论文摘要
大型山水实景演出《印象·刘三姐》作为一种全新的艺术表现形式,一种新的文化现象,已经引起人们越来越多的关注。本研究从审美历史逻辑和文化语境两方面入手来探讨《印象·刘三姐》这一新的艺术形式和文化现象所具有的美学意义和文化价值。本文通过对《印象·刘三姐》的创作原则,艺术成就等的介绍,引出人们对这一艺术现象的矛盾性评价。由此矛盾点出发进一步展开对《印象·刘三姐》作为山水实景演出这种艺术形式的历史溯源,通过对景观歌剧,大地艺术,印象派绘画和山水审美等一系列艺术审美形态的梳理,来探寻山水实景演出的内循审美历史逻辑,以此证明其得以诞生的艺术和审美必然性,并对其未来的发展方向做出一种美学语境的预测。然而现实中《印象·刘三姐》在艺术发展的轨迹上却可能走向某种歧路,甚至产生一种现实的悖离,从而又引出本研究的另一个理论向度,即关注《印象·刘三姐》诞生的后现代文化语境,关注在这种语境下《印象·刘三姐》所具的文化意义和价值,从而在一个更为深刻的层面上认识《印象·刘三姐》所具有的当代文化张力或悖离特质,并以此来探讨《印象·刘三姐》产生这种现实张力和悖离的社会与历史的深层原因。最后,本文力图指出作为艺术作品以及文化现象的《印象·刘三姐》在艺术发展史上最终会呈现出的某种应然趋向,这就是海德格尔为我们所昭示的那条通往“诗意地栖居”的道路,我们如今对《印象·刘三姐》的探究和反思,正是在呼唤人们追求“诗意栖居”的未来。
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标签：印象刘三姐审美历史逻辑论文; 后现代文化语境论文; 诗意地栖居论文;