现实与超越—论超级写实主义之维

论文摘要

超级写实主义是20世纪60年代初起源于美国的一种特殊的写实艺术类型。60年代后期,超级写实主义逐渐开始在西方流行,与占据主流地位的抽象派艺术唱反调。作为70年代在美国最为流行的一种美术流派,超级写实主义实际上是“波普艺术”的一个变种,是波普艺术衍生出的一个后继的运动,不过它身上更多地承载了新科技时代的特征。时至今日,超级写实主义作为抽象艺术的反动,已传历了三代,其代表人物最早的有查克·克洛斯、理查德·埃斯蒂斯和奥德利·弗拉克等人。在美国享有盛誉的超级写实主义画家还有罗伯特·贝希特勒、丹尼斯·彼得森等。然而艺术界对其评价不一。有人认为它是采用机械的眼光看世界,拒绝人文,放弃主观,摒弃绘画。也有人认为超级写实主义创建了一个虚假的现实,是一个令人信服的幻想,是基于现实的一个模拟。它凭借其艺术形式的逼真性,传达出了当代西方社会人与人之间的疏远、冷漠和无人情味,并且为商业广告开辟出一条新的途径。本论文共分为三个部分：第一部分概述概述了超级写实主义的定义和起源,总结了该艺术形式的创作风格和取材特点,综述了国内外超级写实主义的发展现状。第二部分超级写实主义美学内涵的探讨通过与写实主义创作、风格上的异同进行分析比较,对超级写实主义的美学价值进行初步讨论,指出超级写实主义在主题上更加生活,画面上更加强调客观,容易被大众接受,是对写实主义美感的庸俗化。另外一方面,通过将超级写实主义与照相艺术进行比较,指出超级写实主义融合了新科技时代的先进特征,传达出比照相艺术更深刻的人文内涵,从某种程度上深化了照相艺术的美学价值。第三部分国内外代表作家解读及作品赏析挑选出国内外几名有代表性的超级写实主义艺术家,包括冷军、克洛斯、埃斯蒂斯、弗拉克、贝希特勒和彼得森,赏析了他们的若干经典作品,针对其创作题材,创作手法以及美学内涵分析并讨论,验证了笔者的上述观点。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 绪论
• 一、认识超级写实主义
• 1.1 超级写实主义的定义与起源
• 1.2 超级写实主义的主题及其风格特点
• 1.2.1 超级写实主义的主题
• 1.2.2 超级写实主义的艺术手法
• 1.2.3 超级写实主义的风格特点
• 二、超级与超越-论超级写实主义的美学内涵
• 2.1 超级写实主义的美学体现
• 2.2 超级写实主义对写实主义美学价值的逾越
• 2.2.1 写实主义与超级写实主义
• 2.2.2 写实主义美学的庸俗化
• 2.3 超越-对照相艺术美学内涵的深化
• 2.3.1 照相艺术与超级写实艺术创作的相互影响
• 2.3.2 照相艺术美学的高雅化
• 三、超级写实主义的视觉体验
• 3.1 艺术中的哲学——解读查克·克洛斯作品
• 3.2 都市与艺术——解读理查德·埃斯蒂斯作品
• 3.3 真实与意象——解读奥德利·弗拉克作品
• 3.4 平淡中的思考——解读罗伯特·贝希特勒作品
• 3.5 艺术的人文情怀——解读丹尼斯·彼得森作品
• 3.6 从"种刺"到"栽花"——解读冷军作品
• 四、结语
• 参考文献
• 在校期间发表的论文、科研成果等
• 致谢