1949～1980台湾工笔花鸟画创作研究

论文摘要

一、研究目的：本论文以1949年作为研究的切入点。国民党政府迁台后，终止了五十年日据时期。台湾自明、清汉人移民屯垦，期间保持简逸文人画与粗犷闽习画风；日据以后，日本人虽大力推展东洋画风，然此期作品却也混杂了台湾本土意识与风格。东洋画事实上亦可远溯中国北宗精神之东传。当国民党政府迁台将传统文人画风带入台湾，并以复兴中华文化为号召后，这三股势力遂于50年代汇流台湾。50、60年代以后，台湾又受到以美国为主的西化冲击，种种因素造就了台湾美术的发展脉络。笔者试图探究50年代以来台湾工笔花鸟画风之传衍，进而理清中国传统工笔花鸟画在台湾的脉络与变化。二、研究方法：主要以文献探讨与画家作品为研究基础，透过画家于50、60年代相关访谈资料、或口述历史为依据，并附以画作之参照，利用史料与作法分析，以1949年分界，显现此期前后台湾工笔花鸟画的风格转折，探求台湾工笔花鸟画传承上的趋势与条件。三、研究成果：艺术活动除了发挥创作者一本身生命才华之外，往往也可以显现出整个时代的审美意识。纵观台湾历史的演绎与发展；横向主流与非主流相异文化之融合，隐约形成了一有力的自我脉络并相互牵引，传达着时代多元的讯息，更开阔地包容引领着台湾工笔花鸟画，朝向传统艺术长河更丰富多采地流转前行。四、本篇论文试将50年代以来，台湾工笔花鸟画在形质特征上之转化加以展现、梳理，大至可析为以下五点：(一)、以渡海三家、宋院体传统传承、胶彩画为台湾工笔花鸟画现代思维的初始(二)、台湾工笔花鸟画从传统临摹到写生为核心技法(三)、以台湾近百年历史背景继承融合近代西方思潮(四)、题材内容逐渐具备了台湾本土语境之发展(五)、台湾工笔花鸟画文化的现代趋势及影响综上所述：台湾工笔花鸟画的风格语汇衍变，是特殊时空背景下人们生存累积的经验，透过相互沟通认同而逐渐成形的视觉形式语汇。这些生活记忆自然包括了历史记忆、与对时代的感受，更不免经历了世界文化的冲击与汇流。回顾这三十年来的传承与转化，台湾工笔花鸟画的现代思维正透过多元包容、和潜移默化的传承，默默接续起、或创造出中国传统院体画之精神。转化与融合或许只是一点小小的改变，但聚沙成塔，经过时间积淀，会逐渐展示出无可抹灭的光彩。迈入21世纪，台湾文化的发展是否健康，审视这一社会是否能以更包容关怀、兼容并蓄的多元风格展现，也才能有真正的力量，以传递东方传统文化在地域的时代语言。台湾工笔花鸟画的现代性必须由传统中蜕变、开展，进一步确认并建构起本土文化艺术的价值根源，如此当然也间接将我国传统工笔花鸟画汇入更多采多姿的元素，让工笔花鸟画日新又新，更具有时代性与生命力。

论文目录

• 中文摘要
• ABSTRACT
• 目录
• 绪论
• 第一节 研究动机与目的
• 第二节 研究范围与限制
• 第三节 研究方法
• 第四节 研究架构
• 第一章 台湾花鸟画的传承与衍异
• 第一节 十九世纪以前台湾花鸟画之传承
• 第二节 日据时期的台湾花鸟画发展
• 第三节 1949以后的台湾花鸟画转型
• 第二章 二十世纪中叶后台湾工笔花鸟画受现代思维之鼓荡
• 第一节 渡海三家——张大千、溥心畲及黄君璧
• 第二节 传统工笔花鸟——金勤伯、喻仲林
• 第三节 胶彩花鸟——林玉山、林之助
• 第三章 二十世纪中叶后台湾工笔花鸟画在创作形质之呈现
• 第一节 形式风格试析
• 第二节 题材选择与内容表现
• 第三节 台湾工笔花鸟画的本土语境与时代特征
• 第四章 展望台湾工笔花鸟画之现代转化
• 第一节 多元文化的杂揉新变
• 第二节 社会环境的革新解放
• 第三节 现代意识的启发挑战
• 第四节 对两岸创作之期待
• 结论
• 参考书目
• 附录一
• 附录二
• 附录三
• 附录四
• 在校期间发表的论文、科研成果等
• 致谢