《卡门》和《佩里亚斯与梅丽桑德》中词乐关系选例之比较研究 ——两部法语歌剧中非重读中元音[？]的作曲技术处理

论文摘要

本论文以比才《卡门》和德彪西《佩里亚斯与梅丽桑德》中一个最小的语音单位为其词乐关系的研究核心,用统计、归纳、分析、比较的方法研究了这两部法语歌剧中“非重读中元音(?)的作曲技术处理方法；并从“词”和“乐”两个方面探寻比才和德彪西为这个元音音素选择音符分配方式的原因。正文分三章。第一章统计、归纳、阐述了五种“非重读中元音[?]”的作曲技术处理——音符分配方式在《卡门》和《佩里亚斯与梅丽桑德》这两部歌剧中的应用情况和数量分布。第二章分析音符分配方式与“词”之间的关系；从“‘元音(?)’在词中的位置”、“连读”与“押韵”三个方面探寻比才和德彪西在两部歌剧中选择音符分配方式的原因。第三章分析音符分配方式与“乐”之间的关系；从“节奏处理”、“音高处理”与“对称结构中的统一性”三个方面探寻比才和德彪西在两部歌剧中选择音符分配方式的原因。结论中,归纳和总结了这两部歌剧在“非重读中元音(?)”的作曲技术处理方面的异同,以及由此带来的启发。附录包括论文的谱例索引和附上了研究标记的两部歌剧的法语剧本。

论文目录

• 摘要
• ABSTRACT
• 引言
• 第一节 本论文选题、选例之缘由
• 一、选择法语音素"非重读中元音（?）"为本论文词乐关系的研究核心之原因
• 二、选择比才《卡门》和德彪西《佩里亚斯与梅丽桑德》为本论研究案例之缘由
• 第二节 法语"非重读中元音（?）"在本论文中之界定
• 第一章 "非重读中元音（?）"之音符分配方式
• 第一节 方式一:分配独立音符
• 第二节 方式二:分配部分时值
• 第三节 方式三:分配装饰音
• 第四节 方式四:不分配音符,与前一音节合并
• 第五节 方式五:不分配音符,与后一音节合并
• 本章小结——两部歌剧的比较
• 第二章 音符分配方式与"词"的关系
• 第一节 音符分配方式与"元音（?）"在词中的位置
• 一、作为单音节词唯一元音音素的"（?）"
• 二、处于多音节词开头的以"（?）"为元音音素的音节
• 三、处于多音节词中部的以"（?）"为元音音素的音节
• 四、处于多音节词末尾的以"（?）"为元音音素的音节
• 第二节 音符分配方式与连读
• 一、表示停顿的标点符号与连读
• 二、哑音"h"、嘘音"h"与连读
• 第三节 音符分配方式与押韵
• 本章小结——两部歌剧的比较
• 第三章 音符分配方式与"乐"的关系
• 第一节 音符分配方式与节奏处理
• 一、分配独立音符时的节奏处理
• 二、分配部分时值时的节奏处理
• 三、分配装饰音时的节奏处理
• 第二节 音符分配方式与音高处理
• 一、为词末两音节分配的音符呈下行
• 二、为词末两音节分配的音符高相同
• 三、为词末两音节分配的音符呈上行
• 四、为词末两音节分配的多个音符呈折线进行
• 第三节 音符分配方式在对称结构中的统一性
• 本章小结——两部歌剧的比较
• 结论
• 附录
• 附录一:谱例索引
• 附录二:歌剧《卡门》法语剧本（附研究标记）
• 附录三:歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》法语剧本（附研究标记）
• 参考文献
• 感谢词