山东泰安地区石窟造像艺术研究

论文摘要

本论文选择了北朝晚期(北齐)到清代山东泰安地区佛教石窟为研究对象,以泰安地区的历史、文化、经济、政治与泰安石窟造像艺术的产生、发展、衰落的状态为主线,结合山东同时期其他地区佛教艺术和佛教文化传播展开研究。重点分析泰安石窟与国内同时期石窟的艺术特征中的“共性”及具有泰安本土化“个性”的艺术风格。泰安地区石窟共二十三处窟龛造像,主要分布东平县境内和泰安周边地区。本文主要针对其中的十三处佛教石窟造像(即白佛山石窟造像、司理山石窟造像、理明窝摩崖造像、华岩洞石窟造像、青峰山摩崖造像、银山摩崖造像、灵泉寺摩崖造像、龙山石窟造像、铧山石刻造像、阴佛寺造像、舍身崖摩崖造像、阁老顶摩崖造像、琵琶山石塔造像)进行其艺术风格研究。佛教造像自宋代起在全国就开始逐渐衰落。而泰安石窟自北齐时期到清代几乎历代都有造像遗存,这在山东乃至全国都很罕见。故泰安石窟浓缩了中国石窟艺术的历代风格演变情况。泰安地区作为山东第三大佛教造像中心,受中古时期山东两大佛教造像中心——古齐州和古益都的影响较大。所以泰安与济南、青州两地造像风格、样式有所相似,并以泰安自成一体的文化内涵与表现形式展示出独特的本土化“个性”。许多高僧、大德如：僧朗、安道一、印度高僧法洪等来泰安刻经、造像、宣扬佛法,这对泰安与山东的石窟艺术都产生了极为重要的影响。泰安石窟艺术体现出多元化与个性化、本土化并存的特点,是内容与形式的完美统一。

论文目录

• 摘要
• ABSTRACT
• 第1章 绪论
• 1.1 研究概述
• 1.1.1 泰安地区石窟造像的研究著作
• 1.1.2 研究意义
• 1.2 研究方法
• 1.2.1 文献查阅
• 1.2.2 比较研究
• 1.2.3 实例研究
• 1.3 研究对象和范围
• 1.3.1 研究对象
• 1.3.2 研究范围
• 第2章 “鲁西石刻博物馆”——总览泰安石窟造像之概况
• 第3章 “中原北齐第一大佛”——观泰安佛教造像之传入
• 第4章 “齐鲁隋代第一佛”——观泰安佛教造像之兴盛
• 4.1 泰安地区隋代佛教造像
• 4.1.1 白佛山石窟造像一号窟
• 4.1.2 白佛山石窟造像二号窟
• 4.1.3 阴佛寺石窟造像
• 4.2. 泰安地区唐代佛教造像
• 4.2.1 理明窝摩崖造像
• 4.2.2 白佛山三号窟
• 4.2.3 司理山东崖、西崖
• 4.2.4 灵泉寺摩崖造像
• 4.2.5 琵琶山石塔造像
• 4.2.6 龙山石窟造像
• 第5章 “三教合一”——观泰安佛教造像之衰落
• 5.1 华严洞石窟造像
• 5.2 白佛山四号窟
• 5.3 司理山东崖的“三教合一”造像
• 5.4 舍身崖摩崖造像
• 5.5 阁老顶摩崖造像
• 5.6 青峰山摩崖造像
• 5. 7 铧山石刻造像
• 第6章 泰安石窟的精神内涵及各时期艺术风格
• 6.1 泰安石窟的精神内涵
• 6.1.1 泰山历史文化背景
• 6.1.2 泰安地区佛教石窟造像背景
• 6.2 泰安石窟不同时期的艺术风格
• 6.2.1 早期造像的淳朴美
• 6.2.2 中期造像的华丽美
• 6.2.3 晚期造像的融合美
• 6.3 泰安石窟本土化的艺术风格
• 6.3.1 齐鲁隋代第一佛
• 6.3.2 十六王子像
• 6.3.3 涅槃像
• 6.3.4 中原北齐第一大佛
• 第7章 结论
• 参考文献
• 致谢
• 在学期间主要科研成果