论文摘要
歌剧《伤逝》是根据鲁迅同名小说改编的一部歌剧,首演于1981年,是新时期中国最重要歌剧之一。在歌剧《伤逝》中,作者用鲁迅原著中涓生记忆的碎片建构出了一个清晰、完整的子君形象,并使之与涓生具有同等重要的位置。歌剧《伤逝》中的子君唱段是该剧音乐最重要的组成部分,不仅使该剧的音乐结构和戏剧结构获得重要的结构力,而且还具有推动情节发展和戏剧矛盾展开的艺术表现意义。子君唱段不仅塑造出了一个完整的子君形象,而且还烘托和反衬出了涓生的形象,呈现出音乐的抒情性与戏剧性的完美统一,进而极大地增强了歌剧《伤逝》的艺术感染力。由于歌剧《伤逝》对原著存在“误读”,故歌剧中的子君形象与原著中的子君形象存在一定差异。和原著中的子君相比,歌剧中的子君性格更单一,形象更完美。这种“误读”作为对小说《伤逝》的超越却使子君形象脱离了原著中鲁迅赋予这个人物的那种文化品格,也丧失其文化批判意义。歌剧《伤逝》中的子君唱段延伸和发展了施光南歌曲的抒情性格,体现出了施光南音乐的审美特征。
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