三首管弦乐作品中的旋律“音程向位”与和声“音程位”探究

论文摘要

本论文以现代作曲技法中的“音程向位”为研究对象,旨在对现代音乐作品旋律(特别是旋律特性动机)中音程的方向进行定向研究,对旋律音程及和声音程的距离进行定位研究,以找出“音程向位”的结构规律,进而达到全面、透彻分析作品,指导音乐创作之目的。“音程向位”分析法是现代作曲理论研究中的一种新兴分析方法,本论文主要运用这种分析方法对武满彻、金湘、鲁托斯拉夫斯基等作曲家的三首管弦乐作品进行研究,旁及多种风格的现代音乐作品中“音程向位”的规律,从而进一步认识现代作曲家在音乐创作中所显现的“音程向位感”及“音程向位”式的创作手法,由此归理此类创作手法,期望为音乐分析与创作提供新的参考。虽然目前国内外对“音程向位”的研究己经获得了初步成果,对音乐作品片段“音程向位”特征的研究也不难见到,但专题性及对大型管弦乐作品整体性的研究却尚未得见,所以,笔者尝试将其作一专题研究。本文由绪论、八章正文和结语三部分组成。绪论部分,阐释选题缘起及意义；概述“音程向位”分析法的基本特征,包括旋律“音程向”、旋律“音程位”、旋律“音程向位”、和声“音程位”等基本概念；并介绍目前国内外“音程向位”作曲技法特征研究的现状。正文部分共八章：第一、二章,主要讨论“音程向位”在创作中的意义及其主要类型。第三、四章,武满彻为单簧管与乐队而作的《诗篇幻想曲》分析,以回旋性的旋律“音程向位”与三维构架的和声“音程位”为主要特色。第五、六章,金湘为琵琶与乐队而作的《琴瑟破》分析,以对比性的旋律“音程向位”与纯五度复合的和声“音程位”为主要特色。第七、八章,鲁托斯拉夫斯基《第四交响曲》分析,以衍展性的旋律“音程向位”及和声“音程位”的对称与贯穿为主要特色。结语部分,主要探讨作为结构力量化特征的“音程向位”作曲技法与作品风格之间的关系。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 绪论
• 一、立论依据
• 二、文献综述
• 三、研究内容
• 第一章 "音程向"在创作中的意义及其主要类型
• 第一节 "音程向"在创作中的意义
• 第二节 "音程向"的主要类型
• 一、基本型"音程向"
• 二、二重复合型"音程向"
• 三、多重复合型"音程向"
• 第二章 "音程位"在创作中的意义及其主要类型
• 第一节 "音程位"在创作中的意义
• 一、"简单频率比说"分析单音程与其复音程的协和度差异
• 二、"拍音说"分析单音程与其复音程的协和度差异
• 三、"合成音说"分析单音程与其复音程的协和度差异
• 第二节 "音程位"的主要类型
• 一、基本型"音程位"
• 二、二重复合型"音程位"
• 三、多重复合型"音程位"
• 第三章 武满彻《诗篇幻想曲》旋律"音程向位"的回旋性
• 第一节 《诗篇幻想曲》结构分析
• 第二节 《诗篇幻想曲》中十三种乐汇"音程向位"的基本特征
• 第三节 《诗篇幻想曲》叠部核心乐汇"音程向位"的回旋性
• 一、叠部核心乐汇"β"的结构特征
• 二、《诗篇幻想曲》结构的"三重"回旋性
• 三、叠部核心乐汇31次移位的远距离呼应
• 第四节 为什么不是变奏曲式?
• 一、两个明显的对比性主题体现"非变奏性"
• 二、变化重复乐段的"非变奏性"
• 三、和声序进的"非变奏性"
• 第五节 《诗篇幻想曲》之"诗篇"在音乐中的体现
• 一、旋律的诗意与吟诵性
• 二、清晰的段落感、乐段间"生硬"衔接的拼贴感体现诗篇特性
• 三、自由的回旋曲式结构体现松散却回环往复的组诗结构特性
• 第四章 武满彻《诗篇幻想曲》和声"音程位"的三维构架
• 第一节 《诗篇幻想曲》中传统和弦的"铺垫"
• 一、一至四个传统和弦的运用
• 二、传统和弦中嵌入全音阶
• 三、传统和弦中嵌入五声音阶
• 四、类似泛音列排列的和声
• 五、传统和弦中嵌入"无序"的乐音
• 第二节 《诗篇幻想曲》中"传统和弦区域"的"音程位"特征
• 第三节 《诗篇幻想曲》和声中"数控区域"的"音程位"特征
• 一、"数控区域"的基本型排列
• 二、"数控区域"的二重复合型排列
• 三、"数控区域"的多重复合型排列
• 第四节 《诗篇幻想曲》和声"音程位"中"缺乏逻辑性的区域"
• 一、具有数理关系的"音程位"数值分散放置
• 二、无明显数理关系的"音程位"
• 第五节 《诗篇幻想曲》和声"音程位"的连接
• 一、"传统和声"式的连接
• 二、平行式的连接
• 三、并置式的连接
• 四、"母集"与"子集"的连接
• 第六节 《诗篇幻想曲》和声的总体布局
• 第五章 金湘《琴瑟破》旋律"音程向位"的对比性
• 第一节 《琴瑟破》结构分析
• 第二节 《琴瑟破》中十一种乐汇"音程向位"的基本特征
• 第三节 《琴瑟破》主、副部核心乐汇"音程向位"的对比性
• 一、主部核心乐汇"音程向位"的结构特征
• 二、主部核心乐汇46次移位的远距离呼应
• 三、副部核心乐汇"音程向位"的结构特征
• 四、副部核心乐汇25次移位的远距离呼应
• 五、主、副部核心乐汇"音程向位"的对比性
• 第四节 《琴瑟破》之"破"与唐大曲之"破"的比较
• 一、唐大曲"破"部的结构特征
• 二、《琴瑟破》之"破"的继承与创新
• 第六章 金湘《琴瑟破》和声"音程位"的纯五度复合及其递加
• 第一节 《琴瑟破》中独特的纯五度复合和声
• 第二节 《琴瑟破》中纯五度复合和声的"音程位"特征
• 一、纯血度复合和声的基本型排列
• 二、纯五度复合和声的二重复合型排列
• 三、纯五度复合和声的多重复合型排列
• 第三节 《琴瑟破》中其它和声类型及其"音程位"特征
• 一、带附加音的纯五度复合和声及其"音程位"特征
• 二、十二音和声及其"音程位"特征
• 三、少量无纯五度的和声及其"音程位"特征
• 第四节 《琴瑟破》和声的总体布局
• 一、和声"音程位"单值使用的规律
• 二、和弦音的个数及其结构意义
• 三、乐队全奏处的和声及其"音程位"特征
• 第七章 鲁托斯拉夫斯基《第四交响曲》旋律"音程向位"的衍展性
• 第一节 《第四交响曲》结构分析
• 第二节 《第四交响曲》中十三种乐汇"音程向位"的基本特征
• 第三节 《第四交响曲》旋律"音程向位"的衍展性
• 一、核心乐汇"α""音程向位"的衍展性
• 二、核心乐汇"β""音程向位"的衍展性
• 三、乐汇"γ""音程向位"的衍展性
• 四、核心乐汇"δ""音程向位"的衍展性
• 1""音程向位"的衍展性'>五、乐汇"ε₁""音程向位"的衍展性
• 六、乐汇"η""音程向位"的衍展性
• 第四节 《第四交响曲》中两个主题群的发展脉络
• 一、第一主题群的发展脉络
• 二、第二主题群的发展脉络
• 第五节 《第四交响曲》结构的深层逻辑
• 第六节 《第四交响曲》音乐的戏剧性形象解读
• 第八章 鲁托斯拉夫斯基《第四交响曲》和声"音程位"的对称与贯穿
• 第一节 《第四交响曲》中包含对称排列的和声"音程位"特征
• 一、单对称排列
• 二、双对称排列
• 三、对称排列与其它排列形式的组合
• 第二节 《第四交响曲》中不包含对称排列的和声"音程位"特征
• 一、基本型
• 二、二重复合型
• 三、多重复合型
• 第三节 《第四交响曲》中鲁氏"四音和弦"的"音程位"特征
• 第四节 《第四交响曲》中同质和声"音程位"的贯穿
• 一、包含对称排列的和声"音程位"贯穿进行
• 二、不包含对称排列的和声"音程位"贯穿进行
• 第五节 《第四交响曲》和声的总体布局
• 结语
• 参考文献
• 致谢
• 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果