许鞍华与马俪文电影弱势群体表现的比较研究

论文摘要

许鞍华和马俪文分别为香港“新浪潮电影”导演和大陆第六代导演的代表人物。同为女性导演,她们以特有的女性身份和独特的作品风格在华语影坛上独树一帜,引人注目。同时,两位导演也对弱势群体有共同的关注。本文将对许鞍华和马俪文两位导演的电影中对弱势群体的表现进行详细研究,梳理电影中弱势群体的形象,归纳比较出两位女性导演在表现弱势群体上的异同,并通过比较,进一步阐述这种对弱势群体有深厚关怀的电影给当今华语影坛的一些启示和对今后华语电影创作的一些借鉴。全文包括绪论、正文和结语三大部分。引言部分阐明了研究许鞍华和马俪文电影中弱势群体表现的原因问题,指出了两位女性导演的代表性和可比较性。正文共分四章,第一章呈现了许鞍华和马俪文电影中的弱势群体表现,并从弱势群体的存在、与弱势群体电影的关系等角度总结了两位导演热衷表现弱势群体的原因。第二章梳理了许鞍华和马俪文电影中弱势群体表现的相同点,两位导演在表现弱势群体上的中性立场与深厚的人文关怀、对女性这一特殊弱势群体的共同关注、电影来源、塑造弱势群体的方式及叙事风格和表现局限等方面都有许多相似之处。第三章比较了许鞍华和马俪文电影中弱势群体表现的不同点,主要表现为叙事风格上的纪录片和散文化、表现手法上的厚重与简洁,以及人情关系模式的单一和多重等方面。第四章综合分析了两位导演电影中弱势群体表现异同的原因,主要是从二者的自身经历、知识分子对个体性的关怀,以及所受环境和所受教育和影响的不同几个方面来阐释的。

论文目录

• 摘要
• ABSTRACT
• 目录
• 绪论
• 第1章 许鞍华、马俪文电影与弱势群体电影
• 1.1 弱势群体与弱势群体电影
• 1.1.1 弱势群体的存在
• 1.1.2 弱势群体电影
• 1.2 许鞍华、马俪文的电影与弱势群体表现
• 1.2.1 对弱势群体的表现是许鞍华与马俪文电影中重要的一部分
• 1.2.2 许鞍华与马俪文电影中的弱势群体形象
• 第2章 许鞍华与马俪文电影中弱势群体表现的相同之处
• 2.1 表现弱势群体的立场与倾向
• 2.1.1 中性的立场
• 2.1.2 深厚的人文关怀
• 2.2 独特的女性形象塑造
• 2.2.1 独特的女性形象
• 2.2.2 对“美人形象”的颠覆
• 2.3 电影来源方面
• 2.3.1 文学作品的改编
• 2.3.2 半自传体色彩
• 2.4 对弱势群体的塑造方式
• 2.4.1 意象的创造
• 2.4.2 写实与写意并行不悖
• 2.4.3 注重表现弱势群体的滞后性
• 2.5 叙事风格方面
• 2.5.1 黑色幽默
• 2.5.2 充满生命感触
• 2.6 表现弱势群体上的局限
• 第3章 许鞍华与马俪文电影中弱势群体表现的不同
• 3.1 叙事风格方面
• 3.1.1 许鞍华电影的纪录片风格
• 3.1.2 马俪文电影的散文化风格
• 3.2 表现手法方面
• 3.2.1 许鞍华的厚重
• 3.2.2 马俪文的简洁
• 3.3 人物关系模式方面
• 3.3.1 许鞍华电影的多重人物关系
• 3.3.2 马俪文电影的一对一人物关系
• 3.4 其他
• 3.4.1 许鞍华电影渗透的中国情怀、文学特色和文化气息
• 3.4.2 马俪文创作类型的转变
• 第4章 许鞍华与马俪文电影中对弱势群体表现异同的原因分析
• 4.1 拥有共同点的原因
• 4.1.1 与二者的自身经历有关
• 4.1.2 知识分子对个体性的关怀
• 4.2 同中存异的原因
• 4.2.1 所处的社会环境不同
• 4.2.2 所受的教育和影响不同
• 结语
• 参考文献
• 致谢