论庐隐小说的文体特征

论文摘要

庐隐是中国现代最早的女作家之一,她以“问题小说”迅速登上文坛,却以其浪漫抒情小说的创作的特别在文坛占有一席之地,并由此而获得“主观抒情的浪漫主义”小说家的称号。庐隐的小说具有鲜明的文体特征。庐隐的小说展现了“五四”小说的总体特征,也显示了她的独特个性。她小说中呈现出的浪漫抒情小说体式的特点以及由此表现出来的故事情节散漫,应和了五四小说的整体创作风格。但她也有自己的创作风格。庐隐在创作中强调作家要重视“个性的情感”的创作。她擅长抒写自己熟悉的人事,使得她小说中的人物形象过于单一,甚至是雷同。她有意地择取日记体与书信体小说的结构艺术,成为日记书信体小说的专家,这一点在“五四”小说家中是首屈一指的。在“五四”感伤情绪泛滥的氛围里,庐隐把以悲哀为主基调的感伤情绪抒情方式融进小说,通篇都满溢着哀愁与悲凉,这虽然与她的凄凉身世有关,但也显示出庐隐对自叙传抒情小说独具一格的美学追求。庐隐小说创作中对女性情感的浓墨重彩,确立了她在中国现代文学史上“主观抒情浪漫主义小说家”的地位。庐隐小说中那种宣泄哀情的语言景观,构成了她小说浪漫抒情文体最直观显露的形式层面上的特征,让读者更加深味庐隐小说语言的感伤意境及其内涵。自叙传式是庐隐小说中重要的语言方式,但有时她对这种语言过于追求,反而引起了小说的平淡。庐隐融大量古诗词入小说,凝简洁精辟的四字句于笔端,通过这些颇具中国传统特色的诗词歌句等文字显示了她对于传统的亲和力,并藉此传达出了一种哀怨的韵味、一种感伤的情趣、一种悲凉的意境、一种思索的精神。她还运用极富宗教色彩的宗教词汇,增加了文本的新奇,储满了超脱意味,并提升了感伤批判的深度,当然这也与庐隐小时候不经意中接受的宗教观密不可分。庐隐的小说世界充满着灵动而繁复的景物意象,水意象传达了人生及命运的变幻莫测,月意象既传达出了她对于爱情的美好憧憬,也寄寓了她哀冷凄凉的心境,雁意象则烘托了她身世与精神的双重孤独,梨花意象,尤其是庐隐用雨后梨花来喻指遭受欺凌的女性,更传神地表明了她对于这一类女性的悲惨命运寄予的哀怜之情。她在小说中构筑的意象虽然不同,却都是庐隐在不同情境之下真实心境的外化。本文结合庐隐的文学观以及她对人生的悲苦体验来剖析庐隐小说文本所呈现悲哀的风格,明确了庐隐作品中弥漫着的凄怨背后却从来没有放弃过对希望的执着追求,这也正是她悲剧风格得以超越的可喜之处。庐隐坚持个性,沉溺于自己悲哀的苦海去安抚自己的哀感世界,追求自己的理想,找寻自己心灵得以归属的精神家园和艺术寄托方式。庐隐的浪漫抒情小说不仅为我国现代小说的园地增添了异彩的花朵,使现代小说多了一种哀而不伤精神,一种新鲜别致的风格,一种灵动飞扬的悟性,而且也给后来的小说创作以重要的影响。

论文目录

• 中文摘要
• ABSTRACT
• 引言
• 一、浪漫抒情小说体式的展现
• （一） 散漫的故事情节
• （二） 自我而单一的人物形象
• （三） 日记体书信体的结构方式
• （四） 情绪型的抒情方式
• 二、独具韵味的叙述语言
• （一） 宣泄哀情的自叙传语言
• （二） 活用古今诗词语言
• （三） 拈来宗教色彩的词句
• 三、灵动繁复的景物意象
• （一） 水意象
• （二） 月意象
• （三） 孤雁意象
• （四） 梨花意象
• 四、“庐隐式”的感伤风格
• （一） “庐隐式”感伤风格及其成因
• （二） 并非悲观厌世
• 结语
• 参考文献
• 致谢