风雨电影路 映像杜琪峰 ——杜琪峰1997年之后的电影研究

论文摘要

杜琪峰是近年来香港影坛上的一颗耀眼明星。从八十年代进入电影圈至今,共拍摄了四十余部电影,也是有名的电影多面手,拍过多种类型的影片。特别是自九七年以后,银河映像公司成立以来,杜琪峰的电影风格日趋成形,自成一体,不仅在香港本土引起巨大的反响,在国际电影界也备受关注。本文以杜琪峰九七年以后执导的电影为主要研究对象。从影片的思想内核、叙事技巧、视听语言等几个大方面进行了深入细致的分析。文章首先讲述了杜琪峰的创作历程,分析了回归前后香港电影的现状,为杜琪峰电影的研究提供必要的背景材料。在影片思想方面,通过对影片的反复分析,发现命运无常的宿命悲观思想是其电影思想的核心。此外,还包含着因果有报的因果论思想。结合对回归前后香港人情感变化的分析,还可以发现杜琪峰电影中也隐含了其对家国、情义这些中国传统文化思想的个人理解。正因为有这些思想的统领,杜琪峰的电影在文本和视听语言上逐步具备了独特的个人特色。文章从情节、叙事线索、人物设计、意象使用等方面分析了杜琪峰电影的叙事特点。在视听语言方面,则具体分析了其电影在色调、场景设置、场面调度和音乐等方面的独到之处。对九七年后杜琪峰电影研究的价值和意义在于:对其这一时期带有明显个人风格烙印的个性化电影有一次全面深入的认识和解析,也希望能为研究回归后香港本土电影的发展变化提供有益的材料支持。

论文目录

• 摘要
• Abstract
• 引言
• 第1章 回归后杜琪峰电影研究的背景
• 1.1 杜琪峰其人
• 1.2 回归后的香港电影现状
• 第2章 杜琪峰电影的思想内核
• 2.1 宿命论:人生是一场等待死亡的游戏
• 2.1.1 死亡:人生的必然
• 2.1.2 命运:神秘无常
• 2.1.3 游戏:迎接死亡的方式
• 2.2 因果论:因果有报、导人向善
• 2.3 家国情思:从“有家无国”到“有国无家”的尴尬
• 2.4 “义”的当代注解:含蓄现实的男性相惜
• 第3章 精妙独特的叙事技巧
• 3.1 起伏跌宕的情节设计
• 3.2 多线叙事:传统的改造
• 3.3 人物:凸显性格的人性化设计
• 3.4 意象的重复与隐喻
• 3.4.1 牢笼
• 3.4.2 雨
• 3.4.3 硬币
• 第4章 多重思想包裹下的视听呈现
• 4.1 色调:压抑、沉重的情绪体验
• 4.2 场景:本土情怀的体现
• 4.3 场面调度:以静制动的舞台化效果
• 4.4 音乐:游戏中的生命激荡
• 结语
• 参考文献
• 附录
• 致谢