石鼓文对吴昌硕写意花鸟艺术的影响之研究

论文摘要

在对吴昌硕的研究中,许多学者关注于他的书法、篆刻、诗作以及对其绘画艺术风格、特色的综合性评述,却很少追踪其艺术风格形成的根源。更少有涉及石鼓文对写意花鸟艺术影响的论著。清代在中国篆书史上是书道中兴的一代,金石学的兴起,引起碑学书派的迅速发展。新的取法对象,引发出的新的技法和审美追求。此时的绘画创作必然受其影响,所以吴昌硕在篆法入画的领域进行大胆尝试和实践,他选取石鼓文作为一生学习的范本。而恰恰是以石鼓文入写意花鸟成就了吴昌硕的艺术。使其成为一代典范。论文站在本体论的角度,从石鼓文入手,在本质和表象两个层面上论述其对吴昌硕的写意花鸟艺术产生的影响。本质上,石鼓文赋予吴昌硕写意花鸟作品“郁勃之气”、“清气”、“逸气”、“豪气和浩气”,迎合吴昌硕的“士气”,体现其坎坷经历。表象上,以石鼓文转换为绘画用笔;其结体章法影响了吴昌硕写意花鸟画造型和构图,题跋和“金石”均受石鼓文影响。这些因素共同影响着吴昌硕的写意花卉艺术。对写意花鸟的研究工作不能停留在重概念和传统程式的机械搬用上,而应致力于本体论的研究,运用多角度、多视点,综合地对前代大师的艺术语言进行具体深入的分析,才能在理解传统和认识传统上有新的发现。这也有助于我们学习和借鉴,在绘画创作上开辟新的道路。

论文目录

• 摘要
• ABSTRACT
• 1 引言
• 1.1 研究背景
• 1.1.1 吴昌硕概况
• 1.1.2 石鼓文概况
• 1.1.3 写意花鸟概况、传承及演变
• 1.1.4 石鼓文与写意花鸟艺术的结合
• 1.2 研究现状
• 1.2.1 历代石鼓文研究成果简述
• 1.2.2 吴昌硕写意花鸟艺术的研究现状
• 1.3 研究的目的及意义
• 1.3.1 研究目的
• 1.3.2 研究意义
• 1.4 研究的方法
• 2 吴昌硕的写意花鸟与石鼓文
• 2.1 吴昌硕生平与写意花鸟艺术特点
• 2.1.1 吴昌硕生平
• 2.1.2 吴昌硕写意花鸟艺术特点
• 2.2 石鼓文书法风格及形体特征
• 2.2.1 石鼓文的书法风格
• 2.2.2 石鼓文的形体特征
• 2.3 吴昌硕所书石鼓文与石鼓文入其金石篆刻
• 2.3.1 吴昌硕所书石鼓文
• 2.3.2 石鼓文入吴昌硕的金石篆刻
• 2.4 在吴昌硕的写意花鸟画中石鼓文的应用
• 3 石鼓文对吴昌硕写意花鸟艺术在本质上的影响
• 3.1 石鼓文在“气”方面对吴昌硕写意花鸟艺术的影响
• 3.1.1 郁勃之气
• 3.1.2 清气
• 3.1.3 逸气
• 3.1.4 豪气和浩气
• 3.1.5 “金石气”入画
• 3.2 制作石鼓文的缘由迎合了吴昌硕的“士气”
• 3.3 石鼓文更能体现吴昌硕的坎坷经历
• 3.4 “石鼓文用笔”是表现“气、力”的载体及手段
• 4 石鼓文对吴昌硕写意花鸟艺术在表象上的影响
• 4.1 以石鼓文用笔转换为绘画用笔方面
• 4.2 石鼓文的结体章法对吴昌硕大写意花鸟艺术在造形和构图上的影响
• 4.2.1 造型方面
• 4.2.2 构图方面
• 4.3 题跋中的石鼓文因素
• 4.3.1 吴昌硕在题款方面由险绝而生的平衡美受石鼓文结体的影响
• 4.3.2 吴昌硕在题款方面虚实相生、疏密有致受石鼓文章法的影响
• 5 吴昌硕的写意花鸟艺术对后世的影响
• 5.1 为传统中国画在近代美术史上争得一席之地
• 5.2 以阳刚之美反拨时代主流
• 5.3 对美术教育体制的省思
• 6 结论
• 6.1 论文的创新之处
• 6.2 论文的不足之处
• 致谢
• 参考文献
• 附录