论张书旂对任伯年花鸟画的继承与发展

论文摘要

张书旂在他的艺术道路上,能够有效地把握继承与发展的关系。任伯年独树一帜地创造了画块构图法。张书旂在继承任伯年的基础上加以革新,他更关注画面中整和碎的关系。任伯年在空间表现上基本沿袭传统构图方式。张书旂敢于在画幅空间上作大胆尝试,并取得了重大的突破。任伯年常常以“风”势的偏向性来布置物象走势,张书旂在创作中融汇了任伯年布置“风”势的手法,以增强画面的气势。在任伯年画中撞粉法随处可见。张书旂别开生面地创造了计白当黑、白分五色的用粉技法。任伯年吸收了西画冷暖衬托法,弱化前景,烘托主题。他大胆地将对比色彩的明度拉大,故意夸张主题的明度,而降低陪衬物的明度。张书旂继承了任伯年中西合璧的冷暖对比法。任伯年善于在色彩未干之际不断加色和勾染。1在张书旂的花鸟画里,任伯年趁色彩未干之际不断勾染的技法得到了充分的运用。任伯年重视线条的造型效果。张书旂在兼顾线条造型逼真的同时,主张采用何种题材,应采用何种笔调,要应物象形,笔触有质感。2任伯年的作品题材贴近生活,画中带有吉祥祝愿的寓意。张书旂绘画题材上充满了反映现实生活点滴的情趣。在张书旂的作品中可以许多见到与任伯年相同的吉祥祝愿类题材。张书旂创作了一幅巨幅作品——《百鸽图》。张书旂以鸽子作为和平的象征不仅是世界首创,而且也是中国绘画题材上对鸽子赋予和平意义的首创。张书旂早年学习吴昌硕。因与吴昌硕在学习花鸟画之前的基本功各不相同,导致了张书旂放弃了对吴昌硕的学习,选择了师法任伯年的花鸟画。张书旂透过高剑父吸收了圆山画派立足传统,敢于运用西方写实画法的绘画风格。使张书旂笔下的物象相比任伯年,造型更精准,空间透视感更强烈。张书旂对芦雁题材十分钟爱,从他的芦雁题材的画中可以看出明显地师法边寿民的痕迹。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 1 绪论
• 1.1 研究缘起
• 1.1.1 诸家对张书旂继承与发展了任伯年花鸟画因素的认同
• 1.1.2 张书旂对任伯年花鸟画的继承与发展因素是研究张书旂艺术的重要组成部分
• 1.1.3 个人在学习过程中对张书旂和任伯年的喜爱和现实感悟
• 1.2 文献综述
• 1.3 研究方法
• 1.4 研究价值
• 2 张书旂简介
• 2.1 张书旂生平及师承关系
• 2.2 画风特征
• 3 张书旂对任伯年花鸟画的继承与发展
• 3.1 对布局手法的继承与发展
• 3.1.1 从画块构图法到整者碎之、碎者整之
• 3.1.2 从承继传统、引用西法到场景扩张、视野开阔
• 3.1.3 对巧用风势布局法的继承
• 3.2 对设色方法的继承与发展
• 3.2.1 从善用撞粉法到计白当黑、白分五色
• 3.2.2 对引入西画冷暖衬托手法的继承
• 3.3 对用笔手法的继承与发展
• 3.3.1 从用线造型逼真到笔触有质感
• 3.3.2 对善于在色彩未干之际不断加色和勾染的继承
• 3.4 对题材的继承与发展
• 3.4.1 生活风情类
• 3.4.2 吉祥祝愿类
• 3.4.3 题材拓展:和平的象征—《百鸽图》
• 4 张书旂花鸟画中的其他继承因素
• 4.1 前期对吴昌硕大写意画风的学习
• 4.2 对高剑父"折衷中外、融合古今"艺术思想吸收
• 4.2.1 对日本圆山派立于传统、融汇东西画风的吸收
• 4.3 对边寿民《芦雁图》的借鉴
• 结语
• 参考文献
• 致谢
• 硕士学位期间科研成果