导读:本文包含了库布里克论文开题报告文献综述及选题提纲参考文献，主要关键词:库布里克,电影制作,奇爱博士,斯皮尔伯格
库布里克论文文献综述
[1]（2019）在《库布里克：身在电影圣殿最高处——纪念库布里克逝世20周年及作品回顾》一文中研究指出电影界广为流传着这样一句话,"在电影神殿的最高处,在上帝的下面,坐着——库布里克。"12次获奥斯卡奖提名,拍出了《奇爱博士》《2001太空漫游》《闪灵》《发条橙子》……去世二十周年后,其作品和生活仍被人津津乐道,他就是被电影界公认为成就最大、对电影影响最为深远的导演之一——斯坦利·库布里克。(本文来源于《青岛画报》期刊2019年09期）
胡亚辉[2]（2019）在《由《巴里·林登》折射库布里克的跨媒介影像重塑》一文中研究指出上映于1975年的《巴里·林登》被视为库布里克导演的代表作品之一,是根据英国着名作家萨克雷的《巴里·林登的遭遇》改编而成。作为一部将英伦经典小说拍成的电影,库布里克以自己非凡的导演功力,将小说中的英伦古典故事通过影像进行了重构和展现。在原着小说的文本系统之上,库布里克导演以考究的影像还原、独特的叙述策略以及油画风格的色彩构图,将文字故事在银幕上进行了影像化互文。而和《奇爱博士》以及《发条橙》等作品不同,库布里克在《巴里·林登》中将更多深刻的意蕴表达潜藏在了影像之中,以缓缓道来的叁个小时的史诗叙事与油画般的画(本文来源于《电影评介》期刊2019年14期）
冯心韵[3]（2019）在《追寻太空的声音——乔治·利盖蒂作品在斯坦利·库布里克影片《2001:太空漫游》中的运用》一文中研究指出奥籍匈牙利作曲家乔治·利盖蒂因其独树一帜的创作观念成为20世纪最重要的前卫作曲家之一,他的多部重要音乐作品被20世纪另一位特立独行的电影大师——斯坦利·库布里克多次使用,并成为影史中经典之作,同时也进一步将晦涩难懂的当代音乐作品带入普罗大众的视野当中。笔者通过结合利盖蒂的音乐作品在库布里克影片《2001:太空漫游》中的运用,进一步探寻两位在各自领域获得杰出成就的大师的惺惺相惜,而音乐作为独立的艺术个体进入了另一媒体——电影之中,又被赋予了新的意义,在电影当中又蕴涵更深刻的哲学韵味。(本文来源于《视听界(广播电视技术)》期刊2019年03期）
高靖凯[4]（2019）在《后人类话语中的“他者”构建及其诗意性表达追求——试论库布里克导演风格与后现代美学之身心关系》一文中研究指出后人类话语在影像风格上是被重新构想的、无中心的、戏仿的,是与人文主义相对而言的,这一词项是当代主体哲学中的一个新兴概念。在库布里克的影视作品中,这种后人类概念得到了最为荒诞多元的再现,为促发人们对人类生存状况的思考提供了直接的视觉经验与"非理性"判断。本文主要选取库布里克电影中的"他者"作为研究的切入点,通过对"他者"的构建及其人类关系的诗意性表达分析,来探讨库布里克的影像风格在后人类话语下的指向与流变。(本文来源于《视听》期刊2019年04期）
卫中[5]（2019）在《人们还在热议他是否来自未来》一文中研究指出今年是有着“天才导演”之称的斯坦利·库布里克逝世20周年。从《2001：太空漫游》《全金属外壳》到《洛丽塔》《巴里·林登》，从《发条橙》到《闪灵》，他在近50年的电影生涯里留下13部作品，数量不多，题材却覆盖战争、犯罪、恐怖、科幻等多个类型，并且他拍摄的(本文来源于《文汇报》期刊2019-04-03）
桑耘[6]（2018）在《科幻电影中人与人工智能关系的探讨和反思——从库布里克到斯皮尔伯格》一文中研究指出本文研究的是科幻电影中对于人与人工智能关系的反思与探讨。文章主要关注的是最早加入"人工智能"这一概念的科幻电影以及导演库布里克对于人与人工智能关系的担忧。本文通过从库布里克的第一部作品以及未完成的最后一部遗作《人工智能》,到最终问世的电影《人工智能》以及导演斯皮尔伯格,对人与人工智能的关系问题从主体颠覆的恐惧和对现实社会自己人本身的反思两个方面去探讨。(本文来源于《艺术品鉴》期刊2018年35期）
孙壮飞[7]（2018）在《库布里克电影的叙事题材及价值研究》一文中研究指出20世纪60年代开始,库布里克的电影创作进入了黄金时期,《洛丽塔》《全金属外壳》《2001:太空漫游》《发条橙》等影片的相继上映,体现出了库布里克电影多元题材和丰富内涵以及对人性的深度剖析。尽管库布里克并不是一位高产电影人,但却以为数不多的经典作品享誉世界,对后世战争片、科幻片、青春片的发展产生了巨大的影响,同时引导着电影创作者在不同题材的影片中深入探索人性、探讨人生。(本文来源于《电影文学》期刊2018年14期）
刘其霖[8]（2018）在《浅析库布里克电影中古典音乐的叙事特点》一文中研究指出斯坦利·库布里克曾一度放弃使用原创的电影音乐,改用已存在的古典音乐,这一做法和观点被托尼·帕莫说成是划定影史的坐标,分为"斯坦利前"和"斯坦利后"。在斯坦利·库布里克广泛应用古典音乐配乐以前,古典音乐虽然仍是主流却使用的相对传统,许多电影人为摆脱束缚,逐渐抛弃了古典音乐而改用原创音乐进行配乐。直到库布里克的出现,改变了这一现象,他将古典音乐与电影中的画面不协调地结合起来,形成了前所未有的戏剧效果。不仅打破了电影配乐的常规,并且在电影叙事手法上开辟了新的篇章。(本文来源于《艺术品鉴》期刊2018年05期）
潘乐[9]（2017）在《库布里克电影的悲剧美学》一文中研究指出在今天,越来越多的电影导演视库布里克为灵感导师,对其肃然起敬,而在库布里克活跃的年代,他也曾被轻蔑地视为疯子或恶棍。无论是哪一种评价,库布里克拥有不可思议的审美趣味是一个不争的事实。而这很大程度上就体现在他电影的悲剧美学上。悲剧美学认为,艺术作品的悲剧性来源于美好事物的毁灭,这在库布里克电影中十分常见。文章从人与人的悲剧性冲突、情节的黑色幽默、结局的反讽叁方面,分析库布里克电影的悲剧美学。(本文来源于《电影文学》期刊2017年24期）
寒一一[10]（2017）在《离上帝最近的天才 斯坦利·库布里克》一文中研究指出提到他,人们立刻联想到的一定是这些关键词:冷酷无情、对人类文明的冷血嘲弄、上帝视角等等。有笑话说他其实就是上帝,只是他自己不知道。当所有好的导演一辈子都在拍实际上是同一部电影的时候,他却做到了每部电影都是别人要用一辈子去拍的。他不多的作品却含盖了几乎所有电影类型,而他竟然还做到了每部电影在它所在的类型里都是典范。(本文来源于《时尚北京》期刊2017年11期）
库布里克论文开题报告
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
上映于1975年的《巴里·林登》被视为库布里克导演的代表作品之一,是根据英国着名作家萨克雷的《巴里·林登的遭遇》改编而成。作为一部将英伦经典小说拍成的电影,库布里克以自己非凡的导演功力,将小说中的英伦古典故事通过影像进行了重构和展现。在原着小说的文本系统之上,库布里克导演以考究的影像还原、独特的叙述策略以及油画风格的色彩构图,将文字故事在银幕上进行了影像化互文。而和《奇爱博士》以及《发条橙》等作品不同,库布里克在《巴里·林登》中将更多深刻的意蕴表达潜藏在了影像之中,以缓缓道来的叁个小时的史诗叙事与油画般的画
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
库布里克论文参考文献
[1]..库布里克：身在电影圣殿最高处——纪念库布里克逝世20周年及作品回顾[J].青岛画报.2019
[2].胡亚辉.由《巴里·林登》折射库布里克的跨媒介影像重塑[J].电影评介.2019
[3].冯心韵.追寻太空的声音——乔治·利盖蒂作品在斯坦利·库布里克影片《2001:太空漫游》中的运用[J].视听界(广播电视技术).2019
[4].高靖凯.后人类话语中的“他者”构建及其诗意性表达追求——试论库布里克导演风格与后现代美学之身心关系[J].视听.2019
[5].卫中.人们还在热议他是否来自未来[N].文汇报.2019
[6].桑耘.科幻电影中人与人工智能关系的探讨和反思——从库布里克到斯皮尔伯格[J].艺术品鉴.2018
[7].孙壮飞.库布里克电影的叙事题材及价值研究[J].电影文学.2018
[8].刘其霖.浅析库布里克电影中古典音乐的叙事特点[J].艺术品鉴.2018
[9].潘乐.库布里克电影的悲剧美学[J].电影文学.2017
[10].寒一一.离上帝最近的天才斯坦利·库布里克[J].时尚北京.2017