《蝴蝶君》的表现主义特色

论文摘要

作为“边缘文化”代言人之一的黄哲伦被文学评论界认为是当今美国最富才华的华裔青年剧作家。1988年他以《蝴蝶君》一剧,夺得了声名卓著的托尼(Toni)奖,成为第一位获此殊荣的美国华裔剧作家。《蝴蝶夫人》是普契尼于一九零四年创作的一部具有东方色彩的歌剧,近百年来,一直享有盛名,被称为“世界十大歌剧作品之一”。该剧讲述的是一个忍辱负重的东方女子无怨无悔地爱上残忍薄情的白人男子,并最终为他牺牲了一切,自杀身亡的故事。近百年来,这部由意大利作曲家创作的作品一直是最热门的意大利歌剧之一。东方女子的固定模式随着该剧的成功而根深蒂固。黄哲伦是一名美籍华裔文学史上重要的剧作家,是第一位获得美国主流社会认可并具有很大的影响力的美籍华裔剧作家,他的《蝴蝶君》是一部解构《蝴蝶夫人》的剧作。剧作者通过这部作品,倒置歌剧中的殉情角色,瓦解了西方男子对东方女性的刻板印象,让观众和读者对殖民主义、种族主义、东方主义等议题皆有一种前所未有的认识。表现主义是此戏剧在艺术手法方面的一大特色。表现主义是20世纪初以德国为中心兴起的一场文学艺术运动。它对现代文学艺术的各个领域都产生了直接而深远的影响。表现主义的最高成就体现在戏剧领域,在戏剧界,表现主义是对现实主义和自然主义的一种反叛。表现主义者要求突破外在的描写,解释事物内在的本质;突破对暂时现象的抒写而展示永恒的品质和真理。为此,他们对传统的创作手法和技巧进行了大胆的创新。这种手法在具体的作品中首先表现为人物的抽象和类型化。此外,表现主义剧作家还有意破坏生活现象中所具有的清晰、条理和统一性,追求梦魇般的怪诞、诡异和混乱。表现主义戏剧常常把梦境、幻觉等搬上舞台,以表现人物的内心世界,深刻地传达作品的主题思想。本论文拟探讨《蝴蝶君》中的表现主义艺术特色以其产生的戏剧效果。在第一章中,作者简略阐述了表现主义产生的历史背景、基本原则、主要特征以及对表现主义的历史评价。第二章着重分析《蝴蝶君》中人物塑造方面的表现主义特色。一人分饰多角是表现主义戏剧的艺术手法之一。剧中宋伶伶同时扮演蝴蝶夫人,伽利马尔同时扮演平克尔顿。这样可以使观众自然而然的将蝴蝶君中的人物形象与蝴蝶夫人中的人物相比较,自觉地发现人物的置换,凸现人物的性格特点,从而引起对主题的关注与思考。同时,作品通过人物性别的滑动与变异,增强了悬念,使情节更加吸引人,而颠覆的主题也在性别和人物关系的变化中凸现出来。舞台监督是戏剧表演中负责通过合理地调度,圆满实施预定的演出计划;通过自身机智地应变,解决、应对突发的事件和原计划中的不足的工作。但在一些戏剧作品中,舞台监督也会参与到表演中来,并发挥着十分重要的作用。在《蝴蝶君》中,宋伶伶和伽利马尔都兼任了舞台监督的角色,在戏剧表演的过程中起到控制节奏,承前启后的作用,同时他们与观众直接对话,引导观众理解作品的主题。内心独白是人物心理外化的主要手段,在表现主义戏剧中广为采用。宋伶伶的内心独白使观众直接理解其男扮女装的阴谋而增加对故事结局的期待,作者也通过宋伶伶之口揭示了其打破刻板印象、颠覆东方主义的写作目的,伽利马尔的内心独白表现了其内心的挣扎与痛苦,通过其独白,可以理解以他为代表的西方是如何幻想东方,以及如何逃避和难以接受幻想的破灭的。第三章探讨作品在戏剧结构方面的特色。作品以倒叙的方法设置现实主义结构,从伽利马尔狱中开始最后又回到狱中结束。整个故事是通过其回忆而展开的。一开始就提出了悬念,并通过故事的发展层层递进,最后一场是整个故事的高潮部分,后殖民主义的主题在悬念的解开中一点点展现了出来,在最后一场宋在伽利马尔面前展现男儿身和伽利马尔的死,使观众意识到伽利马尔成为了新版的为情而死的蝴蝶夫人,而宋则是控制着蝴蝶夫人的平克尔顿,同时,在现实主义的结构框架下,作品中有一些片断运用了表现主义手法。将伽利马尔脑海中的幻想再现在舞台上,通过舞台表现伽利马尔的内心世界,将过去和现在,虚幻和现实结合起来,塑造伽利马尔懦弱、性无能等性格特征,暗示着他所代表的西方事实上并没有其东方主义幻想中那么强大。剧作家还将不同时空中的事件或者回忆再现在舞台上,打破时间和空间的限制,在有限的表演时间内展示了故事的多个层次,使故事叙事具有梦幻性的特点,主题更加鲜明。第四章分析剧作者如何充分调动音乐、舞蹈、服装、灯光、道具等这种舞台元素,挖掘它们的表现主义特色,来表达其作品的主题。在结论中作者强调在我国华裔文学研究是刚刚开拓的领域,对华裔戏剧的研究更是少之又少,黄哲伦是一名美籍华裔文学史上重要的剧作家,是第一位获得美国主流社会认可并具有很大的影响力的美籍华裔剧作家,其为美籍华裔在主流社会中寻找身份、抵制东方主义的主题以及他如何用艺术手法来表现其主题,对于我们了解美籍华裔在美国社会中的挣扎与奋斗的历史以及他们的精神世界有重要的意义。

论文目录

• Abstract
• 摘要
• Introduction
• Chapter I Expressionistic Dramas: A Brief Introduction
• 1.1 History of Expressionistic Drama
• 1.2 Features of Expressionistic Drama
• Chapter II Expressionistic Techniques in Characterization
• 2.1 Combination of the Characters in Madame Butterfly and M. Butterfly
• 2.2 Changes of Characters’Sexes and Relationships
• 2.3 Use of Stage Manager
• 2.4 Features of Characters’Languages
• Chapter III Integration of Expressionistic and Realistic Features in Structure
• 3.1 Realistic Frame of Narrative Structure and Setup of Suspense
• 3.2 Expressionistic Segments in Structure
• 3.3 Integration of Two Narrative Structure Techniques
• Chapter IV Expressionistic Features of Stage Elements and the Effects
• 4.1 Use of Music and Dance
• 4.2 Use of Costumes
• 4.3 Use of Lighting
• 4.4 Combination of Less Property and Fictional Movements
• Conclusion
• Notes
• Bibliography
• Acknowledgements
• Publication