论文摘要
香雪居①版《新校注古本西厢记》刊刻于明万历时期,书中的木刻插图是我国古代木刻插图艺术中的一例精品佳作。元代王实甫的《西厢记》是戏剧名著,讲述前相国之女崔莺莺与穷书生张珙之间曲折缠绵、终成眷属的爱情故事。明香雪居版《新校注古本西厢记》木刻插图为钱叔宝绘,黄应光镌。钱叔宝是明代的著名画家,刻手黄应光是明代徽派刻画世家黄氏家族里的突出人物。古代木刻插图的基本工艺步骤是:创作画稿—雕版—刷印,它是画家、艺人与工匠的合作创作。明香雪居版《新校注古本西厢记》共有二十一幅跨页连版的插图,和一幅单页的绣像。艺术手法上有这样一些特点:一,多采用高远视角的大场景构图;二,配合文字的“比兴”手法,对景物作极力的描绘;三,画风工整写实,线条丰富生动;四,人物描绘上的文学化,表现在:刻意强调人物尊卑区别,动作富于情节性,人物与故事场景始终结合,以及人物形象的标准化。明香雪居版《新校注古本西厢记》木刻插图饱含儒雅的文人气,这是它由文人、画家组织和参与创作的形式决定的,也是为贴合其受众群——士子文人的品味。明香雪居版《新校注古本西厢记》木刻插图代表的明代木刻插图,具有突出而独特的儒雅韵味,与中国古典绘画的手法和气息一脉相承,又可看作早期的实用美术形态,代表了一种中国面貌的插图艺术,蕴涵了中国人本源性的审美趣味和和欣赏习惯。古代艺术创作者的那般内敛安静的心境,清逸儒雅的素养,值得当代艺术设计研究者和实践者学习,明代木刻插图画中提炼出的创作态度和精神内涵具有启发意义。
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