“文革”后期“录音录像组”工作研究

论文摘要

本文以1974年底至1976年间,“国务院录音录像工作组”所做的具体工作为研究对象,通过对参与此项工作的人员及其工作内容的考察,回顾在“文革”后期,以“特殊方式”对中国传统音乐进行的秘密的“抢救”工作。在论题的研究过程中,本文综合采用了社会调查的方法、运用历史学的研究视角及音乐学的分析方法。在资料挖掘方面：笔者通过人物访谈、史料及音响搜集,不断寻找新的研究点,并尝试做了较为深层次的分析与研究。本文重点要研究的是“文革”后期的“录音录像工作”在当时的特殊性、重要程度及在新时期下重新审视之后的特殊意义。通过对“文革”后期这段特殊历史的研究,将一度封存的历史信息、音乐史资料收集起来,进而对“文革音乐史”做更深入的发掘。笔者以为“录音录像组”虽然在当时是为个别的中央领导人服务,但客观上还是保存了部分珍贵的传统戏曲曲艺的录音录像,也有了使多数艺术家们重返舞台的机会。全文共分四部分。第一章“古典诗词歌曲的编配及录音”讲述了在“文革”这样一个特殊的历史时期,在诸多有利的条件面前,古典诗词是如何转化为声像的,在发掘其历史价值的同时也在探索着其在艺术方面的价值：第二章“京剧唱腔器乐化的演奏录音”是根据毛泽东喜好京剧的特点,以京剧唱腔进行器乐化改编和演奏录音来展开的工作；第三章“传统戏曲、曲艺的录音及戏曲剧目的拍摄”不仅保留了优秀的传统剧目,记录了众多演员们的精彩表演,也在一定程度上保护了当时许多被戴上“文艺黑线任务”帽子,或已被迫改行从事其它工作的艺术家们。最后在结语中,本文将总结笔者对“文革”后期“录音录像组”的政治色彩、工作意义的理解,并引发出对“录音录像组”所做工作进行更进一步挖掘和整理的思考,力求对“文革”后期“录音录像组”的工作做以客观公允的历史评价。

论文目录

• 论文摘要
• 序言
• 第一章 古典诗词歌曲的编配及录音
• 第一节 工作内容
• 一、"古典诗词编配与演唱"小组概况
• 二、"古典诗词编配与演唱"小组对乐曲的整理与录制
• 第二节 词曲分析
• 一、对几首"古典诗词编配与演唱"作品的详解
• （一） 《满江红·写怀》
• （二） 《琵琶行》
• （三） 《贺新郎送胡邦衡待制赴新州》（张元干词）
• （四） 《江梅引——忆江梅》（洪皓词）
• '>（五） 《念奴娇·赤壁怀古》（苏轼词）<据《九宫大成南北词宫谱》编配>
• 二、小结
• 第二章 京剧唱腔器乐化的演奏录音
• 第一节 工作内容
• 一、"京剧唱腔器乐化演奏"小组概况
• 二、相关指示
• 第二节 典型曲目分析
• 一、《卧龙吊孝》【二黄导板—回龙—反二黄慢板—夺头】
• 二、《春闺梦》【南梆子—西皮二六转流水】
• 三、《空城计》【西皮慢板接原板】
• 小结
• 第三章 传统戏曲、曲艺的录音与戏曲剧目的拍摄
• 第一节 传统戏曲、曲艺的录音
• 一、"戏曲曲艺录音小组"的工作概况
• 二、"戏曲曲艺录音小组"的工作内容
• 第二节 戏曲剧目的拍摄
• 一、戏曲剧目拍摄面临的问题
• 二、戏曲剧目拍摄取得的成果
• 小结
• 结语
• 一、对"文革"后期"录音录像组"政治色彩的理解
• 二、对"文革"后期"录音录像组"工作意义的理解
• 三、深入对"录音录像组"所做工作的挖掘、保护与整理
• 参考文献
• 附录
• 附录一:词曲谱例
• 附录二:戏曲剧目详表
• 附录三:"录音录像组"的补充照片
• 后记