论文摘要
德彪西作为一位承前启后的作曲家,在音乐历史中具有极其重要的地位,其音乐作品不断地被后人拿来研究和演绎,德彪西也被称为“印象主义音乐的创始人”,音乐作品被称为“印象主义音乐”。德彪西一生都与音乐为伴却一直在摆脱传统音乐的桎梏,他学习传统音乐却不受传统音乐思想束缚,他交友广泛,在接触并认识到新兴的印象派绘画和象征主义诗歌后,吸收两种不同流派的作品风格和创作手法的精华和特色,结合自身独特的音乐思维和创作技法,不断地尝试新颖有特色的创作,代表作不断涌现,探索发展形成了具有独创性的“印”“象”音乐。在德彪西的音乐创作中,“印象派绘画”和“象征主义诗歌”的影响是重大的,这从其钢琴前奏曲集的乐曲中就能感受的到。不管在主题题材的选择,旋律节奏、调式调性、和声曲式等创作技法,还是德彪西的美学观点和钢琴作品的演奏诠释等方面,仔细分析和研究后都能明显的感受到这两种风格的影响和体现。“印”的乐曲像“印象派绘画”追求画作中光线色彩一样重在寻求音乐的色彩、音乐所描绘的事物瞬间印象以及飘忽不定的创作技法和演奏中朦胧、飘渺的音响效果;而“象”的乐曲则像“象征主义诗歌”晦涩的暗示一样追求音乐中神秘梦幻的氛围,不直抒胸臆,而用隐晦和象征的技法来传达思想和内容。在《钢琴前奏曲第一集》不同作品中表现出的不同风格也论证了德彪西创作的是具有“印”和“象”的音乐,体现了其受两大风格特色的影响之重,在研究和演奏这部作品集时要有充分的认知,用不同的学习方法和弹奏技术来演绎不同风格的乐曲。本文第一章和第二章主要介绍德彪西的生平、作品,对德彪西及其音乐传统认识的纠正以及对“印”“象”的阐述。第三章详细分析了“印”和“象”对德彪西钢琴前奏曲在音乐素材上的影响和具体体现。第四章则重点论述了“印”和“象”对德彪西钢琴前奏曲在演奏上的影响和具体体现。