清代散曲研究

论文摘要

本文旨在对有清一代的散曲进行较系统、全面的梳理。全文包括绪论、正文、附录三大部分，约二十万字。 绪论部分，主要是对清代散曲研究的现状加以回顾，并申论其研究意义。文中认为，清代散曲研究的现状十分薄弱，亟需加强。研究清代散曲对散曲研究、文学史研究、文体学、清代社会研究等方面都有所裨益。 正文部分共分七章，二十一节。主要从清代散曲的文化环境、散曲观念、作家队伍、发展演变、主要题材、艺术特征、与其它文体的交互影响等不同角度，对清代散曲及其相关问题加以分析，对其内部的发展演变及其特征进行论述。 第一章系对清代散曲的宏观研究，旨在揭示清代散曲存在的社会文化环境。文章从清代散曲的相关禁令、政令对散曲创作的影响，清代经济发展与散曲的传播，清代学术与文人的散曲创作诸方面进行了探讨。认为清代的各种相关禁令，影响了清代散曲创作的走向；经济地域发展的不平衡，使都市与乡村、南方与北方的散曲创作出现了明显的反差；清代学术对散曲的题材、风格影响最为显著，两者的发展变化有一定的相关性。 第二章以清人的散曲观念为研究对象。第一节的主要意图，是对过去认为清人鄙视散曲文体的成见予以辨正，通过对有关学者及散曲作家的观念的考察，指出还有许多人对散曲评价极高并抱有极大热情。第二节和第三节则探讨清人对散曲文体的认识。通过清人对散曲、清曲及小曲等一些散曲概念的使用，指出只有散曲被当作文体概念使用；清人对词、曲的文体辨析，特别是刘熙载提出的“面子上疑于放倒，骨子里弥复认真”等观点，表明清人对散曲特质的认识更加明确。 第三章以清代有名有姓、生平可考的散曲作家为研究对象。首先分析了清代散曲作家的时空分布及其知识结构。在时间上，以作家的卒年为准，推断其生活年代。康熙十八年前，有散曲家约50人。十八年后至道光二十年，有散曲家约136人。晚清散曲作家约70人。在空间上，有籍贯可考的作家计216人，江苏一省就有110人，浙江省有50人，南方其它省有35人，南方共195人；北方各省总共只有21人，其中山东省有9人算是最为集中。在知识结构上，清人没有像元人张可久一样专治散曲的作家，他们或治经，或为理学家，或为朴学家，兼工诗、词者更多。因此，清代散曲带有一些“诗气”、“词气”，有些还不脱“著作”的影子，以文为曲为典型的“学者散曲”。其次，列举了沈裔作家群等七个散曲创作群体，对其中一些群体的作家、活动及风格进行了勾勒。 第四章为全文的重点之一，主要以作家创作中的时代特征为线索，勾画清代

论文目录

• 绪论
• 第一章 清代散曲的社会文化环境研究
• 第一节 清代的曲子禁令及其对散曲的影响
• 一 清代的曲子禁令种种
• 二 清代曲子禁令的社会效应
• 三 清代曲子禁令对散曲的影响
• 第二节 清代经济与散曲的传播
• 一 清代经济对散曲传播的促进
• 二 经济发展对散曲演唱与传播的冲击
• 三 经济发展不平衡与清代散曲发展的不平衡
• 第三节 清代学术与清代散曲
• 一 清代不同时期学术特征要略
• 二 清代学术对散曲创作的影响
• 第二章 清代文人的散曲观念研究
• 第一节 清代人的散曲观念
• 一 清代文人对散曲地位的肯定
• 二 清代文人对散曲的热情
• 第二节 散曲、小曲与清曲
• 一 “散曲”一词的来源及其明清人对它的使用
• 二 小曲常识及其辨识
• 三 清曲的意义及其在明清时期的使用
• 第三节 清人对散曲与词的文体辨析
• 一 元明两代的词曲混淆现象及其对词曲异同论述的回顾
• 二 清代的“以词为曲”现象及其词、曲辨体分析
• 三 余论
• 第三章 清代散曲作家研究
• 第一节 清代散曲作家的时空分布及其知识结构分析
• 一 清代散曲作家的时间分布
• 二 清代散曲作家空间分布分析
• 三 清代散曲作家知识结构分析
• 第二节 清代散曲作家群举要
• 第四章 清代散曲的发展演变
• 第一节 明清之际的散曲创作
• 一 明末清初的遗民、爱国英雄等对散曲题材的创新
• 二 明清之际遗民文人生存境遇的尴尬
• 三 清初散曲创作对明末散曲创作的延续
• 第二节 康熙十八年后至道光二十年的散曲创作
• 一 浙西词人朱彝尊等的“词味散曲”
• 二 清中叶“檼括”、“翻谱”之类的散曲
• 三 郑燮等道情派的散曲创作
• 四 清中叶其他散曲作家的创作
• 五 清代中叶的民歌小曲集
• 第三节 道光二十年以后至清朝灭亡期间的散曲创作
• 一 晚清时期的“劝戒烟”歌
• 二 涉及农民起义、帝国主义侵略及辛亥革命等题材的散曲
• 三 晚清著名散曲家赵庆熺、许光治的散曲创作
• 四 也谈中国古代散曲的消亡
• 第五章 清代散曲题材内容研究
• 第一节 明清之际的黍离悲歌
• 一 沈裔散曲作家群主将沈自晋的乱离悲歌
• 二 黍离悲歌的杰作：《击筑余音》等
• 三 清散曲中黍离悲歌的出现
• 四 黍离悲歌散曲的题材意义
• 第二节 清代题画散曲研究
• 一 清代初期的题画散曲
• 二 清中叶以来的题画散曲
• 三 清代题画散曲的特征
• 第三节 试论清代的黄冠体散曲
• 一 刘一明的“教外别传”之作及颜孝嘉的《渔鼓曲》
• 二 《十空曲》与《新七笔勾》等
• 三 劝教论善等说教类道情
• 四 元、明两代黄冠体散曲回顾
• 五 清代黄冠体散曲的特点
• 六 对黄冠体散曲应适当宽容些
• 第四节 清代女性生活题材的散曲
• 一 清代文人散曲中的女性生活题材描写
• 二 清代女性散曲家的创作
• 三 清代女性生活题材散曲的特点
• 第六章 清代散曲的艺术特征研究
• 第一节 试论词味与曲味及清人的“词味散曲”等
• 一 词味与曲味辨析
• 二 朱彝尊等“以词为曲”的文学原因
• 三 清代“词味散曲”的表现与特征
• 四 清代“词味散曲”得失论
• 第二节 清代“檼括”、“翻谱”之类散曲的意义
• 一 “檼括”、“翻谱”、“集唐”等创作方法
• 二 前人对“檼括”、“翻谱”等散曲的评价
• 三 我对“檼括”、“翻谱”散曲意义的理解
• 第三节 清代的“曲味曲”分析
• 一 二黄对散曲文体特征的认识
• 二 二黄散曲的“本色当行”特征分析
• 三 二黄散曲与元代本色派散曲之比较
• 第七章 清代散曲与同期其它文学体裁的交互影响
• 第一节 清代散曲与剧曲
• 一 散曲与剧曲在文学精神上的区别
• 二 戏曲对散曲的吸纳
• 三 题咏戏曲的清代散曲作品
• 四 余论
• 第二节 清代散曲与清代小说
• 一 小说中的散曲：以《红楼梦》等为例
• 二 散曲中的小说：题咏小说的散曲
• 三 余论
• 结论：清代散曲再评价
• 附录：清代散曲辑佚
• 主要参考文献
• 致谢
• 攻读博士学位期间的研究成果