现成物的解读

论文摘要

“现成物”这一概念最早是由杜尚而来的,使得现代艺术观念产生极大的变革与冲击,继之而来的是一段静默,艺术家们带着质疑的目光审视了解并开始尝试对现成物的利用,这一个过程成就了许多的艺术家和优秀作品。到了50年代后期,现成物的观念已经脱离达达主义的定义,慢慢地倾向对大量生产、物质过剩的批判与反思。随着各个年代艺术家的不同主张和实践,现成物艺术形式和观念的表达呈现出多元化的面貌。杜尚是一个引领人、精神上的革命者,从杜尚赋予现成物以观念到波伊斯扩展艺术观念的理论再到沃霍尔对传统观念的完全颠覆,这种现成物的发展过程表像下是观念艺术的萌发到蓬勃发展。透彻理解“现成物”艺术必须认识到本质,加深对观念艺术、当代艺术的认识。从现象到本质的探索,正是本文的目的和意义所在。中国有其自身独特的传统文化底蕴,造就艺术家特有的思维和艺术观念。“现成物”艺术在中国的发展有继承与借鉴,同时也存在差异性。对于处于我国当代语境下的现成物艺术表现形式和观念艺术发展的研究也是本文所致力研究的一个方向。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 绪论
• 第一章 现成物的艺术介入
• 1.1 社会环境的影响
• 1.2 现成物中的“物”性
• 1.3 艺术家和艺术机构的影响
• 1.3.1 艺术家的赋予
• 1.3.2 评论家和媒体的参与
• 第二章 现成物的本质与价值探究
• 2.1 现成物的本质探究
• 2.1.1 现成物与观念艺术
• 2.1.2 现成物中观念的体现
• 2.2 现成物的价值探究
• 2.2.1 现成物与当代艺术
• 2.2.2 现成物中当代性的体现
• 第三章 中国当下语境下的现成物艺术思潮
• 3.1 “冲击与影响”
• 3.1.1 波普热潮的掀起
• 3.1.2 装置艺术的活跃
• 3.2 反思与启示
• 结语
• 参考文献
• 致谢