浅论李贽音乐美学思想中的“流行”因素

论文摘要

什么叫“流行”?什么叫“传统”?这一似乎极为简单的问题,随着人们对音乐审美观念的不同,“专业”与“非专业”的严格划分,“好”与“坏”的绝对定位而变得复杂起来。而“复杂”的根源实际上就是对音乐本质的认识与理解的差异。先秦古人对音乐的理解,可谓是形形色色、五花八门。但深究其对音乐本质的理解,便会发现他们之间并无大异。音乐的本质是什么?就是以音乐(音响)这种特有的形式表现人类无限丰富的内心情感、感情生活、所处的社会环境等,故音乐既不应囿于人间自定的“礼”,也不应束缚于人世之外的“天”。而这种理解同样在李贽音乐美学思想中得到了充分体现——他的以人为本、以心为本,凸显了人的主观能动性,尊重了人的主体价值。本文在全面探讨并理解李贽的音乐美学思想基础上,纵向选择具有代表性的历史时期进行分析研究,从历史考证的角度找出它与音乐广为流行根因的契合点——所谓“流行”与“传统”是难以剥离的,而“流行”随着时间的变化而变化,留下的仍是“传统”的延续。同时本文还将力求探寻一种较全面、平衡的音乐“流行”审美标准,尝试为音乐“流行”的审美找出一条“既不庸俗、低俗、媚俗,又不高高在上的思路”。本文前四章论述李贽音乐美学思想的“流行”因素的存在以及辩证地探讨“传统”与“流行”的关系,并基于此,在结语阐述了李贽音乐美学思想对未来音乐的启示。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 前言
• 第一章 “流行”的内涵
• 第一节 中国传统概念中的“流行”
• 第二节 外国语言中的“流行”
• 第二章 李贽音乐美学思想中的“流行”因素
• 第一节 “护此童心而使之勿失”
• 第二节 “以自然之为美”
• 第三节 “诉心中之不平”、“小中见大、大中见小”
• 第四节 “琴者，心也…所以吟其心也”
• 第五节 “声音之道可与禅通”
• 第三章 李贽音乐美学思想“流行”因素的体现
• 第一节 先秦时期
• 一、《风》中的“流行”因素
• 二、《下里巴人》中的“流行”因素
• 第二节 唐宋时期
• 一、曲子、曲子词中的“流行”因素
• 二、诸宫调、货郎儿中的“流行”因素
• 第三节 元代
• 一、说唱音乐中的“流行”因素
• 二、元杂剧与散曲中的“流行”因素
• 第四节 明清时期
• 一、城市小曲中的“流行”因素
• 二、京剧中的“流行”因素
• 第五节 近现代时期
• 一、学堂乐歌中的“流行”因素
• 二、新音乐文化中的“流行”因素
• 三、聂耳及其音乐创作中的“流行”因素
• 四、中国民族歌剧——《白毛女》中的“流行”因素
• 第四章“流行”与“传统”的辩证关系
• 第一节 “传统”的内涵
• 一、中国语言中的“传统”
• 二、外国语言中的“传统”
• 第二节 “流行”——“传统”的基础与音乐传承的方式
• 第五章 现当代音乐流行现状的分析及审美特征的探讨
• 第一节 台湾校园歌曲的流行
• 第二节 赵季平的影视音乐的流行
• 第三节 其他类型音乐的流行
• 结语
• 参考文献
• 致谢
• 在校期间研究成果