论文摘要
在一个时代里,对“新生代”艺术家的艺术探索与实践总会具有双方面的观点,是肯定与称颂这种新生命的出现,二是对这种艺术的发展性产生质疑。而本文认为,“新生代”给艺术的创造、探索和发现注入新的生命活力是主要的。随着中国的当代艺术以狂野的姿态发展以来,每一个时代都涌现出不计其数的当代艺术追随者。人们的欣赏眼光从写实到抽象到表现,再到艳俗到童话到玩味,新一代的艺术在对前辈艺术的颠覆中得到继承并发展。所以本文认为,在对新生代“八零后”艺术的研究中,必须联系前一时代的发展特征,并且要对新生画家的生长环境作适当研究,才能总结出新风格的成因,才能解释符号化这一特有名词在艺术领域的发展历程。而符号化的存在超越了实际问题的具体情景,它能深刻的揭示和指名存在于问题中的共性和普遍性,把我们的认识和推理提高到一个更高的水平,这是人类活动和思考中最本质的东西。年轻的画者不仅是探索者也是研究者,不仅看到表面的特征,更加体会到符号的内涵。进入二十一世纪,八零后的我们已经成长,面对艺术我们在不断探索,也出现了很多新锐的画者。在泡沫四溅的当代艺术圈,挖掘新艺术家,尽早准备原始股,成为一股潮流,这两年世界对新资源的关注使青年艺术家成为受益者。本文第一章从中国当代油画艺术的发展着手,讨论了当代油画在中国的发展历程；第二章着重研究了符号化贯穿中国当代艺术的发展道路的合理性；第三章开始讨论中国当代艺术思潮对“八零后”艺术的影响及其风格的成因；第四章则重在对心灵的探索,研究“八零后”的创作心理和创作环境；第五章则对具体作品进行评析。
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