕户晓的地方名戏庐剧的重要支流一一西路庐剧(又称上路庐剧)。也可以说她就是庐剧源头主流,在它的流传发展中,和地方民歌、语言唱腔、风俗习尚等结合,又派生出中路庐剧(以合肥为代表的皖中地区),东路庐剧(以芜湖为代表的皖东地区)。皖西庐剧音乐的唱腔包括主调和花腔两大类,这些唱腔来源于皖西乡土的锣鼓书、民歌及湖北的花鼓戏等,呈现出独特的调式调性色彩。即羽、微交融现象,尽管下句及大小过台终止式落在微音上,但在行腔中仍是呈现下行羽调式框架。通过分析研究,不难看出羽调式是主导调式,是总体色彩,庐剧是羽调式色彩的剧种。在这个基础上,稍加装饰,即构成庐剧唱腔。要想把庐剧唱得有滋有味,就必须重视唱腔中的“小嗓子”、“方言”、“润腔”等。即语言产生唱腔。唱腔又分为主调和花腔两大类。主调类唱腔有【二凉】、【三七】、【寒腔】及行当专用腔【老生调】、【老旦调】、【小生调】、【小丑调】等,花腔类有各种花腔小调近百首,如讨学钱调、二采调、拦马调等。主调类是庐剧主要声腔,最能体现庐剧的风味,常用于正本大戏。花腔类是辅助声腔,常用于花腔小戏,但有浓郁的泥土芳香,是庐剧不可缺少的宝贵音乐财富。为皖西庐剧的戏曲表演服务,为皖西及安徽乃至全国的人民群众所喜闻乐见。皖西庐剧音乐与皖西民间习俗尚互相渗透,影响深远。