萨蒂研究：风格、技术与价值

论文摘要

在音乐发展的历史上，法国作曲家萨蒂是一个颇具争议的人物。围绕萨蒂而展开的争论主要集中在三个方面：风格、技术与价值。因此，本研究便针对这三个主要问题进行探讨。一是对其风格的定位。萨蒂曾涉足印象主义、新古典主义等音乐流派的创作；还同其它的一些艺术流派——如立体主义、超现实主义等——有过积极的合作；另外，生活的经历也在他的作品中留下了鲜明的痕迹(如玫瑰与十字架音乐、卡巴莱音乐等)。总的来说，萨蒂的音乐创作体现了新古典主义音乐风格与达达主义精神的混成。二是关于萨蒂的技术问题。萨蒂的音乐创作从多个层面体现出了简约的特性。材料的重复与并置、以动机拼装为基础的“发展”手法、预制和弦与和声拼贴、以严密的数理逻辑取代强调戏剧冲突的发展逻辑、质朴简洁的配器手法……种种因素都显示了萨蒂独特的审美观念。萨蒂对这种简洁甚至略显苍白的技术手段的运用不是因为技术上的缺陷。相反，这是一种自觉的，体现了其独特的审美观念的行为。三是关于萨蒂的价值评判。笔者认为，萨蒂的思想观念具有重要的历史价值。首先，萨蒂为抵抗瓦格纳主义对法国音乐的侵蚀、创作具有法国特色的音乐做出了积极的努力。第二，他像是一个精神上的领袖，对许多著名作曲家产生了巨大的影响。第三，萨蒂是一位勇敢而敏锐的探索者，开创了20世纪许多新的音乐语言，推动了20世纪现代音乐的发展。在承认萨蒂的思想观念的重要性的同时，我们应该看到，萨蒂的作品也具有较高的艺术价值，不应该遭到冷落。无论是他的思想观念，还是他那精致动人的作品，对于法国音乐乃至整个西方艺术音乐的发展而言，都有着永恒的价值。

论文目录

论文摘要

Abstract

绪论

一、选题的原因及意义

二、资料收集情况

三、研究文献概述

1、国内研究现状

2、国外研究成果综述

四、本研究的主要内容概述

1、本研究拟解决的主要问题

2、论文框架概述

3、论文的三部分之间的关系

上篇风格定位

第一章、萨蒂涉足的音乐风格流派

第一节、早期作品中的印象主义风格

一、概述

二、印象主义风格的首次使用——三首《萨拉班德舞曲》

1、非传统的和声进行——连续七、九和弦与平行五度

2、与巴赫的《萨拉班德舞曲》的差别——拒绝节奏的动力与调中心感

三、对异国情调的偏爱——三首《玄秘曲》

1、佳美兰音乐的启发

2、节奏的进一步散化

四、萨蒂与印象主义音乐风格之间的关系

第二节、萨蒂与新古典主义音乐风格

一、概述

二、明晰的旋律——三首《伊姆诺佩迪》

三、远离戏剧性的表现——《苏格拉底》

四、节俭的音乐材料——《夜曲》

五、新古典主义音乐风格在萨蒂创作中的地位

第二章、生活经历留下的风格痕迹

第一节、静态的声音背景——“玫瑰与十字架”音乐

一、萨蒂与“玫瑰与十字架”教派

1、关于“玫瑰与十字架”教派

2、萨蒂加入教派的动因

3、与佩拉当审美观念的冲突

二、《星之子》的配乐观念

1、音乐与剧情的巨大差异

2、观念的来源——夏凡纳的湿壁画理论

3、关于“玫瑰与十字架”音乐

第二节、卡巴莱音乐风格

一、风格的骤变

二、生活的巨大转折

三、卡巴莱风格的第一部作品——《盒子里的杰克》

四、卡巴莱因素在萨蒂作品中的意义

第三章、与其它艺术领域风格流派的结合

第一节、《体育与娱乐》——与超现实主义文学因素的联姻

一、关于超现实主义

二、《体育与娱乐》

1、结合因素之一：超现实主义风格的诗歌

2、结合因素之二：绘画与书法

3、结论：艺术的综合体

第二节、立体主义的证据——《炫技表演》

一、《炫技表演》的综合性

二、《炫技表演》中的立体主义因素

1、舞台布景

2、立体主义绘画的典型技法

3、立体主义绘画技法在音乐中的体现

第四章、严肃的达达主义者萨蒂

第一节、“幽默”钢琴音乐——达达主义的萌芽

一、达达主义与“幽默”

二、“幽默”钢琴作品的成因

1、概述

2、达达主义精神的外因之一：来自文学家的影响

3、达达主义精神的外因之二：重返学校带来的打击

三、肖邦的《葬礼进行曲》所产生的幽默效果——《干枯的萌芽》

四、常用的借用材料

五、幽默与讽刺：严肃思索的结果

第二节、《莫丘里》和《停演》——达达主义的进一步发展

一、首演引起的骚乱

二、音乐中的达达主义精神

1、音乐材料与传统审美观韵巨大差异

2、流行与荒诞的错位

3、错位的配乐：另一种达达

三、拒绝解读的达达

第三节、达达主义的意义与萨蒂的严肃性

一、达达主义的积极意义

二、萨蒂的严肃性

中篇技术问题

第五章、萨蒂面临的技术问题

第一节、关于技术的烦恼

一、早期教育中经受的挫折

二、青年萨蒂对待技术的态度——《三首梨形小曲》

三、再入学校寻求技术的改善

第二节、“思想与技巧”

一、晚年的萨蒂对待技术问题的态度

二、对技术细节的重视

第六章、配器风格

第一节、配器法的难题

一、乐器法与配器法的区别

二、早期作品中的配器问题

1、《星之子》中的竖琴

2、艰难的改编——《寒冷的小曲》的管弦乐版本

第二节、配器技术的突破

一、灵活流畅的卡巴莱管弦乐作品

二、非卡巴莱作品中存在的问题

第三节、来自丹第的影响

一、对圆号的使用

二、小号的节制使用

第四节、《炫技表演》的配器特征

一、成熟的配器技巧

二、拉格泰姆段落的写作

1、拉格泰姆的常用配器方式

2、萨蒂的乐器选择

第五节、坚持自己的追求——《苏格拉底》

一、节俭的配器风格

二、简洁质朴：自觉的选择

第七章、一生的锺爱——作品中的数理逻辑

第一节、对称结构

一、审美本质的“自然化”

二、结构内部的镜状对称原则

1、三首《伊姆诺佩迪》

2、严密的镜状对称——《停演》

三、拱型结构原则

第二节、黄金分割

一、黄金分割的研究情况

二、黄金分割的概念

三、萨蒂对黄金分割的运用

1、萨蒂作品中黄金分割的特殊性

2、《队列之歌》中的黄金分割结构

3、无小节线的作品中的黄金分割——《体育与娱乐》

4、套曲中的黄金分割

第三节、费泊那契序列

一、隐性数理与显性数理

二、显性数理逻辑的运用——费泊那契序列

第四节、数理逻辑的审美意义

一、音乐中的“数”

二、问题回答的逻辑前提：“数学美”

三、艺术与科学的“两极联合”

第八章、结构特征

第一节、单一主题的延展——重复手法的运用

一、与主题发展传统的对抗

二、《伊姆诺佩迪》中重复手法

1、分曲内部的重复

2、各分曲之间的重复

三、以重复手法构建整个作品

四、作品自身的重复

1、追求“深度的寂静”

2、复杂含混的记谱法

3、禅宗的精神

4、《烦恼》的演出情况

5、“重复”的意义

第二节、以动机拼装为基础的“发展”手法

一、另类的“发展”手法

二、拼装手法的运用

1、乐句的拼装——《队列之歌》

2、短小材料的拼装——《天堂英雄之门前奏曲》

3、变化拼装——《于斯比》

4、五指音阶拼装

三、拼装手法与奏鸣曲式的结合

四、对传统发展手法的反抗

第九章、和声特征

第一节、调式及和声材料

一、古希腊半音调式

二、全音音阶

三、四、五度和弦结构

第二节、突破传统的和声序进逻辑

一、协和和弦的非传统序进

二、不协和和弦的自由序进

1、七、九和弦的自由序进

2、四度和弦的平行进行与“平涂”手法

第三节、预制和弦与和声拼贴

一、概念陈述

二、“材料库”——预制和弦

三、和声拼贴的运用

下篇价值评判

第十章、萨蒂与其同代及后代艺术家

第一节、萨蒂在世时的影响力

一、萨蒂与德彪西

1、和声语汇的比较——《月光》与《萨拉班德舞曲》

2、来自萨蒂的启示——《佩里亚斯与梅里桑德》的剧本选择与戏剧观念

3、萨蒂的创作技法对德彪西的启示

二、科克托的影响力及法国音乐界对萨蒂的认同

1、科克托和他的宣言书《公鸡与丑角》

2、萨蒂得到认同的社会原因

三、“六人团”

1、密切的合作者米约

2、生前的“敌人”、忠实的拥护者普朗克

3、无疾而终的友谊：奥立克

四、阿格伊学派

1、索盖

2、雅各布

3、克利科-普利尔

4、戴索米利

第二节、第二次世界大战后的“萨蒂评价”问题

一、凯奇的认同

1、组织萨蒂作品的上演

2、利用萨蒂的材料进行创作

3、“为萨蒂辩护”

4、质疑“影响说”

二、负面评价

1、各种菲薄之词

2、梅西安的批判及其原由

三、评价者主观因素的作用

第十一章、20世纪音乐语言的开创者萨蒂

第一节、作为反浪漫主义者的萨蒂

一、瓦格纳霸权的威胁

二、法国的反瓦格纳运动

第二节、简约主义的先声

一、何为简约主义

二、萨蒂的简约主义特征

1、《寒冷的小曲》——由不变之中求变化

2、固定音型

三、简约主义风格的发展与意义

第三节、“第三潮流”

一、卡巴莱风格的旋律——《美丽的怪人》

二、拉格泰姆的运用

1、拉格泰姆的影响力

2、与典型拉格泰姆的旋律之比较

3、与典型拉格泰姆的节奏型之比较

4、与典型拉格泰姆的结构之比较

5、与典型拉格泰姆的配器之比较

三、萨蒂身后的追随者

第四节、从引用、改编到拼贴——后现代主义音乐的典型技法

一、引用与改编的概念

二、萨蒂的引用手法

三、另类的改编——戏仿

四、拼贴手法的运用

结语

一、多变的风格不变的精神

1、风格归纳

2、新古典主义风格与达达主义精神的混成

3、不变的精神本质

二、简约的技术贴切的表现

三、永恒的价值：观念与作品

余论：关于作曲家研究的方法论问题

附录一、参考文献

附录二、萨蒂年表

附录三、萨蒂生平

附录四、萨蒂作品表

附录五、笔者已发表的相关文章

致谢

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