文化创意产业发展理论与实践探索 ——以青岛为例

论文摘要

早在17世纪,威廉·配第发现,随着经济的不断发展,产业中心将逐渐由有形财物的生产转向无形服务的生产。在1940年,克拉克也发现了类似的规律,即随着经济的发展,就业结构的中心将按照从第一产业向第二产业、再由第二产业向第三产业转移的规律发生变化,此即著名的“配第一克拉克”经济法则。创意产业是社会经济发展到一定阶段的必然选择,是一种新的产业发展方向,对于产业结构的升级和发展模式的创新具有重要意义。上世纪90年代,创意产业开始兴起,并逐步形成规模。在1998年英国布莱尔政府首次正式提出“创意产业”的概念之后,美国、欧盟、澳大利亚、日本、韩国、新加坡等都致力于加快发展创意产业。目前,全球已形成创意产业蓬勃发展的总体态势。在当今世界,创意产业已不再仅仅是一个理念,而是有着巨大经济效益的直接现实。约翰·霍金斯在《创意经济》一书中明确指出,全世界创意经济每天创造220亿美元,并以5%的速度递增。在一些国家,增长的速度更快,美国达14%,英国为12%。纵观全球,发达国家的众多创意产品、营销、服务,吸引了全世界的眼球,形成了一股巨大的创意经济浪潮,席卷世界。各发达国家的创意产业以各自独擅的取向、领域和方式迅速发展,展现了一幅创意产业全球蜂起的热烈景象。改革开放以来,随着国内沿海及部分中心城市的高速发展,人民收入不断增加,社会文化需求不断升级,我国正在面临从资源消耗、投资拉动、粗放发展向资源节约、创新驱动、集约发展的模式转变。在这种形势下,大力发展以创新为核心、以知识产权为依托、以科技文化有机结合为特征的创意产业,已经成为我国转变经济增长方式、寻求可持续发展和建设创新型国家的重要选择。青岛作为“全国文明城市”和“中国品牌之都”,作为北京奥运会的伙伴城市、山东经济发展的龙头城市和全国著名的旅游城市,具有深厚的文化积累和坚实的物质基础,创意产业的发展具有良好的腹地支撑,在发展创意产业方面应先行一步,使之成为推动先进制造业和现代服务业融合发展的新动力。对青岛来讲正面临这样一个历史性转型时期。青岛这座城市所具有的吸纳力足以使青岛成为我国创意产业的区域性中心,并将在世界创意舞台上占有一席之地。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 第1章 绪论
• 1.1 论题的提出
• 1.1.1 论题启由
• 1.1.2 论题相关研究状况
• 1.2 论题的意义
• 1.2.1 理论意义
• 1.2.2 现实意义
• 1.3 研究方法
• 1.3.1 基础资料调查
• 1.3.2 资料整理
• 1.3.3 研究分析
• 第2章 文化创意产业的理论研究
• 2.1 何谓文化创意产业
• 2.1.1 何谓“创意”
• 2.1.2 创造、创意、创新的区分
• 2.1.3 何谓“产业”
• 2.1.4 何谓“文化产业”
• 2.1.5 何谓“创意产业”
• 2.1.6 何谓“文化创意产业”
• 2.2 文化产业、创意产业、文化创意产业三者的关系
• 2.3 文化创意产业的行业分类
• 2.4 文化创意产业的基本特征
• 2.5 文化创意产业的基本经济特点
• 2.6 文化创意产业发展的特点
• 2.7 文化创意产业的发展模式
• 2.8 全球文化创意产业的发展规模
• 2.9 文化创意产业发的展水平评估
• 2.10 文化创意产业的发展意义
• 第3章 文化创意产业的国际经验借鉴
• 3.1 文化创意产业的全球蜂起
• 3.2 文化创意产业在欧美
• 3.2.1 英国文化创意产业发展概况
• 3.2.1.1 国际文化创意产业的标杆
• 3.2.1.2 英国文化创意产业推动措施
• 3.2.2 美国文化创意产业发展概况
• 3.2.2.1 版权产业成为最富活力的产业
• 3.2.2.2 美国版权产业发展战略
• 3.2.3 丹麦文化创意产业发展概况
• 3.2.3.1 丹麦文化创意产业概况
• 3.2.3.2 丹麦文化创意产业政策战略
• 3.2.4 芬兰文化创意产业发展概况
• 3.2.4.1 芬兰文化创意产业概况
• 3.2.4.2 芬兰发展文化创意产业的政策措施
• 3.3 文化创意产业在亚太
• 3.3.1 新加坡文化创意产业发展概况
• 3.3.1.1 新加坡文化创意产业概况
• 3.3.1.2 新加坡艺术文化产业发展相关策略
• 3.3.2 韩国文化创意产业发展概况
• 3.3.2.1 韩国文化创意产业概况
• 3.3.2.2 韩国电子游戏产业相关政策性措施
• 3.3.3 日本文化创意产业发展概况
• 3.3.3.1 日本创意产业发展概览
• 3.3.3.2 日本文化创意产业发展优势
• 3.3.4 澳大利亚文化创意产业发展概况
• 3.3.4.1 澳大利亚文化创意产业概况
• 3.3.4.2 澳大利亚文化创意产业的发展政策
• 3.4 国外文化创意产业发展的解读与思考
• 3.4.1 国外文化创意产业发展的核心要素
• 3.4.2 国外文化创意产业发展对我国的启示
• 第4章 文化创意产业在中国
• 4.1 台湾文化创意产业发展概况
• 4.1.1 台湾文化创意产业的分类
• 4.1.2 台湾文化创意产业发展概况
• 4.1.3 台湾文化创意产业发展机会及相应政策
• 4.2 香港文化创意产业发展概况
• 4.2.1 香港文化创意产业范畴
• 4.2.2 香港文化创意产业发展概况
• 4.2.3 香港文化创意产业的发展经验
• 4.3 北京文化创意产业发展概况
• 4.3.1 北京文化创意产业的分类
• 4.3.2 北京文化创意产业的发展概况
• 4.3.3 北京文化创意产业实践
• 4.3.3.1 北京798艺术区
• 4.3.3.2 北京DRC工业设计创意产业基地
• 4.4 上海文化创意产业发展概况
• 4.4.1 上海文化创意产业的分类
• 4.4.2 上海文化创意产业发展的总体情况
• 4.4.3 上海文化创意产业实践
• 4.4.3.1 上海“8号桥”
• 4.4.3.2 “2577”创意大院
• 4.5 深圳文化创意产业发展概况
• 4.5.1 深圳文化创意产业发展的总体情况
• 4.5.2 深圳文化创意产业实践
• 4.5.2.1 “大芬油画村”
• 4.5.2.2 OCT-LOFT华侨城创意文化园
• 4.6 我国文化创意产业发展的解读与思考
• 4.6.1 我国发展文化创意产业必要性
• 4.6.2 我国文化创意产业发展的基本结论
• 第5章 青岛文化创意产业发展的理论与实践
• 5.1 青岛文化创意产业的发展概况
• 5.2 青岛文化创意产业的界定
• 5.2.1 文化创意产业界定的依据
• 5.2.2 文化创意产业的内涵
• 5.3 青岛文化创意产业的分类
• 5.3.1 青岛文化创意产业分类范围界定的方法
• 5.3.2 青岛文化创意产业的分类依据
• 5.3.3 青岛文化创意产业的分类
• 5.3.4 青岛文化创意产业与国外分类差异及原因分析
• 5.4 青岛文化创意产业的发展实践
• 5.4.1 中国海洋大学文化产业研究中心
• 5.4.2 昌乐路文化街
• 5.4.3 登州路啤酒文化一条街
• 5.4.4 延安二路婚纱摄影一条街
• 5.4.5 海云庵民俗文化街
• 5.4.6 闽江三路的1388古典文化街
• 5.4.7 即墨古城文化街
• 5.4.8 利津路文具用品街
• 5.4.9 青岛迎奥体育街
• 5.4.10 电子元件街
• 5.4.11 青岛天幕城
• 5.4.12 “创意100”
• 5.4.13 “127创意坊”
• 5.4.14 中联创意广场
• 5.4.15 青岛首届创意文化节
• 5.4.16 胶南达尼画家村
• 5.4.17 青岛奥林匹克帆船中心
• 5.4.18 中国·青岛凤凰岛文化旅游节
• 5.4.19 青岛国际会展中心
• 5.4.20 青岛慧谷软件园
• 第6章 青岛文化创意产业的未来
• 6.1 青岛文化创意产业面临的机遇和挑战
• 6.1.1 青岛发展文化创意产业面临的优势和机遇
• 6.1.2 青岛发展文化创意产业面临的问题与挑战
• 6.2 青岛文化创意产业发展思路与重点
• 6.3 青岛发展文化创意产业几点建议
• 6.4 青岛文化创意产业的发展目标
• 6.5 青岛发展文化创意产业的意义
• 总结
• 附录
• 参考文献
• 攻读硕士学位期间发表的学术论文及科研工作
• 致谢