导读:本文包含了中国年代初喜剧电影论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:喜剧电影,灰色幽默,黑色幽默
中国年代初喜剧电影论文文献综述
张冉[1]（2012）在《漫舞的喜剧 灰色的羽翼——论中国90年代以来喜剧电影的灰色幽默》一文中研究指出区别于黑色幽默,灰色幽默成为90年代中国电影共同拥有的喜剧风格,文化承载赋予幽默以深度,给予喜剧电影以厚重,让观众含泪而笑。它将现代性与后现代性交融,注重空间表现,以小人物英雄为主要形象,洋溢着浓厚的生活色彩,反思深入文化层面。这种风格在中国的土壤上产生和生存有其独特的原因。(本文来源于《江苏教育学院学报(社会科学)》期刊2012年05期）
张琦[2]（2012）在《造梦功能与游戏精神——90年代中国喜剧电影的两种定位》一文中研究指出90年代喜剧电影并非铁板一块,在喜剧电影功能的定位方面就存在着不同取向。其中一些创作仍然延续了前一时期的观念,将喜剧电影作为教化的工具、批判丑恶现象的武器、净化社会道德的清洁剂。这类影片呈现出的景观也许有了变化,但思维方式、叙事方式延续了过去的路径:人物仍然类似于中国传统戏曲中的"角色",其性格往往可以用一个形容词(本文来源于《这就是我们的文学生活——《当代文坛》叁十年评论精选（下）》期刊2012-07-01）
赵涛[3]（2008）在《狂欢与落寞:九十年代中国(大陆)喜剧电影的文化审视》一文中研究指出九十年代是中国社会政治、经济体制全面转型的重要时期,面对此消彼长的文化争斗与融合,日渐解冻的电影体制,风云突变的市场规律,喜剧电影创作也经历了繁荣与衰落的动荡变革,反过来又进一步印证了这一时期多元杂交的文化症候。(本文来源于《电影评介》期刊2008年20期）
卢琳[4]（2006）在《中国八十年代喜剧电影审美范式管窥——影片《咱们的牛百岁》、《京都球侠》和《顽主》比较阅读》一文中研究指出《咱们的牛百岁》、《京都球侠》和《顽主》可算是中国八十年代喜剧电影的代表作,比较阅读叁个电影文本,可以从中分析中国八十年代喜剧电影的审美范式及其变化,探讨喜剧电影文化与时代精神之间的互动关系,思考中国喜剧电影未来艺术空间的建构和文化脉络的走向。(本文来源于《电影评介》期刊2006年09期）
李舜[5]（2005）在《论中国60年代初喜剧电影》一文中研究指出中国 60 年代初喜剧电影,继承了 50 年代末“歌颂性喜剧”电影颂歌式的创作主旨,延展了新中国主流喜剧电影的观念和风格,在整个现实题材电影创作中扮演了重要的角色。60 年代初喜剧电影,抛弃了以往“歌颂性喜剧”电影蕴含的虚假的现实主义、盲目的乐观主义和对生活的理想主义粉饰,吸取了讽刺喜剧电影直面人生、关注社会的现实主义精神,而把“讽刺”和“歌颂”作为电影重要的表现手法,综合加以运用。它们在把握“讽刺”和“歌颂”性表现时,采取了中庸、平和的态度和策略,走出了一条“折衷”的创作路线。而恰恰是坚守这一路线,使中国 60 年代初喜剧电影获得了发展机会,出现了真正意义上的生机。本文对中国 60 年代初喜剧电影的产生语境、主体风貌进行了考察,在此基础上,从人物、情节和喜剧艺术手法等方面,对其艺术品格和喜剧特质,进行了描述与分析,力求还原其真实面貌,客观地发掘其价值。论文共分叁章,第一章主要探讨中国 60 年代初喜剧电影形成的历史条件和现实环境。力图客观地呈现历史的真实面貌,准确、全面地分析各种因素对喜剧电影产生的作用和影响,说明 60 年代初喜剧电影产生的历史必然性。第二章着重论述中国 60 年代初喜剧电影“折衷”的中间路线。通过对其中间路线的全面描述,辨析 60 年代初喜剧电影与讽刺喜剧电影、“歌颂性喜剧”电影的关系。分析中国 60 年代初喜剧电影中间路线逻辑的特点,探讨 60 年代初喜剧电影在严峻的现实条件下,为了冲破困境,所尝试的对传统的借取与回归。第叁章探讨的是中国 60 年代初喜剧电影之喜剧性的表现。通过对喜剧电影人物、喜剧情节结构、喜剧情境等喜剧艺术手法的分析和探讨,阐述中国 60 年代初喜剧电影的美学特征与审美特性。总之,本文将中国 60 年代初喜剧电影置于喜剧电影美学的视野中加以审视,对其创作的原则和观念、生存与发展、内涵和形态等问题展开了思考 ,力图客观正确地把握中国 60 年代初喜剧电影的历史价值和现实意义。(本文来源于《南京大学》期刊2005-05-15）
雷瑛[6]（2005）在《90年代中国都市喜剧电影论》一文中研究指出20世纪90年代是中国都市喜剧电影创作收获颇丰的一段时期,无论从艺术水准,还是票房影响力来看,这十年期间创作的都市喜剧电影整体上都有了明显的改观,其中部分优秀影片更是能够紧跟时代发展变化,反映90年代中国内地都市文化特征,表现出创新求变的自觉趋赴。 本文从现状分析入手,根据90年代中国都市喜剧电影呈现的多元化、平民化和商业化叁个主要特征,首先对这一时期都市喜剧电影的创作状况进行了客观描述;然后,逐渐深入至本文,重点分析了90年代中国都市喜剧电影中建构的都市人以及都市空间的文化影像。从现代都市的审美风尚和都市人的审美意识出发,认为90年代都市喜剧电影多元化的创作形态满足了都市人不同层面的审美需求,平民化的价值取向又表现出对于都市人深层境遇的体验和关怀,在争取观众的心理认同、调动观众的参与意识的同时,一些影片还深入到都市人的精神世界,建构了形形色色的都市人的文化影像,并通过有效的商业运作模式,取得了艺术和商业的双赢。接下来论文结合90年代内地都市喜剧电影的创作语境,论述了新的时代背景下,一些都市喜剧影片在喜剧手法上的创新与尝试,认为在多种媒介共存、多种艺术趣味共生的语境中,都市喜剧电影创作者能够自觉地吸纳新的观念,突破那种利用夸张的表演、结构上的误会、巧合以及语言的调侃等制造喜剧情境的传统手法,将具有电视传媒、狂欢化、后现代特征的美学追求融入创作当中,使得都市喜剧电影的表述方法更具丰富多彩和创新意识。最后结语部分对90年代中国都市喜剧电影创作做出了简要的归纳、总结与定位,并站在发展的层面上,指出90年代中国内地都市喜剧电影存在的一些问题,以为当下的创作实践和理论研究提供参考。(本文来源于《中国艺术研究院》期刊2005-04-01）
张琦[7]（2003）在《造梦功能与游戏精神——90年代中国喜剧电影的两种定位》一文中研究指出90年代喜剧电影并非铁板一块 ,在喜剧电影功能的定位方面就存在着不同取向。其中一些创作仍然延续了前一时期的观念 ,将喜剧电影作为教化的工具、批判丑恶现象的武器、净化社会道德的清洁剂。这类影片呈现出的景观也许有了变化 ,但思维方式、叙事方式延续了过去的路径(本文来源于《当代文坛》期刊2003年06期）
张琦[8]（2002）在《空间:读解九十年代中国喜剧电影的一个切入点》一文中研究指出以 8 0年代作为参照对象 ,90年代中国喜剧电影呈现出许多新特征。首先 ,影像空间发生了转换 ,都市代替乡村、单位而成为电影的典型空间。第二 ,无论从内容上 ,还是从故事的结构方式上 ,时间维度有所淡化而空间维度被突现。第叁 ,影像空间的形象也发生了变化。影像的空间不再仅仅是故事发生的背景与舞台 ,而是作为独立的因素获得表达 ,开始具备自己的性格与逻辑。这一时期的喜剧电影呈现出来的空间也不再是纯净、透明、和谐的 ,相反 ,充满了裂隙与歧异(本文来源于《广播电视大学学报(哲学社会科学版)》期刊2002年02期）
中国年代初喜剧电影论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
90年代喜剧电影并非铁板一块,在喜剧电影功能的定位方面就存在着不同取向。其中一些创作仍然延续了前一时期的观念,将喜剧电影作为教化的工具、批判丑恶现象的武器、净化社会道德的清洁剂。这类影片呈现出的景观也许有了变化,但思维方式、叙事方式延续了过去的路径:人物仍然类似于中国传统戏曲中的"角色",其性格往往可以用一个形容词
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
中国年代初喜剧电影论文参考文献
[1].张冉.漫舞的喜剧灰色的羽翼——论中国90年代以来喜剧电影的灰色幽默[J].江苏教育学院学报(社会科学).2012
[2].张琦.造梦功能与游戏精神——90年代中国喜剧电影的两种定位[C].这就是我们的文学生活——《当代文坛》叁十年评论精选（下）.2012
[3].赵涛.狂欢与落寞:九十年代中国(大陆)喜剧电影的文化审视[J].电影评介.2008
[4].卢琳.中国八十年代喜剧电影审美范式管窥——影片《咱们的牛百岁》、《京都球侠》和《顽主》比较阅读[J].电影评介.2006
[5].李舜.论中国60年代初喜剧电影[D].南京大学.2005
[6].雷瑛.90年代中国都市喜剧电影论[D].中国艺术研究院.2005
[7].张琦.造梦功能与游戏精神——90年代中国喜剧电影的两种定位[J].当代文坛.2003
[8].张琦.空间:读解九十年代中国喜剧电影的一个切入点[J].广播电视大学学报(哲学社会科学版).2002