播音式朗诵与表演式朗诵的几点异同

论文摘要

在当今的朗诵艺术现实当中,存在着类似播音风格的“播音式朗诵”和类似表演风格的“表演式”朗诵,二者存在着从艺术再创造理念到艺术实践中的一系列明显的不同和分野。本文首先初步确立了“播音式朗诵”和“表演式朗诵”这样两个基本概念的所指;之后用《这也是一切》(林如与娄际成)、《我爱这土地》(任志宏与瞿弦和)、《石壕吏》(虹云与张家声)、《绿》(雅坤与孙道临)、《济南的冬天》(姚喜双与周启勋)等五篇作品中十位不同身份的朗诵艺术家的处理,归纳出二者在文本态度、韵脚、人物角色语言、真实性处理以及层次节奏等技巧上的区别;最终,从朗诵者与文本、朗诵者与作者、朗诵者与人物角色、朗诵者与作品情绪意境五个角度总结了两种朗诵艺术程式在宏观层面的异同。

论文目录

• 摘要
• ABSTRACT
• 一、概念辨析
• 1.1 问题的提出
• 1.2 几组基础概念
• 1.3 播音式朗诵与表演式朗诵
• 二、作品分析
• 2.1 朗诵者与文本结合的紧密与疏离
• 2.1.1 作品例示：《这也是一切》（答一位青年朋友的《一切》（舒婷））
• 2.1.1.1 娄际成版
• 2.1.1.2 林如版
• 2.1.2 对比分析
• 2.1.2.1 共同点（情感基调、段落结构）
• 2.1.2.2 不同点（短句与长句、拗句与齐整）
• 2.2 韵脚的强调与淡化
• 2.2.1 作品例示：《我爱这土地》（艾青）
• 2.2.1.1 任志宏版
• 2.2.1.2 瞿弦和版
• 2.2.2 对比分析
• 2.2.2.1 提出问题
• 2.2.2.2 现象与分析（声音的和谐、段落的整合、韵脚的风格意义）
• 2.3 人物语言的扮演与转述
• 2.3.1 作品例示：《石壕吏》（杜甫）
• 2.3.1.1 张家声版
• 2.3.1.2 虹云版
• 2.3.2 对比分析
• 2.3.2.1 叙述语言和人物语言的区隔
• 2.3.2.2 人物语言的个性化
• 2.3.2.3 潜台词的运用
• 2.4 作品“真实性”的不同体现
• 2.4.1 作品例示：《绿》（节选）（朱自清）
• 2.4.1.1 孙道临版
• 2.4.1.2 雅坤版
• 2.4.2 对比分析
• 2.4.2.1 气声的运用
• 2.4.2.2 层次的划分
• 2.5 段落、节奏的规范与自由
• 2.5.1 作品例示：《济南的冬天》（节选）（老舍）
• 2.5.1.1 姚喜双版
• 2.5.1.2 周启勋版
• 2.5.2 对比分析
• 三、关于两种朗诵式异同的初步结论
• 3.1 朗诵者与文本的关系
• 3.2 朗诵者与作者的关系
• 3.3 朗诵者与角色人物的关系
• 3.4 朗诵者与作品情绪意境的关系
• 参考文献