从新编历史剧《贬官记》、《兰花赋》的音乐创作看闽剧音乐的继承与发展

论文摘要

闽剧，又名福州戏，是福建省主要地方戏曲剧种之一，是在福州方言基础上产生的一种戏曲艺术形式，流行于福建福州方言地区。改革开放以来，福建的新编历史剧便以其独特的题材，新颖的立意和深刻的思想成为中国戏剧创作的一个亮点，这一时期涌现出一批具有个性和创新性的优秀剧目。《贬官记》、《兰花赋》便是这一时期闽剧在音乐创作上具有代表性的作品。本文运用民族音乐学的研究方法，从对闽剧《贬官记》、《兰花赋》音乐创作的分析入手，考察这两部戏在音乐创作上如何继承、发展闽剧传统音乐，通过这两个剧目在音乐创作上的比较来探讨当前闽剧音乐创作的特点，并运用梅里亚姆“观念—行为—音响”的研究模式来阐述对闽剧音乐在继承与发展方面的思考。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 中文文摘
• 第1章 绪论
• 1.1 课题背景
• 1.1.1 选题原由
• 1.1.2 闽剧音乐研究现状
• 1.1.3 福州闽剧音乐继承与发展研究的主要特点
• 1.2 课题研究方法
• 1.2.1 实地调查法
• 1.2.2 文献调查法
• 1.2.3 比较研究法
• 1.2.4 总结归纳法
• 1.2.5 梅里亚姆“观念—行为—音响”研究模式
• 1.3 本课题的研究目的
• 第2章 闽剧《贬官记》音乐分析
• 2.1 《贬官记》概况
• 2.1.1 创作背景
• 2.1.2 基本剧情
• 2.1.3 音乐设计定位
• 2.1.4 音乐设计者基本情况
• 2.2 闽剧《贬官记》在唱腔上对闽剧传统唱腔的继承与发展
• 2.2.1 唱腔音乐总体设计特点
• 2.2.2 运用唱腔着力塑造边一笑、崔云龙、张岫玉三个主要人物的音乐形象
• 2.2.3 三个主要人物的唱腔对闽剧传统音乐的继承与发展
• 2.3 《贬官记》在乐队上对闽剧传统音乐的继承与发展
• 2.3.1 对主题音乐的运用
• 2.3.2 注重剧种特点、地方特色与喜剧风格的结合
• 第3章 闽剧《兰花赋》音乐分析
• 3.1 《兰花赋》概况
• 3.1.1 创作背景
• 3.1.2 基本剧情
• 3.1.3 音乐设计定位
• 3.1.4 音乐设计者基本情况
• 3.2 《兰花赋》唱腔对闽剧音乐的继承与发展
• 3.2.1 唱腔音乐总体设计特点
• 3.2.2 运用矛盾展开型手法在唱腔中刻画主要人物严子轩的悲剧性性格
• 3.2.3 《兰花赋》在唱腔上对闽剧传统音乐的继承与发展
• 3.3 闽剧《兰花赋》在乐队上对闽剧传统音乐的继承与发展
• 3.3.1 主题音乐的贯穿运用
• 3.3.2 注重剧种特色与现代作曲技法相结合
• 3.4 对闽剧《贬官记》、《兰花赋》在音乐创作手法上进行对比看这两部闽剧音乐在创作上的异同
• 3.4.1 两部戏在音乐创作手法上的相同点
• 3.4.2 两部戏在音乐创作手法上的不同点
• 第4章 由闽剧《贬官记》、《兰花赋》的音乐创作引发的思考
• 4.1 环境引起人们观念的变化
• 4.1.1 生活环境
• 4.1.2 知识文化环境
• 4.2 从梅里亚姆“观念—行为—音响”研究模式阐发对闽剧音乐变化的思考
• 4.2.1 观念
• 4.2.2 创作方式
• 4.2.3 音乐形态
• 4.3 对闽剧音乐在新世纪发展的想法
• 结论
• 参考文献
• 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果
• 致谢
• 个人简历