论文摘要
何宝泉作为二十世纪杰出的古筝演奏家、教育家、改革家,在半个多世纪的专业教学和演奏生涯中,精心研究了古筝各大艺术流派的演奏技法和音乐风格,集诸家之长形成了自己独特且卓有成就的古筝教学法及演奏风格。他长期跟随民间音乐大师的学习经历让他比较系统地继承了传统的哲学美学思想和传统的演奏技法。另一方面,因为数十年在上海音乐学院这样一个海纳百川、现代西方先进理念不断汇聚激荡的环境里教学、学习,又使何宝泉逐渐形成了一个现代的、科学的、理性的思维体系,这必然影响他的演奏和教学。这样一个东方,一个西方；一个传统,一个现代看似对立矛盾的两种体系反而形成了何宝泉矛盾而统一的艺术思想、演奏风格和演奏技法。这也正是他值得我们研究的原因。本文以何宝泉的古筝演奏风格与演奏技法为研究对象,围绕其演奏风格、演奏技法的科学性和传统性两大特点进行诠释。并以其对古筝五大流派代表曲目《打雁》《汉宫秋月》《蕉窗夜雨》《柳青娘》《月儿高》的教学及演奏法、演奏风格作具体研究与解析。也是对何宝泉古筝演奏及教学的一个阶段性总结。
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