写实水墨人物画造型方式探析

论文摘要

本文以写实水墨人物画造型方式的探析为方向,以历史、观察、文献、辩证,经验总结、比较、类比、综合、系统分析等为基本方法。文章分别论述了:其一、写实水墨人物画造型方式诞生的时代与艺术根源。分析在社会背景、文化思潮与艺术规律和自身诉求下写实水墨人物画造型方式的特征,树立宏观系统辨证的造型关照方式,遵循艺术发展的内在规律,促进写实水墨人物画造型的自觉完善与发展。其二、写实水墨人物画造型内在观念的基本结构方式,并从中国传统造型观和素描造型观两个方面归纳了写实水墨人物画的基本造型观。深入写实水墨人物画造型观念的本源支撑,促进由表及里,透过现象看本质的艺术探究意识建立。其三、写实水墨人物画造型的基本视觉结构方式。在坚持“以形写神”、“骨法用笔”、“外师造化,中得心源”的优良传统的同时,以我为主的吸收优秀外来元素,推动写实水墨人物画造型的成熟与发展。进而证明造型艺术不只是一种视觉表现方式,而是时代民族文化和艺术精神的视觉化体现与表现,其中有着深厚的文化内涵与底蕴。本文从写实水墨人物画造型方式的产生,到基本造型观念,再到造型方式的体现是一个由里及表,由萌发到形成再到体现的研究过程,由此构成了一个比较科学的、完整可靠的造型方式探析的思路。写实水墨人物画造型方式的产生,与时代的外部因素和艺术发展的内在诉求是无法分离的,是“化夷为夏”、“中西融合”的结晶。近百年成功的写实水墨人物画造型探索经验证明,写实水墨人物画的造型,必须坚持形神兼备、人文关怀的精神和中国民族化的基本方向,立足中国本土绘画,主动吸收外来艺术的优秀元素,才能创造具有民族气派、时代特征的中国人物画造型。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 绪论
• 第一章 写实水墨人物画造型方式的产生
• 1.1 时代的创造
• 1.2 艺术发展规律的诉求：西方写实主义与素描的输入
• 1.3 融合中西与探索：徐悲鸿、蒋兆和
• 第二章 写实水墨人物画的基本造型观
• 2.1 写实水墨人物画的传统造型观
• 2.1.1 形神观：“君形论”“传神论”“气韵”“骨法”
• 2.1.2 形似神似似与不似
• 2.1.3 写意观
• 2.2 写实水墨人物画的素描造型观
• 2.2.1 素描基础观
• 2.2.2 素描的民族化专业化
• 第三章 写实水墨人物画的造型方式
• 3.1 写实水墨人物画的造型性质
• 3.2 写实水墨人物画的造型原则
• 3.3 写实水墨人物画的基本造型方式
• 3.3.1 素描造型
• 3.3.2 以形写神、形神兼备
• 3.3.3 中西融合
• 结论
• 参考文献
• 攻读学位期间所发表的论文、获奖及社会评价
• 致谢