论文摘要
20世纪,中国民族管弦乐艺术从民间走向专业,从传统走向现代,经历了一个产生、发展,并逐步走向成熟的过程。本文尝试从哲学、美学等文化传统和文化背景中来探索这一时期作曲家们的“音色观念”,搜集了大量20世纪民族管弦乐作品的乐谱、音响,以及前人的有关研究成果,并对其进行较为细致、全面的分析,特别是分析其中的配器技法和配器风格,希望通过对中国民族管弦乐配器中音色分配和音色处理的分析,达到研究民族管弦乐配器中“音色观念”的目的。中国传统音乐历史悠久,长期以来形成了重视音色、追求音色多样化和个性化的音色观念。本文第一章从音色的声学原理入手,阐述了音色的概念与性质;分析了传统乐器和传统器乐合奏中的音色观念,并指出它是在“天人合一”的哲学思想指导下产生的。自20世纪初开始,西方音乐强势进入,西洋音乐的创作观念及其音色观念也直接影响到了中国民族管弦乐艺术的产生与发展。从新文化运动到1978年改革开放,我国民乐界努力按照欧洲古典派和浪漫派音乐中“融合统一”的音色观念,发展大型的民族管弦乐。本文第二章从乐器改革、乐队建制、配器手法、演奏法的处理等方面,对这一时期民族管弦乐配器中的音色观念进行了分析研究。改革开放以来,随着各项政策的实施和思想意识的解放,在“反对音乐文化全球统一化”思想的影响下,为了创作合乎本民族特点的音乐作品,许多作曲家,特别是年青作曲家的创作观念发生了变化,民族管弦乐配器中的音色观念表现出对传统的回归。本文第三章从扩大音色源、乐队编制多样化、纵向声部结合的多样化和个性化及横向结构中的音色变化与对比等方面,阐述了民族管弦乐配器艺术中重视音色、追求音色多样化和个性化等传统音色观念回归的种种表现。结语部分是本文的概括与总结。本文认为,在20世纪民族管弦乐配器艺术的发展过程中,两种不同音色观念的相互作用、相互影响推动了民族管弦乐艺术的发展,传统音色观念走过了一条“螺旋式回归”的发展道路。在全球化的过程中,传统音色观念的回归,对21世纪民族管弦乐艺术的发展和世界音乐的多元有极其重要的意义。
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内容提要Abstract绪论一、题目来源与意义二、本题的研究现状三、本题的研究思路与方法第一章 中国传统音色观念第一节 音色的声学原理一、音色的声学基础二、影响音色的客观因素三、音色结合的融合与分离第二节 “天人合一”与中国传统音色观念一、重视音色的表现意义二、追求音色多样性三、追求音色的天然与个性第三节 传统音色观念与传统合奏乐一、乐队组合的小型化、多样化与个性化二、合奏声部的个性化追求第二章 融合统一的音色观念与民族管弦乐配器第一节 西方古典交响乐中融合统一的音色观念一、乐器特点二、乐队组合三、配器法第二节 融合统一音色观念与乐队建制的相对统一模式一、建国以前大型民族管弦乐队编制建设的历史回顾二、中央广播民族乐团与乐队相对统一编制模式的形成第三节 融合统一的音色观念与乐器改革一、刘天华的乐器改革二、大同乐会的乐器改革三、中央广播电台音乐组国乐队的乐器改革四、建国以来的乐器改革第四节 纵向声部结构中的音色融合与力度平衡一、旋律音色的结合二、为和声的配器三、旋律、和声与低音的配器第五节、音色横向安排的连续性一、乐曲结构内部的音色延续性二、主导音色的原则第六节、乐器演奏法的统一处理一、演奏技法带来的音色融合二、弓指法的统一处理三、装饰音的统一处理第三章 传统音色观念的回归与民族管弦乐配器的新发展第一节 音色音源的扩大一、新音色源的挖掘二、传统乐器的新音色三、乐队排列带来的新音响第二节 乐队编制的多样化一、民族室内乐组合形式的随机性与多样性二、新的地区化、特色化的多样合奏品种三、传统乐队的新音响第三节 纵向多声部结构中的纯音色运用一、纯音色的偏爱与民族室内乐二、大型民族管弦乐中的纯音色运用第四节 纵向多声部结构中的线条化处理一、线条对比二、线条模仿三、线条支声第五节 纵向多声部结构中的即兴因素一、即兴因素的记谱二、声部的即兴结合三、即兴性与确定性的结合第六节、纵向多声部结构中的面状音响一、不协和音响中的个性音色结合二、线条复杂化的面状音响第七节 横向结构中的音色变化与对比一、横向进行中的音色切割二、音色横向发展的结构作用结语一二三参考资料著作论文乐谱致谢
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