试论戏曲舞台艺术的抒情性特征

论文摘要

抒情性是戏曲舞台艺术的本质特征。首先,感于物而动,是戏曲意象创造的抒情源头。以意为主导,以传神为归宿,以情感为戏脉是戏曲组织舞台行动的意象化原则。唱、念、做、打是创作主体情感客体化后所形成的独一无二的歌舞语言。这种有身份特征的唱、念、做、打语言在戏剧动作中营造出独特的歌舞语境。歌舞语境的抒情本质又反过来强化了戏曲舞台空间的意象化创造。形简神现意象同一的中华美学精神在戏曲舞台上得到了传神的彰显。物我一体,随类赋象,以一抵万,虚实相生,我移景动,虚显神传的意象化意境,既是民族化审美意象传承的宝典,又是戏曲舞台艺术创作的灵魂。其次,戏曲舞台上抒情的歌舞语境下所讲述的戏剧故事是“形”“质”俱变的,是远离生活但同时又浓缩着生活影子的高度戏曲化的歌舞生活。因此上说戏曲是用“醉”人的戏剧形态来抒发传递戏剧行动的艺术类型。本论文着重从整体性抒情的角度,说明抒情在戏曲舞台艺术创作中的本质特性,以及唱、念、做打歌舞语境下所呈现出的独特的抒情本质。

论文目录

• 中文摘要
• ABSTRACT
• 引言
• 一、抒情性是戏曲舞台艺术的本质特征
• （一） 抒情性
• （二） 抒情性是戏曲舞台艺术的本质特征
• 二、抒情性与物感说、模仿说
• （一） 物感说
• （二） 模仿说
• （三） 创作原则
• 三、抒情性与人物性格塑造
• （一） 唱、念与人物性格塑造
• （二） 做、打与人物性格塑造
• （三） 程式技术与人物性格塑造
• 四、抒情性在戏剧舞台上的表现差异
• 结语
• 参考文献
• 在校期间发表的论文、科研成果等
• 致谢