明清时期闺阁画家与名妓画家之比较研究

论文摘要

翻开历代画史,画传,对女性画家的记载廖若宸星。要寻找她们,简直是“大海捞针”。在中国美术史上,妇女的才能一直不被承认,她们的姓名及艺术贡献要么不被提及,如被提及也是一种点缀。直到明清时期才有更多的女性画家被记载下来,她们的作品也多了起来。自清代汤漱玉编纂《玉台画史》,这一唯一的研究女性绘画的专著以来,就很少有专门记录或是研究女性画家的书籍,中国研究女性画家的这一领域几乎是一片空白。大约从上个世纪90年代,我国才开始出现了女性学者研究女性艺术史的现象,女性艺术一直以来就是不被关注的领域,近来二十年有关女性画家的研究才多起来,这些研究资料已使人们对于历史上的女性绘画不那么陌生,但随着学术发展仍需对其中的一些问题做进一步研究。尤其是明清这一比较特殊的时期,闺阁画家和名妓画家这两个特殊的群体是我非常感兴趣的。所以本文想通过这两个特殊的绘画群体做一个比较研究。让我们对明清时期的闺阁画家画家和名妓画家的绘画能够有更进一步的认识和理解。为揭示中国美术史在特定的发展阶段上的丰富性和多样性内涵增砖添瓦。

论文目录

• 中文摘要
• 英文摘要
• 引言
• 1 闺阁画家与名妓画家的定义
• 1.1 20 世纪80 年代以来对这一问题的关注与研究情况
• 2、研究中的主要问题
• 2.1 明清时期闺阁画家与名妓画家的创作空前繁荣
• 2.1.1 关于成因
• 2.1.2 空前繁荣的实质
• 2.2 闺阁画家与妓女画家的画学途径
• 2.2.1 闺阁画家
• 2.2.2 妓女画家画学途径
• 2.3 关于创作题材及其表现形式
• 2.3.1 闺阁画家
• 2.3.2 名妓画家
• 2.4 闺阁画家与妓女画家的比较
• 2.5 明清时期女性画家与男性画家比较
• 2.6 创作中的审美评判与风格取向问题
• 2.6.1 妇女在当时的地位及生活状态
• 2.6.2 不能摆脱绘画语言上依附男性的事实
• 2.7 作品流传及取得社会评价的途径
• 2.7.1 馈赠
• 2.7.2 征请
• 2.7.3 商业买卖流通
• 2.7.4 进呈
• 2.8 闺阁画家与名妓画家对待防伪的问题
• 3、结论
• 注释
• 参考文献
• 致谢
• 在读期间公开发表论文（著）及科研情况