刘海莉
山东理工大学音乐学院山东淄博255000
摘要：《玫瑰三愿》这首作品虽然短小但是非常完整有层次，两段体形成鲜明对比，起承转合衔接的非常紧凑，第一段描写玫瑰花开的灿烂美好，第二段描写面对凋零的花朵而发出的强烈的愿望。形象生动，旋律优美，钢琴和小提琴伴奏和谐，和声织体表现有层次有力度，节奏和节拍的掌握都非常完美，使这首作品经久不衰，直到今天依然是很多演唱会的必唱曲目。
关键词：创作伴奏演唱
黄自先生是我国近代音乐史上极具代表性的作曲家、音乐教育家，他创作了我国最早的清唱剧《长恨歌》和第一部交响音乐作品《怀旧》，一生创作了九十四首作品，包括室内乐、交响乐、艺术歌曲、合唱歌曲等各种形式的音乐作品，其中最有影响力的是他创作的艺术歌曲，将诗歌、演唱和钢琴伴奏三位一体巧妙的互相融合在一起，具有极高的创作技巧和艺术欣赏性。下面通过其中两部作品来简单分析一下黄自先生的作品特征。
一、《春思曲》的特征
《春思曲》的歌词作者是韦瀚章，他的歌词在传统诗词的基础上结合自由体新诗，既有古典诗词的韵味又与旋律完美配合，他的歌词使黄自先生的创作锦上添花。该作品表现的是一位女子对郎君的绵绵思念之情。歌词是这样的：“潇潇夜雨滴阶前，……唤他快整归鞭”。歌词第一句是潇潇夜雨滴阶前，所以整个作品基本用12/8拍写成，钢琴伴奏用12个8分音符，四组三连音展开，连续的均匀的拍子配合旋律仿佛春雨淅淅沥沥在滴落，把我们一下就带入情景之中。歌曲的第一部分伴奏一直延续着这样的节奏型，描写一位因满怀思念而伤感的女子听着夜里的雨声，孤枕难眠，早晨起来对着镜子只是慵懒的梳梳头，懒得贴花钿修饰自己，没有心情梳妆打扮。歌曲的第二部分钢琴伴奏采用分解和旋，织体变得密集而流动，更深切的表达思念之情。表现人物孤单的靠在小楼窗边，不愿看到路边杨柳的绿色映衬在窗帘上，又添相思之情。更让人嫉妒的是燕子成双成对吱吱叫着飞过，感觉自己更加孤单寂寞。接着进入歌曲第三部分，在这里一小节用了9/8拍子使旋律紧凑进入歌曲的高潮部分，钢琴伴奏变成了柱式和玹衬托，强调急切思念的心情，接着12/8拍和9/8拍交替进行，节奏的变化配合歌词所要表达的语气和情绪，这一部分直接表达出急切的思念和盼望郎君归来的心情。想起郎君远别已经多年，只恨自己不能化作杜鹃鸟，叫他快马加鞭早日归来。歌曲的最后三小节，伴奏又回到第一部分的形式，12个8分音符连续均匀的进行，仿佛春雨一直在淅淅沥沥的滴落，前后呼应，思念的心情又开始绵延不断的延续开来。
演唱这首《春思曲》首先要把握好人物设定，是一位思念郎君的女子，声音的力度要和钢琴伴奏统一，开始是弱起，并且第一部分一直保持这样的比较弱的力度，第二部分语气加重一些，更进一步表达情感，第三部分用中强把情绪推到高潮，最后又回到弱结束，结束比开头还要弱。整个作品是抒情性的，所以不需要追求音量，干净通透的声音来演唱就可以。因为作品的抒情性，声音要始终流畅自如，气息的控制和运用要好，才能做到优美的完整的表现歌曲情感。《春思曲》的歌词用了半白话的诗词，整个歌词是押韵的，最后一个字都落在“an”这个韵母上，“前、眠、浅、钿、年、鞭”，在演唱时要特别注意这些字的发音，吐字要清楚，字正腔圆。
二、《玫瑰三愿》的特征
《玫瑰三愿》是黄自先生在上海国立音专任教时的作品，创作于1932年，黄自看到校园内玫瑰凋零，凄惨落寞的场景而又处战乱时期，心中感慨而作。填词为龙沐勋，歌中唱到：“玫瑰花，玫瑰花，烂开在碧栏干下，我愿那妒我的无情风雨莫吹打！我愿那爱我的多情游客莫攀摘！我愿那红颜常好不凋谢！好教我留住芳华”。整个作品短小精炼，借物喻人，借玫瑰的命运来比喻那些红颜薄命的女子，发出心中的三个美好愿望，希望芳华常在。其伴奏采用钢琴伴奏和小提琴，借助小提琴优美悦耳的音色来增添作品的抒情性。作品是两段体结构，第一段用重复的歌词来表达玫瑰花开的那么绚烂美好，钢琴伴奏用和玹衬托式，主旋律线条清晰，和歌唱的旋律相得益彰，与小提琴旋律形成和谐统一。
演唱从弱起，第一段基本用弱、中弱的力度来演唱，缓缓的深情的将我们带入情景之中，到“烂开在碧栏杆下”，之后进入第二段。第二部分钢琴伴奏左手变为分解和弦，演唱部分旋律也进一步展开，更具流动性和抒情性，表达玫瑰花的三个美好愿望，到第三个愿望“我愿那红颜常好不凋谢”是作品的最高潮，特别是“红颜”两字是演唱时最强的部分，声音的力度和歌唱的情绪都要非常饱满，语气方面也要特别强调，吐字要有力，把最后一个愿望满怀激情而热切的表达到位，实际要表达的是在日本军队践踏下，祖国江山受摧残，妇女们在战争环境下饱受煎熬，这样的时局下发出的内心的呐喊和美好愿望。在这一句“凋谢”唱完后是无限延长的空拍，是对玫瑰花三个愿望表达之后的内心的无限感慨和意味深长的沉默，演唱到这里一定要把握好人物的内心情感，中间的空拍，一段沉静，在这里无声胜有声，内心的各种感慨和意味深长汇集起来，之后缓缓的唱出最后一句“好叫我留住芳华”，需要一字一字很有力的说出来，语气要强调。字头、字腹、字尾都要说好，每一个字的字头都要咬住，自腹的韵母要标准清楚，字尾要归音，字的位置要统一。在“芳”这个字上又是无限延长的时值，由弱到强到弱，仿佛所有的感慨都归结到在这个“芳”字上，最后唱出“华”字。由强到很弱，意味深长的结束。
《玫瑰三愿》这首作品虽然短小但是非常完整有层次，两段体形成鲜明对比，起承转合衔接的非常紧凑，第一段描写玫瑰花开的灿烂美好，第二段描写面对凋零的花朵而发出的强烈的愿望。形象生动，旋律优美，钢琴和小提琴伴奏和谐，和声织体表现有层次有力度，节奏和节拍的掌握都非常完美，使这首作品经久不衰，直到今天依然是很多演唱会的必唱曲目。
参考文献
[1]李静浅析黄自艺术歌曲的创作特征及其演唱风格[D]西南大学硕士论文，2012
[2]马驰析黄自艺术歌曲的创作风格[J]音乐生活，2013
[3]何胜刚黄自艺术歌曲的风格和演唱分析——以《思乡》《春思曲》《玫瑰三愿》为例[J]当代音乐，2017
作者简介：刘海莉，山东理工大学音乐学院副教授，长期从事声乐表演、教学和音乐理论的研究