清代篆书：继承与流变

论文摘要

清代篆书在书法史中有着重要的地位,在篆书长期处在一种式微的情况下,由于清代金石考据的兴起,使得篆书在清代又重新被人关注和书写,在将近一个世纪的时间里完成了在风格上的继承—流变过程,并得到空前的发展,出现了大批杰出的篆书家和优秀的篆书作品。其中,金石考据给篆书兴起提供了一个非常恰当的理由和契机,而随后兴起的碑学又使得篆书发生了深刻的变革,这无不体现出书法发展至清代的成熟和清代书家视野的拓宽。清代篆书的继承—流变,反映出人的主观能动性在社会、文化的刺激之下的激活和巨大作用,使得篆书这种一直以来被认为是书法入门“第一正步”的书体,进入了一个多姿多彩的风格世界。从清代开始,篆书创作才算是真正回到书法艺术的大家庭中;同时,也是在这个最后的封建王朝中,篆书笔法被书家有意识的融入其他书体的创作中,中国书法艺术创作进入一个笔法丰富、帖碑结合、综合创新的时代。本文的研究涉及了清代的擅篆书家的生平及作品,根据不同风格的篆书作品将清代篆书分类,从一个实践者的角度对清代篆书的特点进行分析和阐释,对清代社会的、文化等方面的因素对清代文人书法观念的影响而导致篆书风格的变化,力求做出深入的分析和研究,探寻其中的规律,以期借鉴于时人。

论文目录

• 内容提要
• Abstract
• 引言
• 一、复兴的契机——由金石考据之学带来篆书地位的提升和确立
• 二、循规蹈矩的继承——以王澍为代表书家的篆书创作
• （一） 复兴前的序曲——清初篆书的延续和隶书的兴起
• （二） "斯冰之法"的继承——以王澍为代表书家篆书创作
• 三、继承中的流变——以邓石如为代表书家的篆书创作
• （一） 托古改制——邓石如以隶书笔意入篆开启了清代篆书变革的序幕
• （二） 邓氏书风的延续和微调——吴熙载等人的篆书创作
• （三） 变中之变——何绍基、杨沂孙等人金文、小篆的互融
• 四、继承—流变的总结——吴昌硕的篆书创作
• 五、余论
• 附表
• 主要参考文献
• 后记