浅论陈逸飞“大美术”范畴的视觉艺术

论文摘要

陈逸飞,无疑是二十世纪中国油画史上值得记载的重要人物之一,他是与世界最权威的玛勃洛画廊签约的第一位亚洲画家;也是一位横跨影视、杂志、服装等五大领域的文化商人,在中国率先提出了“视觉产业”的口号,他积极地把“大视觉”、“大美术”的概念引入创作实践和“视觉产业”中,为后人在美术领域的探索中开辟了一条新的道路,成为一位伟大的视觉艺术家。他创造了一个时代的符号,用他的油画让世界认识到了中国传统与西方文化的完美融合。60年代—70年代,陈逸飞创作了《黄河颂》、《占领总统府》、《踱步》等一系列革命题材的优秀油画作品,采用了写实主义的手法,体现了很强的英雄主义情结,揭开了对历史大事件和大场景描绘的篇章,获得了社会和人们的广泛认可。1980年赴美国留学,于1984年获得硕士学位。1985年创作油画《家乡的回忆—双桥》,被美国西方石油公司董事长哈默博士访华时作为礼物送给邓小平而名声噪起。之后在纽约从事油画创作,并在纽约、华盛顿、东京等各地举办个人画展。作品多次参加国内和香港的油画精品拍卖会,屡创华人油画作品拍卖价格的新高,被中国美术馆、中国人民革命博物馆和国内外收藏家广泛收藏。后期又创作一系列水乡风景作品,如《古桥》、《童年嬉戏过的地方》、《寂静的运河》等,以及古典仕女系列,《浔阳遗韵》(根据白居易名作《琵琶行》而创作),《罂粟花》《西厢待月》等,采用浪漫主义的手法,显现出典型的“东方主义”的特征。具有高超的艺术水平和高度的艺术价值。他认为有价值的艺术活动不应仅留在表层,更应该达到深入人们的心灵。正是因为这样的观念,他不安于现状,把他的大视觉美术观念又扩展到影视、服装、模特等行业,创立了逸飞集团视觉产业链。影视作品主要有自传性质的《海上旧梦—陈逸飞个人随想录》(1993)、反映三十年代上海的故事片《人约黄昏》(1995)、电影艺术片《逃往上海》(1999)、电视纪实片《上海方舟》(1999)以及个人电影《理发师》。这些无不体现出陈逸飞的上海情结,赋予了电影“诗化的语言”,见证了他作为一位视觉工作者的伟大创造能力。他把艺术融入商业,创造了艺术与商业的完美结合。他不仅能够用绘画来展现他的艺术价值,谱写他的视觉艺术人生历程;更能把大视觉艺术观念完美地融入影视、杂志、模特等商业活动中,用行动和傲人的成果来为人们诠释他美丽的视觉艺术人生。

论文目录

• 中文摘要
• 英文摘要
• 引言
• 1. 陈逸飞生平简介及绘画事业的发展历程
• 1.1 社会文化背景
• 1.2 艺术之梦
• 2. 陈逸飞的油画风格及演变历程
• 2.1 作品的风格特征
• 2.2 写实主义风格的演变与发展
• 2.2.1 初期英雄式写实主义风格的代表作《黄河颂》
• 2.2.2 写实主义风格的成熟
• 2.3 浪漫主义再创风格
• 2.4 追求作品的视觉平衡期
• 2.5 形式语言的变化
• 2.5.1 审美观念和艺术趣味追求的变化
• 2.5.2 与写实派的溯源
• 3. 陈逸飞油画价值意义及其引发的思考
• 3.1 油画的市场价值意义
• 3.2 油画拍卖价格屡创新高所引发的思考
• 4. 陈逸飞“大美术”范畴的视觉艺术及影响
• 4.1 以画家的眼睛进军各个艺术行业
• 4.1.1 “诗化”的电影艺术
• 4.1.2 成立逸飞集团视觉艺术产业链
• 4.2 社会文化价值及其影响
• 结语
• 参考文献
• 陈逸飞年表
• 附图
• 后记