日本岩彩风景画发展研究

论文摘要

岩彩画是当代日本的主要画种,具有装饰性和诗意性。本文从它的诞生、传统岩彩画的兴衰及新岩彩画、岩彩风景画的形成、发展、特点、材质等作了梳理,从文化背景中寻求其中的日本民族审美元素,和中国、西欧、美国的外来影响,指出日本传统岩彩风景画与中国古代青绿山水画的不解之缘。由于政治等原因,日本近代美术“脱中吸西”,其岩彩风景画风倾向西方的审美。然而由于日本民族的自身原因以及日中悠久的文化交流史,其在实行过程中难免言不由衷,东方的民族性、地理性依然制约着它的全盘西化。此外,日本新岩彩风景画受到中国敦煌艺术的滋润,中国现代新岩彩画同样得到日本岩彩画的滋润,这些交流使得各国的民族艺术之花,开得更加茂盛动人。

论文目录

• 中文提要
• 英文提要
• 前言
• （1） 历史回顾
• （2） 研究时段（近百年）
• （3） 现状
• （4） 研究题材及意义
• 第一章 日本传统岩彩画的兴衰
• 第一节 日本传统岩彩画的混沌期
• 一、绳文时代岩彩画的空白
• （1） 综述
• （2） 草创期、早期
• （3） 前期、中期
• （4） 后期、晚期
• （5） 土偶
• （6） 小结
• 二、弥生时代岩彩画的启蒙
• （1） 水稻和金属
• （2） 土器的造型
• （3） 武器和祭器
• （4） 平面绘画
• （5） 小结
• 三、古坟时代岩彩画的萌芽
• （1） 巨大的古坟是权力的象征
• （2） 古坟出现和大和政权
• （3） 外来人的活跃和佛教的传入
• （4） 古坟时代的抽象画和具象画
• （5） 小结
• 第二节 日本传统岩彩风景画的诞生
• 一、隋唐佛教催醒飞鸟、奈良传统岩彩画的破土
• （1） 综述
• （2） 灿烂的唐文化进入飞鸟、奈良时代
• （3） 飞鸟时代
• （4） 白凤时代
• （5） 奈良时代
• （6） 天平时代
• （7） 余论
• 二、唐宋青绿促使平安传统岩彩画的繁荣
• （1） 历史背景
• （2） 平安前期美术流向
• （3） 密教画
• （4） 空海和最澄及"入唐八家"
• （5） 曼荼罗的世界
• （6） 净土教绘
• （7） 雅的文化
• （8） 山水和四季风景
• （9） 障屏画
• （10） 《清明上河图》
• （11） 祖师和释迦
• （12） 六道绘画
• （13） 余论
• 三、南宋、元、明青绿滋润鎌仓传统岩彩画的成熟
• （一） 鎌仓时代
• （1） 院政期美术
• （2） 信仰和美术
• （3） 宋风之影响
• （4） 禅宗的传入
• （5） 新佛教
• （6） 神佛画和神道画
• （二） 室町时代
• （1） 历史背景
• （2） 北山文化
• （3） 禅林国际和美术
• （4） 室町时期的"和"与"汉"
• （5） 雪舟
• （6） 余论
• 第二章 日本新岩彩风景画的诞生
• 第一节 新岩彩风景画诞生的历史背景
• 一、明清水墨画的盛行导致桃山、江户传统岩彩画的变革
• （一） 明清社会背景
• （1） 明朝建立
• （2） 明朝文化建设
• （3） 明朝文人水墨画家
• （二） 桃山时代（1568—1603）
• （1） 历史背景
• （2） 天下人和美术
• （3） 桃山的肖像画
• （4） 庄严的障壁画和狩野永德
• （5） 浮世绘画
• （6） 西洋文化的影响
• （7） 南蛮趣味和东洋趣味
• （三） 江户时代的社会背景（1598—1867）
• （1） 社会背景
• （2） 朱子学思想
• （3） 兰学的发展
• （4） 基督教传入
• （5） 明清文化和日本
• （6） 文人画和南画
• （7） 初期文人画的登场
• （8） 江户有名的文人画家
• （9） 唐物尾的登场
• （10） 小结
• 二、明治、昭和社会动乱,洋画流行对传统岩彩画的冲击
• （一） 明治时代（1868-1877）
• （二） 明治时代的洋画进入
• 三、世界大战使传统岩彩画陷于崩溃
• （一） 清朝衰败及侵华战争
• （1） 鸦片战争
• （2） 清朝的朝贡体制的解体
• （3） 日清战争导致列强的侵略激化
• （4） 甲午战争——日清两国的派兵
• （5） 日清战争的爆发——下关条约的缔结
• （6） 列强的利权争夺激化
• （7） 八国联军侵华
• （8） 辛亥革命
• （二） 小结
• 第二节 新岩彩风景画的现状
• 一、全面"吸西"
• 二、全面"脱中"
• 三、小结
• 第三章 日本新岩彩风景画的特点
• 第一节 日本新岩彩画的"洋魂和才"
• 一、以西洋画为模式
• （一） 日本新岩彩画的教学体制
• （1） 日本东京美术学校成立前
• （2） 日本东京美术学校成立后
• （二） 日本新岩彩画的油画情节
• （1） 以素描为基础
• （2） 画面规格以油画为范本
• （3） 画面透视以焦点为普遍
• 二、日本新岩彩画阴柔阳刚之美
• （一） 日本新岩彩画阴柔之美
• （1） 单纯不单调
• （2） 明快不艳俗
• （3） 丰富不杂乱
• （4） 细腻不乏味
• （二） 日本新岩彩画的阳刚之美
• （1） 粗犷与厚重
• （2） 明暗与光影
• （3） 刻意与偶然
• （4） 轻墨与弱线
• 第二节 日本新岩彩画风貌之特征
• 一、东方文化之神韵为基础
• （一） 日本新岩彩画的题材与构思
• （1） 综述
• （2） 题材与内容
• （3） 构思与意境
• （二） 日本新岩彩画的诗意与诗情
• （1） 综述
• （2） 东方诗意之充盈
• （3） 民族诗情之勃发
• 二、民族文化之风彩为基调
• （一） 民族与世界
• （1） 综述
• （2） 用色的传统性
• （3） 表现的时代性
• （二） 具像与抽象
• （1） 综述
• （2） 具像性和真实性
• （3） 抽象性和工整性
• （4） 绘画性和装饰性
• （三） 小结
• 第四章 日本岩彩风景画家的代表人物
• 第一节 日本传统岩彩风景画家的代表人物
• 一、综述
• 二、狩野派的代表人物
• （一） 狩野正信、元信
• （1） 狩野正信
• （2） 狩野元信
• （二） 狩野永德
• （三） 狩野探幽
• 三、琳派的代表人物
• （一） 光琳和乾山
• （二） 琳派的特点
• （三） 酒井抱一和江户琳派
• 第二节 近代日本岩彩风景画家的代表人物
• （一） 综述
• （二） 狩野芳崖（1802-1888年）
• （三） 横山大观（1868-1958年）
• （四） 下村观山（1873-1930年）
• （五） 安田靫彦（1884-1978年）
• （六） 小林柯白（1896-1943年）
• 第三节 现代日本岩彩风景画家的代表人物
• （一） 川合立堂（1873-1957年）
• （二） 兒玉希望（1898-1971年）
• （三） 东山魁夷（1908-1999年）
• （四） 平山郁夫（1930-）
• （五） 加山又造（1927-）
• （六） 福井爽人（1937-）
• 第四节 当代日本岩彩风景画家的代表人物
• （一） 宫回正明（1951-）
• （二） 下田义宽（1940-）
• （三） 松木哲男（1943-）
• （四） 清水达三（1936-）
• （五） 福王寺一彦（1955-）
• （六） 手塚雄二（1953-）
• 第五章 日本新岩彩风景画的"文房四宝"
• 第一节 矿物色是人类远古文明的象征
• 一、中国是岩彩画矿物颜料的故乡
• （一） 颜料的来源和分类
• （1） 无机颜料
• （2） 有机颜料
• （二） 古代矿物色
• （1） 古代天然土质矿物色
• （2） 古代动植物颜（有机质）
• （3） 古代人造矿物色（无机质）
• （三） 现代矿物色
• 二、现代矿物色分类
• （一） 现代纯天然矿物色
• （1） 蓝色系
• （2） 绿色系
• （二） 现代人造矿物色（新岩）
• （1） 化学合成矿物色
• （2） 水干矿物色
• （3） 水性色
• （4） 金属色
• 第二节 纸的制作
• 一、中国传统的造纸方法
• （一） 宣纸传统的制作方法
• （二） 宣纸的种类
• （三） 日本的绘画纸
• （1） 麻纸
• （2） 楮纸
• （3） 雁皮纸
• （4） 麻布
• （5） 木板
• （6） 小结
• 二、笔
• （一） 连笔
• （二） 板刷笔
• （三） 刷胶矾液笔
• 第三节 日本新岩彩风景画的工具使用
• 一、日本新岩彩画的其它用具
• 二、日本新岩彩画的媒介剂
• （一） 动物胶
• （二） 植物胶
• （三） 化学合成胶
• 第四节 日本新岩彩风景画创作的方法
• 一、基底的制作
• （一） 裱纸的方法
• （二） 裱绢的方法
• （三） 底色的制作
• （四） 揉纸法
• 二、云母色的使用方法
• （一） 罩色法
• （二） 箩筛法
• （三） 手撒法
• （四） 吹落法
• 三、矿物色的用色方法
• （一） 渲染法
• （二） 贴纸留线法
• （三） 撞色法
• （四） 积色法
• （五） 脱落法
• （六） 水洗法
• （七） 流淌法
• （八） 小结
• 第六章 现代日本岩彩画的中国缘
• 第一节 敦煌与日本新岩彩画
• 一、日本人对敦煌的眷恋之情
• （一） 日本"敦煌学"诞生的历史背景
• （二） 日本"敦煌学"的考古与探险
• 二、"敦煌学"吸引了世界
• （一） 日本"敦煌学"的文物收藏和整理
• （二） 日本"敦煌学"的国际性
• （三） 敦煌是日本岩彩画家的课堂
• （四） 敦煌文化学术不断发展
• （五） 小结
• 第二节 中国当代岩彩画与日本
• 一、中国当代岩彩画的问世
• （一） 中国当代岩彩画之酝酿
• （1） 对日本岩彩画的初次印象
• （2） 对日本岩彩画的追溯
• （二） 中国当代岩彩画之诞生
• （1） 留日画家归国后的努力
• （2） 中国当代岩彩画的催生者王雄飞
• （3） 中国当代岩彩画的推进者胡明哲、俞旅葵、朝鸿
• 二、中国当代岩彩画的发展
• （一） 中国当代岩彩画在争论中成长
• （1） 第二届中国画展金奖作品的讨论
• （2） 继承和发展之我见
• （二） 中国当代岩彩画之现状
• （1） 第五届中国重彩岩彩画展
• （2） 首届岩彩画艺术展
• （3） 中国岩彩画的学术研究
• （4） 小结
• 结语
• 后记
• 参考书目
• 插图目录
• 中日历史对照表